关于《七月与安生》--你真的看懂了么？
这部影片简直是青春感情故事片的一股清流。整个叙事让观众根本不关心家明到底爱谁，而安生是否真的爱家明也变得无关紧要。真正重要的是表层之下的七月与安生的关系。
影片靠七月与安生两人性格的反差和情感关系来结构情节，并没有单纯依靠外部事件来推动。一望可知，这两人代表了一组完全相反的个性，叛逆和规矩、野性和文静、自由和保守，而通过「互换人生」的情节演化。
这部电影有三个结局。
第一个结局中，七月在家明逃婚后不得已去流浪，安生选择嫁为人妻过安稳平淡的生活。
第二个结局中揭示出是七月让家明逃婚的，她的出走是自主的选择。从回忆片段中，我们看到七月隐藏的叛逆的一面（小时候的七月砸下课铃）。
第三个结局中，七月死于生产时大出血，这既不是外部人物造成的，也非自己的选择，而是命运的无常，老天的不公。
安生的叛逆与七月的保守、安生的自由与七月的安稳，正是存在于普通大众心中的两难抉择。对比使这部影片更有意味。
《七月与安生》中，铺陈部分从两人的初次相遇一直延续到安生的离开，其中既有吃饭、洗澡、过夜这类日常生活细节，也有一些比如踩影子的少女情怀。
比如踩影子。第一次七月和安生互踩对方的影子是少女对友情的珍视；第二次七月与家明约会踩影子是初恋情愫的流露；第三次是三人一起爬山时，家明默默地跟在安生后面想踩她的影子，这是情感的辗转。三次踩影子，层层递进，表达了完全不同的含义。
比如看胸部。初次洗澡时安生要看七月的胸是少女对发育的好奇；第二次成长后看胸讨论是否戴胸罩是选择保守与自由的不同价值观；第三次是争夺家明时以内衣作为自己进攻的武器。展现七月和安生性格的逆转。仍然是三次都有不同的功能。
再比如一起过夜。初遇时七月留安生过夜是初步增进两人的情感；长大后七月去安生的出租房过夜时两人憧憬着未来；第三次，两人选择在上海过夜的旅馆成为分歧的导火线，其实那时她们的人生已经走上不同的轨道。这三次又绝不是简单的重复。
影片的第一个结局，被安生对家明的讲述破坏，于是出现了第二结局。不料影片再次反转，指出这一讲述的虚假性，带来第三结局。
抛开结局不谈，我们看一下这篇文章带给我们的思考。
七月是从小受到了良好教育温暖庇护下成长的小孩塑造了七月的性格。而安生则是放养下不羁的女子。可我们会发现，安生并非讨厌而七月也未必讨人喜欢。生活中有很多相似的人与事，所以影片直触观众内心。
七月和家明的家境相似，家庭需求和对子女的期许相似，这促使了家明的选择。而心动的感情未必就能走向婚姻，婚姻是受到太多太多约束的。
家明与安生初见的好奇感，酒吧挑逗的嘻戏感，山洞相对的心动感，家明将护身符赠予安生其实已经表达了心意，并为后文埋下了伏笔。
这部影片埋下的伏笔太多太多。开头的时候七月的口吻述安生只想回到27岁，而结尾七月的大出血显示的出生年月和死亡年龄正是27岁。
那么在这层双向三角恋的关系中，谁是最大的赢家似乎我们并不关注，家明这个男性似乎成为了这个故事的配角，我们最关心的就是七月和安生最后怎么样了。七月和安生的关系是会因为男人而沉默、而争吵、却不会再见时不微笑拥抱。这就是儿时最纯真的感情，我只有你，你只有我。即便是一个独立的个体也会有善恶两面，我们无法要求一份感情如何完美或完整，我们只要它一直都在，便是我们最大的夙愿。
By 闫裴子妤
