最近三天连看三部电影：《勇往直前》《妖猫传》《嘉年华》不同类型风格题材，从演员导演以及制片投资都独树一帜，在各自领域独占鳌头，各有千秋，深有感触。
第一部：《勇往直前》
这是一部英雄电影，面对火灾要勇往直前，义无反顾，如果这样理解，估计大多数人，觉得这部电影索然无味了。
这部电影很小众，用平凡真实和真挚的情感，打动观众最柔软的那部分，给人恸哭一场的冲动，本片不矫情、不煽情的叙述风格，一切都是第三者的视角，以纪录片式的陈述方式，尽可能克制而客观的呈现整个事件的始末。为了达到这种“无声胜有声”的作用，《勇往直前》摒弃了以往灾难片，围绕事故本身进行深挖，以便还原事件全过程，而是从19位英雄消防员所在的“花岗山先锋队”的生活、训练、团队协作、个人感情等各方面，做足了前期铺垫和感情基础，在漫长而深厚的铺垫之下，最后的那一刻英勇牺牲，才变得如此感动人心。
其实谁也不知道明天和意外哪个先来。 《勇往直前》真实的还原了消防员的生活。对于他们而言，每一次的突击训练都是对危险的一次彩排谁也不知道危险什么时候会发生，谁也不知道明天和意外哪个会先到来，每一条手册都是早一辈的消防员用生命换来的。在消防员考察中有一个很有意思的考验——关于自救的方式，消防员必须在最短的时间内把自己套在保护套中，每个人都像是躲在蚕蛹当中。在消防员的眼中，站在高处看风景，当危险来临时，所有的风景都成为了“可燃物”的代名词。
比英雄更伟大的是默默在背后支持他们的家人。最后的一幕中，19人丧生仅一天活着的消息让所有人还留有一丝希望，当布兰丹出现在现场他们最后的一点希望都破灭了，所有人的心都要奔溃了，但是阿曼达（马什队长的妻子）告诉布兰丹：看到你活着我很高兴，我想马什也是这样想的。比英雄更伟大的或许就是站在他们身后的这些家属。
第二部：妖猫传
起初对于这部电影兴趣不是很大，或许因为名字，神妖魔怪之类浮夸的国产电影有些厌倦，从外界媒体头条了解到，陈凯歌导演，历时六年磨出的宝剑，以及投资近十亿，复现繁极一时的盛唐美景。以及上线后褒贬不一，两极分化影评，让我绕曾兴趣。陈导是否再续《霸王别姬》史诗巨作。
回到电影本身，除过美轮美奂的大唐盛世美景，美人，以及影片通过空海与白居易的在唐城中不断地走来领略大唐风貌，空海与白居易地不断追寻而引出前朝之事前朝之人，而这也带领他们与我们梦回盛唐，点一滴寻求答案。可是在我看完电影时，觉得意犹未尽，这就是历史，真真假假，以至于我不能准确说出，这究竟讲了一个什么故事，我怎么看着有点乱呢。
那么这部电影到底讲了怎样一个故事？
幻术？探案？玄幻灵异？妖猫复仇？无上密？重新的历史演绎？还是爱情？亦或者是什么别的，其实这些都是其故事，但又不全是其故事。
充其量只是故事的枝干而已，而这作为故事主体的东西表面上看是痛苦但其内核却是执念。因为执念所以痛苦，因为痛苦所以报复，因为报复所以牵扯，因为牵扯所以探究，因为探究所以懂得，因为懂得所以放下，而其放下之始，痛楚就被缓解了，执念也就平息了。
但还需要注意的是这里的执念起初是妖猫的执念，但随着剧情的展开，展现的就不是仅仅一人的执念，而是片中几乎每个人的执念，空海执念于其要进的青龙寺甚至是自己作为小沙门的身份，白居易执念于《长恨歌》的真实或者说自己能否写出供后世流传的诗歌，白龙执念于为贵妃的不平，而丹龙则执念于为白龙解脱为自己赎罪（缓解痛苦），阿倍仲麻吕的执念是没有说出口的爱与杨贵妃最终的下落，除此之外还有诸多执念，而这些执念融合在一起也就形成了这个名为《妖猫传》的故事。
《妖猫传》的另一个主旨就真实，丹龙曾说幻术中也有真相，所以其中所有展现的幻术都是虚虚实实的，无论是妖猫对于陈云樵的幻术，还是玄宗的幻术，黄鹤的幻术，甚至是贵妃受到的幻术其中都是有一定真相的，陈云樵勒死春琴时，说的都是因为你，可能其真的这么想，玄宗对于贵妃的爱中虽然更多的是占有欲但其中也应该有爱的成分，黄鹤的闭气大法，保持容颜是真的，但保持不死却是假的，而对于贵妃来讲其又何尝不明白这其中的真真假假，只不过她选择相信了真并且付出了真，也正是因此她也证实了李白所表达的盛世有你真了不起的意思。
故此，接纳这个世界，即使发现其中蕴含的净是丑恶谎言，拥抱这个世界，即使看过那些不堪入目的残酷黑暗。而也正是因此，那些人的所谓的执念与其说我原来判定的放下，不如说成是一种升华与超脱。
第三部：嘉年华
关于这部电影相信看过的人都清楚，关于青少年性侵危害，很容易让我们联想到《熔炉》相比之下觉得这部电影超出了国产电影讲述水准，电影没有过多的讲述受害人的过程，以及对于性侵案犯狰狞的面孔纰漏，而是以一种平白冷静的旁观者视角，看待这次性侵害。
小文小新两个十二岁的小姑娘，因为年少无知，当然也有家庭，社会教育环境影响，被以一种逃离狂欢式带进宾馆，却不知入了一个魔窟，浑然不知，一个特别的镜头，当两个女孩从宾馆走出时，悄悄的特意趴在门口听了一下施暴者门里想动，然后悄悄逃离，有恐惧又无知，到学校后小文肚子疼，小新拿药，给小文吃，都能发现孩子关于性教育的缺失，特别是在，第一次从医院做完检查，小新说处女膜是什么，而且两个姑娘因为先坦白而对于对方的不信任，从中能看出孩子对于如此遭受心里抗拒与避讳。被性侵后小文与新新则主要受到来自家庭的压力。影片将小文作为描述重点，她的母亲对她的尖利态度无疑是使小文心理创伤加重的残忍做法，小文母亲的焦灼和暴戾也是恐怕也是很多被性侵儿童所面临的残酷家庭背景。
电影中的另一个主角，也就是宾馆目睹一切的小米，并且用手机录下有力证据，但命运也是同样凄惨，同样年纪又是因为家庭原因不得不逃离出来，四处打黑工，没接受良好教育，被欺负，被责骂殴打甚至性侵，那种脆弱无助，毫无回击之力，让人扼腕愤恨，同情怜悯。小米她在宾馆值班时发生的一起重大事件，而她恰好牵涉其中并有重要作用，与其说是在揭露小文与新新的悲惨遭遇，不如说这是讲述小米平实质朴又黯淡无光的生活故事。这种叙事手段使影片至始至终都表现出一种冷静自持的态度，既置身事外又置身其中，取得一种第二者的视角，将小文与小米新新的故事自然融合，她们都是在嘉年华的年纪里却无所适从的女孩。
小米会如何选择呢？是沉默地隐瞒还是大胆地告发？影片大体正是由小米在这两种态度的转变过程中构架的。影片一开始小米在经理迫制下选择沉默，而后小米开始与律师周旋，以兜售信息的方式向她索要钱财，后来小米又将视线转向当事人刘会长，以威胁的方式再次索取金钱，最后小米受到迫害后选择向律师坦白一切。在这个过程里，小米所表现出来的只是一个普通又胆大的底层小女孩，她一直都是在孤军奋战，在偶然之中手握一根稻草，便以它为筹码向四周兜售，最后却是一派徒劳，仍以悲剧收场，幸好有律师救助，王警官问律师为什么要一直做这类案件，她平静地说这类案件需要人做，还有她对小米所说的“你可能以为，住在这样房间的人，永远都不会需要你的帮助”，这位女律师了解女性，也愿意去包容和帮助她们，正义的捍卫者。
影片最后在经受心里生理遭受重创后的小米，骑着电动车追随在装载着玛丽莲梦露雕像的卡车后，她的命运和玛丽莲梦露一样，是不知所去的，但还是在奋力逃离着，不管目的地在哪，能否到达，但逃离这个动作，就已经是一种勇敢的觉醒。
