引言：

对称性是二维结构保持平衡的基础。观察一个建筑，除了从上到下去欣赏，观察它的平衡性也是必要的角度。

汉字和建筑一样，从左右视角欣赏它的平衡与稳定。

假设一个建筑有主梁，这个建筑就围绕主梁产生对称的平衡性；一个建筑没有主梁，只要搭配好了对称性，也一样稳定，当然还有一些巧夺天工的建筑，没有绝对意义上的对称和呼应，像杂技演员一样，仍然可以保持结构的稳定。

这个单元“左右视角”分三个章节，分别是：类似有主梁的建筑——“05 中轴线”，类似没有主梁的建筑——“06 左右呼应”，类似杂技的各种形态——“07 上平下平”。

本文为“05 中轴线”。

《灵飞经》中的中轴线

中轴线的说法，古代书论中没有类似描述，是笔者根据多个论著归纳总结的一个说法，一个字如果中间有竖，这个字就有了脊梁，整个字的所有笔画就相当于有了依托，中轴除了表现为竖，还可以表现为点。

本文一共分成四个单元：首点居正，中竖居正，点竖直对，中竖直对，简述如下。

• 首点居正：第一笔在正上方的点，一定写在正中间，田字格的竖中线上。
• 中竖居正：正中间有竖，竖笔必须写在正中间。
• 点竖直对：如果点下面还有竖，那么竖也要在中间，和点对直。
• 中竖直对：中间部位有两个竖，两个竖要对直，在正中间。

首点居正

首点居正：出自田英章《楷书要论·结构》，“田英章间架结构二十八法”第一法。首点既是第一个点，也是说明这个点在首要的位置，也就是最上面，换句话说，一个字最上面的点，就一定在正中间。

灵飞经中点的特征分析

• 首点必须写正：为整个字提供坐标参考。
• 高山坠石：欧阳询曾经用高山坠石来表述点，起笔有虚尖，内侧略平，外侧有棱。
• 斜度：根据全字的高低胖瘦，斜度略有变化。

硬笔书写概述

首先，对硬笔来说，首点的最高权重是写对位置，为全字做坐标参考；

其次，书写方法

• 起笔：笔尖空中快入，如飞镖入地，由轻到重。

• 途中：形成由细到粗，且略有弯度的形状。

• 收笔：抬笔尖方向为回锋方向，此动作很微妙，须细细体会。

注：书写时，依靠食指的下压动作完成。

以上关于点的硬笔写法，摘自刘半知老师的《半知硬笔课堂训练册》

中竖居正

有中竖的字，都很“正”，也相对容易写好。中竖不仅仅对一个字很重要，对谋篇也非常重要，古人的书法讲究“竖成列”，如何写得整齐，竖笔居中的相互参考很关键。

上图为《灵飞经》·四十三行墨迹中竖笔较多的一列，通过红线可以看出，基本上首点和中竖都附着在红线上。

灵飞经中竖的特征分析

灵飞经的中竖，没啥显著特征，“仅仅”是写得比较直，位置比较准。

横平竖直类似逆水行舟，写好不难，难的是在逆水中，每一笔都要写好、写正，稍不留神，就会被打回原形。不仅仅是持续练习，日常书写还要精益求精。

硬笔书写概述

首先，对硬笔来说，写直是核心，因为现在的书写多数是横排，所以对位置的要求不像古代小楷那么严格，竖写直了，整个字就稳重；

其次，书写方法

• 起笔：凡竖必先顿笔。
• 途中：顿笔后，握笔手指杠杆运动引导笔尖下行，快速写出竖画，不可慢描。
• 收笔：收笔停住抬笔回锋是垂露竖，收笔慢慢向下引出尖是悬针竖，悬针竖收笔时不可慌率过快。

以上关于竖的硬笔写法，摘自刘半知老师的《半知硬笔课堂训练册》

点竖直对

点竖直对：出自田英章《楷书要论·结构》，“田英章间架结构二十八法”第三法。算是首点居正的特殊表现形式，在“首点居正”的前提下，下面如果有竖笔，并且要写在中间的竖笔，需要点和竖对齐，相互有衬托，字形规范。

中竖直对

中竖，如果一个字的上下两部分都有中竖，那么同时遵循“中竖居正”，自然也要对齐。

如果上下有两个竖，下方的竖，要在和上方的竖完全对正的基础上，可以稍稍右移一点点，但是这种右移一般不超过一个笔尖的宽度。这既是一种审美需要也是一种保险，当写很多字之后，可能会出现一定程度的眼花，和上面竖对不齐，这时候，宁右勿左。

总结

• 中轴线包括：首点定位的中轴线和中竖定位的中轴线。
• 点和竖：点和竖作用一是定位，作用二是让字显得更规整。
• 竖笔：竖笔是一个字的脊柱，利用好杠杆原理，写直不难，贵在书写习惯的调整。

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“结构脉络图

“灵飞经的简体字”第一版更新完毕

前言：
01 科学思维学书法
形体维度（1）——上下视角
02 上展下收
03 上收下展
04 中间伸展
形体维度（2）——左右视角
05 中轴线
06 左右呼应
07 上平下平
结构维度——
08 等距
09 参差
姿态维度——
10 斜与正
11 迎与让
后记
12 书法的算法

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