喜欢推理小说由来已久，许是因为明侦和密逃而更甚。对于侦探抽丝剥茧揭开秘密指出凶手的过程有着无尽幻想，虽然脑子并不够用，逻辑时常掉线，但还是坚持买来并看了好几本。趁此年末总结的时候清理一下脑袋里的思路和库存。以下涉嫌剧透。
我对于推理小说的第一印象应该属于阿加莎克里斯蒂的《无人生还》，第一次看的时候完全一脸懵，只觉得莫名其妙一个接一个的死人，结尾才明白迷局关键所在。孤岛童谣杀人的诡计，阿婆不愧是推理小说女王。法官借杀人完成了对正义的追求和对犯罪艺术的向往，但死者在一定程度上罪有应得。虽然这个世界上还有许多隐藏的罪恶没有得到惩罚，但在以牙还牙的杀人时刻，屠龙的少年最终也浸血化作了恶龙。
与本格派的阿婆相比，社会派的东野圭吾《白夜行》的阅读感受是完全不同的。好像看了一个很长很久的故事，横跨半个世纪的社会与人心变迁，浓重的历史感在故事进行中徐徐展开。雪穗说:我的天空里没有太阳，总是黑夜，但并不暗，因为有东西代替了太阳。虽然没有太阳那么明亮，但对我来说已经足够。凭借着这份光，我便能把黑夜当成白天。我从来就没有太阳，所以不怕失去。亮司说:我想要在白天走路。互利共生的两个人所做的一切都很可恨，可是童年时遭遇的一切却又那么可怜。还记得读完时的震撼，是想不到可以写出如此巧妙的故事，也想不到这么多我们看不见的黑暗。
这两本看完距离现在已经有一年时间了吧，印象还是挺深刻。紧接着依然是阿婆的经典之作《东方快车谋杀案》和《罗杰疑案》。在此之前，我看了由《东方快车谋杀案》改编的电影，其实已经知道凶手是谁，但还是忍不住买了书想知道推理细节。这本书让我看到了法律与人性的较量，法律无法定义所有的罪恶，也无法让所有犯罪者都受到应有的惩罚。那么受到伤害以及活着的人，该如何自处？
你以为阿婆的高明仅限于此吗？不，《罗杰疑案》帮我打开了推理的另一扇大门。全书用第一人称叙述事件经过，埋下伏笔的同时又巧妙地掩饰了最关键的信息。“我”作为死者的好友，参与并帮助波洛侦探寻找真相的过程，谁料想最后“我”才是凶手。“在绝望中挣扎，他在打一场败局已定的仗，他已经做好了不择手段的准备，因为真相败露意味着身败名裂。”其实不过是为了一己私欲就葬送了大好人生。阿婆的小说有一种干净利落之感，人物鲜明，节奏畅快。
到这里，我觉得也许应该尝试一下不同的推理风格，于是买了新本格开创者岛田庄司的名作《占星术杀人魔法》。不知道是不是岛田庄司早期作品的缘故，就我个人感觉而言，文笔不佳，如同“冷水泡饭”。虽然过程冗长无华，但核心诡计还是很精妙。分尸诡计就是通过故意对n个人进行分尸，制造出死了n+1个人的假象；而埋尸深度则是凶手故意设计，目的就是为了调整发现尸体的时间，而贯穿全篇的阿索德也许只是一个华丽的幻想。但时子的作案过程有点幸运和理想化，以及我仍然无法接受她的杀人动机（因为父母离婚，母亲生活不好，而继母对自己冷眼相待就杀害父亲和5个姐妹并残忍分尸)。
继续回归到东野圭吾，相比而言，日本推理小说家中我更喜欢他的文风，细腻流畅。因为《恶意》在此之前已写过读后记，故不在此赘述。读完《放学后》大概只用了睡前几个小时和早起后的一个小时。这是东野圭吾的成名作，比《白夜行》早了14年。在谋篇布局上面，略显稚嫩，但很东野圭吾，总是在真相大白之际再给你一个突如其来的反转。整体故事情节并不复杂，但背后隐藏的社会问题却令人深思。“成年人的案件倒不见得会那么复杂。报纸的社会新闻版总有各种闹得沸沸扬扬的事件，几乎都能用色、欲、财这三要素来概括。”但是，青春期的学生呢？那些青春期的脆弱自尊，轻易不得触碰，那极有可能成为对他或她一生的打扰。我们都曾经历那样纯粹、易碎的青春，只是时光的磨砺已让我们懂得逃避与忍气吞声然后慢慢遗忘自己曾经的青春。
我喜欢东野圭吾的作品是因为他立足社会和人性，推理稍显薄弱但故事性强。
未来有机会想拜读一下其他推理作家的作品。对高超犯罪诡计的赞叹只留存于小说，现实生活里法律永远高于一切。所以我喜欢温暖善良的东西，当然我知道黑暗永远在那。
