一
因为今古音差异的原因，很多格律诗念起来特别拗口，这是我们心里知道但无可奈何的事。
1、比方在《切韵》系统的中古音里，《支》韵和《麻》韵就包含了很多和现在的读音相去甚远的字。这些字如果出现在一首诗的韵脚，用普通话念就会感到缺少诗韵。
1）比如这一首日本明治时期著名诗人大沼枕山的律绝：
未甘冷淡作生涯，月榭花台发兴奇。
一种风流吾最爱，南朝人物晚唐诗。
这首诗格律很工整，但三个韵脚用现在的读音毫不和谐。然而在《平水韵》里的《支》韵里能找到它们这首诗押《支》韵。三个韵脚的音标分别是ŋı̆e、ɕı̆ə和kı̆e，这说明它们是合律的，只是我们绝大多数人已经不会念中古音了。
其中的“涯”分别在《支》、《佳》和《麻》三个韵部里，都念平声、意思相同，它是读音比较复杂的一个字。
2）除了这里的《支》韵，“涯”更多在《麻》韵里，比如：
明代董其昌《仿米元章笔意因题二绝》之一：
乌丝白练是生涯，但向沧江问米家。
从说远山多妩媚，可知矮树是枇杷。
清朝赵翼的《草花》：
十笏庭斋傍水涯，凤仙蓝菊灿如霞。
老知光景奔轮速，不种名花种草花。
因为这几个韵脚字中古音以来的变化一致，用普通话念起来就很顺耳。
2、面对《支》韵“涯”这样的韵脚，我们用普通话来念只能徒唤奈何，毕竟语音的变化在这个读音上显得太大了。
它不像入声字，在我国沿海很多方言里还有保留。诗里遇到入声字，拿方言念偶尔也能如玉扣珠连，抑扬有致。
格律诗每句的最后一个字有叫法，入韵的是韵脚，不入韵的是句脚。格律诗都押平声韵，句脚都是仄声。
但如果遇到一个句脚字用普通话要念平声的话，改用那些方言来念就舒服很多。
1）比如这首唐代朱庆余《近试上张水部》：
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低眉问夫婿，画眉深浅入时无。
在《平水韵》里“昨”和“烛”都是入声字，如果把它们按照方言来念，可能接近这个效果：
洞房坐夜停红住，待晓堂前拜舅姑。
2）又比如刘禹锡的《乌衣巷》：
“乌衣巷里夕阳斜”，好像是“三平调”。但注意到“夕”在《平水韵》里是入声字，所以这句是“平平仄仄仄平平”，读出来近似“乌衣巷里细阳斜”。
把普通话里没有的入声字替代成与之最接近的去声字，这并不准确，它只是描画出近似的语音效果。但读来仿佛上下句的呼应明确了，诗意也更加相映成趣。
尤其是首联出句中的“停红烛”和“夕阳斜”普通话全是平声，成了格律诗里犯忌的“三平调”，所以用普通话念不好听。
但以上只是方言和《平水韵》碰撞出的佳音，仅有大致的规律可言，这样的结合并不严谨。
（未完待续）
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