前言
科举考试从唐高宗开始考诗赋创作，诗，即近体诗，也就是我们常说的格律诗，不过以五言排律为主。
这类诗叫作试贴诗，也叫试律诗。北宋熙宁年间，王安石变法，于是科举中不再考律诗的创作。
清朝乾隆年间，又重新以诗赋取士，结果很多读书人措手不及，考得一塌糊涂。于是，关于创作试贴诗的书籍风靡一时，其中最有影响力的，就是主考官纪晓岚的三本书。
《唐人试律说》就是其中的一本。本文从中摘录的，主要是关于格律上的一些要求，包括拗句、三仄尾等句式的使用。
一、单拗格与鲤鱼翻波
开篇第一首，纪晓岚讲解元稹的《数蓂》，提到了单拗格：
将课司天历，先观近砌蓂。一旬开应月，五日数从星。桂满丛初合，蟾亏影渐零。辨时长有素，数闰或馀青。坠叶推前事，新芽察未形。【尧年始今岁】，方欲瑞千龄。
纪晓岚说：第十一句单拗格。
“尧年始今岁”，平平仄平仄。这种句式，我们大多称之为：锦鲤翻波。可见，这种句式在唐朝科举时，是可以用的。
纪晓岚还说，关于这个“单拗格”句式，纪晓岚说：
凡律句有单拗："何时一樽酒"，三、四互换；"小园花乱飞"，一、三互换是也。
"何时一樽酒"与“尧年始今岁”一样，都是平平仄平仄，即鲤鱼翻波。这是“平平平仄仄”的变格，即三、四的平仄，变成了仄平。
"小园花乱飞"，则是另一种单拗：仄平平仄平，这是下句的常见救拗句式，原句式应为：仄仄平平仄，所以纪晓岚说一、三的平仄换了位置。
这种句式，其实第一字平仄都可以用，即：中仄平平仄。我称之为救拗的【万能公式】。中，表示平仄皆可。
二、双拗格之半拗体
纪晓岚还提到了双拗格：
有双拗，"落日鸟边下，秋原人外闲"，第三字上下互换是也。皆可以入之试律。
"落日鸟边下，秋原人外闲"，出自王维的《登裴秀才迪小台》，这不是试贴诗，纪晓岚仅仅用这两句举例而已，我们不妨把整首诗录入方便欣赏：
端居不出户，满目望云山。落日鸟边下，秋原人外闲。遥知远林际，不见此檐间。好客多乘月，应门莫上关。
落日鸟边下，秋原人外闲，出句的鸟，和对句的人，上下平仄互换，纪晓岚称之为双拗格。可以看出，对句“秋原人外闲”，即中平平仄平，之所以不是单拗格（小园花乱飞），是因为第一字为平声“秋”。
可以看出，纪晓岚的单拗格指一句中，平仄互换（或三四、或一三），双拗格指两句中，出句与对句第三字的平仄互换。出句、对句即上联和下联。
而纪晓岚所说的"落日鸟边下，秋原人外闲"这种双拗格，我们今天称之为【半拗体】，出句半拗，对句救拗。
唐人作诗，【半拗体】对句经常不救拗，不过纪晓岚则说，在他们的时代（清朝），对句一定要救拗。在点评陆复礼《试中和节诏赐公卿大诗》首联“春仲令初吉，欢娱乐大中”时，纪晓岚说：
第一句"令"字用仄，平仄失调。唐人起结原不拘，如文昌《反舌无声》诗，并二四亦不谐是也。今则不可，必不得已，下句当以"平仄平"救之，
文昌是张籍的字，他的《徐州试反舌无声》第七、八句，出句半拗，对句以“闲”救拗，即平仄平：
夏木多好鸟，偏知反舌名。林幽仍共宿，时过即无声。竹外天空晓，谿头雨自晴。居人宜寂寞，深院益凄清。【入雾暗相失，当风闲易惊】。来年上林苑，知尔最先鸣。
三、双拗格之大拗对句必救
另外，还有一种：
他若"向晚意不适，驱车登古原""流水如有意，暮禽相与还"，上句不拘平仄，下句以第三字救之，亦为谐律。故李义山《桃李无言》诗落句竟用此格。
向晚意不适，仄仄仄仄仄，流水如有意，中仄平仄仄，纪晓岚说，出句“不拘平仄”，下句用第三字救拗，其实就是我们常说的【大拗对句必救】，对句即万能公式：中仄平平仄。
纪晓岚说，这两种（仄仄仄仄仄、中仄平仄仄），也算是律句，所以李商隐科举时作《赋得桃李无言》，尾联用的这个句式：：
夭桃花正发，秾李蕊方繁。应候非争艳，成蹊不在言。静中霞暗吐，香处雪潜翻。得意摇风态，含情泣露痕。芬芳光上苑，寂默委中园。【赤白徒自许】，幽芳谁与论。
赤白徒自许，幽芳谁与论。仄仄平仄仄，平平平仄平。同样的用法，如白居易《赋得古原草送别》第三句：
离离原上草，一岁一枯荣。【 野火烧不尽】，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孙去，萋萋满别情
但是，纪晓岚提到，在他们（清朝）的时代，这种句式“大拗对句必救”，是不能用的：
然施于今日，则骇矣。如此种拗律，今日亦不可效。取其审题不苟可也。
四、三仄尾与孤平
很多学律诗的人，被告知律诗不可三仄尾。其实唐律中三仄尾极多，也视同为律句。而在科举中，也不少见。例如殷寅《玄元皇帝应见贺圣祚无疆殷寅》：
应历生周日，修祠表汉年。复兹秦岭上，殊似霍山前。
昔赞神功起，今符圣祚延。已题金简字，仍访玉堂仙。
睿祖光元始，曾孙体又元。言因【六梦接】，庆叶九龄传。
北阙心超矣，南山寿固然。无由同拜庆，窃拉贺陶甄。
这里出现了三仄尾：言因【六梦接】，平平仄仄仄。纪晓岚点评说：
凡律句，无孤平。"言因"二字皆平声，故"六梦接"可以三仄，此律句定格，不须下句更互救者。......俗有"一三五不论"之说，其言固陋；谨守声韵，不考唐人变例者，又以三仄为失调，皆非也。
纪晓岚指出，三仄尾是律句的“定格”，如同国企的正式员工，不得歧视。更不需要救拗。那些认为三仄尾失律（失调）的，都不对。
纪晓岚是乾隆朝恢复诗赋取士的主考官，非一般文人可比，他的《唐人试律说》几乎类似于高考的官方指导书了，自然具有权威性。
同时，他也提到了孤平的观念：
若"言因"字再用一仄声，则为孤平失调，下句更无救法矣。
假如"言因"有一个字是仄声，即“平仄仄仄仄”或者“仄平仄仄仄”，就是孤平了，无法救拗。
我们现在说的孤平，常常指王力先生在《汉语诗律学》中提到的“仄平仄仄平”，从纪晓岚提出的孤平案例来看，孤平不仅仅在对句，也在出句中。
有一种说法，无论出句、对句，“一句之中没有两个连续的平声字”为孤平，还是更准确一些的。
五、钱起《湘灵鼓瑟》中的切脚之病
说其试贴诗，最有名的就是钱起的《湘灵鼓瑟》：
善鼓云和瑟，常闻帝子灵。
冯夷-空自舞，楚客-不堪听。
苦调-凄金石，清音-入杳冥。
苍梧-来怨慕，白芷-动芳馨。
流水-传潇浦，悲风-过洞庭。
曲终人不见，江上数峰青。
但是这首诗有个问题，即中间四联八句，前2字都是名词作主语。纪晓岚指出：
中六句句法相同，所谓切脚之病。
我们现在作律诗的时候，如果中间二联出现这种问题，称之为四平头。律诗的句法讲究变化，所以相邻的二联，最好错综使用不同的结构。
六、第一句押韵的区别
还有一种关于五言律诗（包括五排）声律，纪晓岚也特别指出，第一句用哪一种句式更好一些。
例如这首《空水共澄鲜》：
悠然四望通，渺渺水无穷。
海鹤飞天际，烟林出镜中。
云消澄遍碧，霞起澹微红。
落日浮光满，遥山翠色同。
樵声喧竹屿，棹唱入莲丛。
远客舟中兴，烦襟暂一空。
纪晓岚提出：
凡律诗，仄起平受者第一句入韵，则调响，"风劲角弓鸣，将军猎渭城"句是也。平起仄受者第一句入韵，则调哑，如此诗起句是也。古人二格并用，然此调终不流美，用者审之。
首句押韵，有两种句诗，第一种平起仄受者：平平仄仄平，如“悠然四望通”，第二种为仄起平受者：中仄仄平平，如“风劲角弓鸣”。
纪晓岚说，第一句用仄起平受者，如"风劲角弓鸣“，吟咏时响亮有力，如果用”平起仄受者“，如”悠然四望通“，就”调哑”。
我们在找几个例子，第一句为仄起平受者：
独有宦游人，偏惊物候新。
沙岸竹森森，维艄听越禽。
昨夜玉轮明，传闻近太清。
花落鸟嘤嘤，南归称野情
第一句为平起仄受者，气息确实弱了很多：
凉风木槿篱，暮雨槐花枝。
黄河一曲山，天半锁重关。
江南梅雨天，别思极春前。
不过，五律的首句，大多还是以不入韵为主。假如入韵的话，纪晓岚所说对于诗人是一个很好的提示。
结束语
唐人科举时的试贴诗，大多为五言六韵或八韵的排律。也有少量的其他形式的作品，例如祖咏的《终南积雪》只有四句，也有押仄韵的试贴诗等。
纪晓岚《唐人试律说》并非主谈格律，而是为读书人指导试贴诗的创作方法。虽然试贴诗常被人视为诗中的八股文，但是纪晓岚的分析，其实对于五律、七律的创作也具有很高的指导意义。
@老街味道
