文:十月桃花雪
只是想随意的写写觉着有趣的诗文形式，稍作赏析。
首先想起的便是很久以前看到的一篇，因太久，所以作者和标题皆已忘记，只记着内容。这首诗通篇也就两个字，但是如若你看过的话，多半是会印象深刻的。
车
车
车
人
人
人
你看，这首诗一共就两个字而已，车与人。但是却根据字体的大小而构成了一幅画面感，车越来越大，人越来越小，其他的皆不作说明，但是却一眼就可以理解其意，人走向了车，车撞向了人，至于后果，虽留了想象，却已明显的蕴含在其中了。
至今为止，我最喜欢的现代诗中，卞之琳的《断章》算是其中一篇。《断章》其意是原文本是一首长诗，因觉着抽离出来的四句比原文更好，所以独立成章。
《断章》
你站在桥上看风景，
看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
我常常会在心中默默的吟着这首诗，而甚为欢喜，这是多么美的一首诗呢，若借用建筑手法里的构景手段来说，这便是借景与漏景的巧妙应用了。
那楼上的人，在做什么呢，或许原本是隔窗饮茶，看茶烟氲氲，一推窗，却看见了桥上看风景的人，殊不知，那人已成景中一物，看似不经意，却也是浑然天成。而那站在桥上赏着风景的人，一抬头，那楼，那窗，还有窗边的人，又何曾不是成为了一道风景呢？
天上的一轮新月也成为了你窗边的一幅古典画啊，你在赏月时，却一不小心成为了别人的梦中人，梦里，有多少翩翩起舞的情意啊。
还有一首短诗，依旧不知作者出处，全篇仅一字。
《生活》
网
读文章也好，读诗也罢，每个人的理解都会有不同，多半是掺杂了个人情感在解读，所以，不必强求千人一面。甚至于我觉得有各种解读才是更有趣，有百花齐放之感，且每人的生活阅历不同，作不同解读也是在情理之中的。
就如同这首叫《生活》的诗，一字而已，网，却是网罗万象之意，我觉得是甚为精妙的。生活二字，道出的是本质，网是解说，是承载，我们难道不是生活在社会这张大网中吗，网由节点和连线组成，就像人的生活，彼此独立，又彼此联系。
每个人看到这首诗，这个字，不免也会感叹一番，生活的确就像一张大网一样，错综复杂，又不离其中吧，而个中意思，又由得各人去品味了。
在古文诗中，我觉得有些诗文的形式也是很有趣味的。比如，回文诗，举一例，宋代苏轼的《记梦二首》中的一首：
酡颜玉碗捧纤纤﹐
乱点余花吐碧衫。
歌咽水云凝静院﹐
梦惊松雪落空岩。
那么，从字末回读到字首，依然成诗，且不影响其美感。
岩空落雪松惊梦﹐
院静凝云水咽歌。
衫碧吐花余点乱﹐
纤纤捧碗玉颜酡。
这就是中国汉字的玄妙了，可以随意组字成诗。
刚才所说的是通体回文诗，就是诗歌可以从字首读到字尾，然后从字尾读到字首，都是一首诗文。
还有一种环复回文，依旧是苏轼所作《赏花》：
赏花归去马如飞酒力微醒时已暮
赏花归去马如飞，
去马如飞酒力微。
酒力微醒时已暮，
醒时已暮赏花归。
第二句的开头攫取第一句的末尾四字，第三句的开头攫取第二句的末尾四字，以此回环往复，有着延绵不绝，荡气回肠的美感。
赏花归去马如飞，酒力微醒时已暮。如此成为两句七言诗，我觉得也是甚好的。
中国的诗歌原本就充满着韵律的美感，当它反复咏叹时，这叠韵的跌宕之感就立显了。
还有一种回文形式，比如一首十字的回文诗，五字成一句，第一句以第一字开始五字一句，第二句以第二字开始五字一句，第三句以第三字开始五字一句，十字结束，再从字尾开始为第一句再回环成句，以此可以衍生出繁多的诗文来。但我觉得这样的回环诗文做游戏尚好，若是认真赏析，则显生硬了些，稍稍的缺乏了一些规则的美感。
再有一种是藏头诗，藏头诗应该是较为熟悉的一种诗歌形式了，最为常见的就是一首诗每句开头的第一字连起来，可成为一句话，来表达作者的思想。那么我便想提一提唐代柳宗元的《江雪》这首诗了，这首诗应该不算是藏头诗的代表，也未见有何评论，但我一直觉得这是一首绝好的藏头诗，表达着作者的情感。
《江雪》
千山鸟飞绝，
万径人踪灭。
孤舟蓑笠翁，
独钓寒江雪。
这首诗也是我时常细细品味的一首诗，而品味的重点，则常常在每句句首的“千万孤独”四字里面，作者应该是隐含了自己的心绪情感在里面的，时值诗人被贬永州，政治失意，难免苦闷，借着这山水景物，既咏文抒发郁闷之感，也借藏头之意表怀。
最早的诗歌是来自诗经，里面的诗歌多为四字一句。如《芣苢》：
采采芣苢，薄言采之。
采采芣苢，薄言有之。
采采芣苢，薄言掇之。
采采芣苢，薄言捋之。
采采芣苢，薄言袺之。
采采芣苢，薄言襭之。
这其实应当算是古时的民歌，是古时女子劳作，采芣苢时，在田间地头吟唱的歌曲。但是它确是有诗歌的美感的，在于它的反复吟唱，在于它的叠字，明了欢快，和前面的回环文一样，有着异曲同工之妙，就在于它回环往复的节奏感里面。纵使不吟唱，只是来看看这段诗歌，也能觉出那妙处了。
古文诗与现代诗歌，内容与形式，实在是庞大而精深的，我只是选取了其中一二，聊以作乐罢了。
---止---
