村上春树《身为职业小说家》这部作品成书于2015年，是作者作为职业小说家向读者讲述个人的一些感悟和认识，他的许多观点和认识对立志于成为作家和热爱写作的朋友有所帮助。
关于写什么的问题
作者强调在确定写什么前要尽量多读书，和优秀的文章相遇也要和不优秀的文章相遇。趁着眼睛好，多的是空闲时间的时期，扎实打好底子。其次，比实际动手写文章更优先要做的应该是养成对自己所看到的事物和现象，仔细观察的习惯。尽量去思考，对事情的是非和价值，却没有必要快速下判断。把事物的模样当成素材，尽量以接近现状的形式鲜活地留在脑子里。写小说的最重要的宝藏就是具体细节的丰富收藏。再次，作者也谈到，不是没有想写什么的创作欲望，却没有想写什么的真实材料。当具有丰富的材料后，作者用“施加魔法”形容有机的组合材料。作者在组合材料时，首先是“不说明”这件事。取而代之的是把各种片段性的插曲或印象或光景或语言，纷纷往小说这个容器中丢进去。把那立体地组合起来。这就是88个钢琴键，不同的人能弹出不同的音乐。最后，就是自由的即兴演奏。作者的话说，没有可写的东西意味着自由地写什么都可以。利用“轻量级”材料，懂得组合魔法，就能创作出无限多的故事。
作者强调要想作为职业作家，要不依赖素材之重，以自己周围自然发生的事，日常眼睛所见到的光景，平常生活中遇到的各种人当素材，纳入自己的库存资料，驱使想象力，根据那些素材，编织出自己的故事。认为没有可以写小说必要材料的人也不要放弃，只要观点稍微改变一下，想法转换一下，材料其实就滚落在你身边。如果你有志写小说，请用心注意地环视周围看看，世界看起来好像很无聊，其实却充满了许多有魅力的、谜样的原石。所谓小说家就是拥有能看出原石的眼睛的一些人。
要让什么样的人物出场问题
英国小说家毛姆在一本小说中曾经写过，被一个完全没见过面的人以被当做小说的模特儿为由向他提告。村上先生说在他小说中出场的人物，多半是在故事发展中自然形成的，作者取笑为“自动小矮人”。作者说原型的确立，是无意识直觉性的作业。就是“不得不这样”要不然就会出现不自然，不生动的人物。当然要描写人必须先知道很多人才行，一是注意观察，另一方面是读其他作品。作者最愉快的事情之一是作者可以变成任何一个人。另外如果小说变成第三人称，出场人物人数增加，他们分别得到名字，故事的可能性随着就会膨胀起来。作者想说的是，小说家在创作小说的同时，自己的某部分也被小说创造了。其中作者一个比喻意味无穷，他说把自己的脚穿进各种不同尺寸，不是自己的鞋子里，借着那样，或许可以综合性地验证现在在这里的自己。
