三、杂篇——不止是侦探小说###
写到这里的时候，我突然有点不知所措，本来是准备谈一谈侦探小说的演变、不断分支以及对其他艺术形式的影响，可是很快发现这其中包含的信息量实在大的惊人，这么短的篇幅根本说不清。写了改，改好了又重写，最后还是不满意。索性就抛开原来的框架，随意说说自己的一些个人观点。
为什么大家都爱看侦探小说？我看这跟侦探小说的两个特点有关。
第一个就是前面说到的——“谜题”：人人都有好奇心，小说家就像魔术师，用巧妙的手法制造出一个又一个悬念，拽着读者的心，让我们忍不住就想知道“后来呢？接下来怎么样呢？”。而且人人都是要争强好胜的，非要赶在小说家、魔术师揭秘之前先猜出来。所以我们常说，侦探小说是作家和读者的智力较量。艾勒里奎因不就搞了“挑战读者”环节么。
第二个要素前面没提，但同样是侦探小说不可或缺的——“犯罪”：没错，的确也有一些不写犯罪也成功的例子，但不可否认大多数情况下，侦探小说是以罪案作为出发点和落脚点的。这种写法不是偶然，这是抓住人性特点的。随着人们生活水平不断提高，变得安逸，越来越多人觉得自己的生活太平淡了，人们都想做些不平凡的事情。犯罪，或者打击犯罪，这是多么迷人的经历啊。所以，读侦探小说吧，让您梦想成真。
由此可见，侦探小说是紧抓人的心理的，优秀的侦探小说就是心理的艺术、人性的艺术。
而侦探小说对于文学，乃至整个文化艺术世界的影响也是深远的。
首先，它改变和丰富了文学的叙事手段，更多的悬念、更紧凑的情节、更复杂的人物关系，让作家写的故事更有魅力，更吸引人。即使是非侦探小说家，也精于此道。
其次，侦探小说巅峰时期正是世界电影蓬勃发展的时期。侦探小说情节紧凑、矛盾冲突激烈、人物个性鲜明、有很强的画面感，都符合电影艺术的要求，极大推动了电影事业的兴旺。侦探小说女王阿加莎克里斯蒂，本身就是一位伟大的剧作家，她的侦探小说和剧本也是改编电影最多最成功的，为我们提供了不少脍炙人口的佳片。硬汉派的代表人物钱德勒，也是美国电影史上最伟大的编剧之一，他一手开创了“黑色电影”，被美国乃至远在大洋彼岸的欧洲奉为经典。同样在日本，侦探小说和动漫、剧集也相互影响相互促进，成为日本流行文化重要的一环。
最后，侦探小说直接催生出很多文学流派，并且影响了一大批作家。比如现今世界最受欢迎的作家、悬念大师斯蒂芬金，就曾坦言受到阿加莎克里斯蒂影响很大；畅销作家丹布朗，带起了长盛不衰的历史和科技悬疑热潮，他的作品几乎和侦探小说没什么大的区别，只是在里面添加了更多的历史、宗教、科学元素；日本著名作家村上春树，非常喜欢和推崇雷蒙德钱德勒，他自己作品中那种淡漠的叙述语气，冷眼看分明的态度，也和钱德勒的风格很像。
更直接的比如艾勒里奎因创办的《奎因神秘杂志》，挖掘和培养了一大批优秀的作家；还有像丹尼斯勒翰、保罗奥斯特这样的作家，曾经写作侦探小说，后来渐渐向纯文学领域发展，也取得了很大成就。
还有一些著名的非侦探小说作家，也运用侦探小说手法创作，比如加西亚马尔克斯《一桩事先张扬的凶杀案》。
甚至有很多看起来跟侦探小说风马牛不相及的文学作品，我们也能从中找到侦探文学的影子。迄今为止给我震撼最深的一部作品，乔治奥威尔的《一九八四》，里面也存在悬疑推理元素；乔斯坦贾德《苏菲的世界》，一部风靡世界的哲学启蒙读物，其实故事主体架构也是个侦探小说。
这样的例子还有很多。不夸张地说，侦探小说对于我们的世界都有很大影响，它的流行不是偶然。虽然大部分人是抱着娱乐消遣的态度来看，不过仔细研究研究也是别有风味的。
我写以上三篇小文就是记录自己一些观点，希望起到抛砖引玉的作用，各位都是同道中人，有机会也可以交流交流。以后如果条件允许，还希望能认真写一些关于侦探小说分类及历史的文章。不管是作为给初次尝试的读者介绍也好，给资深读者参考甚至批评也好，总之能有点作用自然最好。
