【微量剧透】
《星际特工·千星之城》在北美上映，票房败给了《敦刻尔克》、《嗨翻姐妹行》、《新蜘蛛侠》等电影。
该片的特效班底是《阿凡达》、《星球大战》和《权力的游戏》的班底，堪称全球最强；特效镜头多达2734个；特效经费高达1.3亿美元。主角戴恩·德哈恩，卡拉·迪瓦伊以及打酱油的蕾哈娜虽然不是顶级演员但也是家喻户晓的人物。导演就更别提了，吕克·贝松执导的多部电影都在北美票房不错。
为什么美国人不接受《星际特工》？换句话说，《星际特工》和老美最爱的漫威有什么区别？
区别还真大了。
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从IP上说，漫威英雄是美国家喻户晓的漫画人物，而《星际特工》是法国著名漫画改编，上映的时候片名Valerian and the City of a Thousand Planets直接就把老美整蒙了——Valerian是谁？The City of a Thousand Planets又是啥？
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从造型上说，《星际特工》刻画了一个性别特征模糊的未来社会。虽然两位主角的颜值身材都是模特级别，但都不是漫威大片中的肌肉硬汉和波霸美女那种类型。
更别提本片的一大票群演了：珍珠人在外貌上很难用肉眼区分性别，鸭嘴兽般的三个小矮人的性别更是让人难以捉摸。而且，这种剧本刻意打造的性别模糊，使得观众自然也很难飙升荷尔蒙；另一方面，女主的攻气十足和男主的柔美动人与漫威爱情观也不甚符合，而漫威价值观也是美国的价值观。
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从剧情上说，我们就别太苛刻了，毕竟科幻片的剧情一般都过于简单，只要能撑起架构，让特效和经费飞翔就行。
但是《星际特工》的剧情走向也和漫威大片不同。
漫威英雄通常在电影中拯救世界。然而《星际特工》一片没有这些。比起动不动毁坏建筑物大战反派的漫威英雄，《星际特工》从主角到珍珠人都十分斯文友好，全片战斗场面非常少，规模也小。珍珠人绑架的也不是女主角，而是一个老头子指挥官。本片更多描绘的是两位主角在各星球旅游、谈情说爱的场面。虽然这些场景特效都非常牛，绝对让你觉得值回票价，但是熟悉漫威设定的观众估计看到最后都会对这一点感到失望。
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从人物上说，《星际特工》没有交代两位主角的家庭背景，有没有还未相认的父母我们不知，有没有不听话破坏和平的兄弟姐妹我们也不知，甚至他们家里有没有钱、有没有心酸难过的往事我们还是不知道。这一点一定程度上肯定会造成人物性格的苍白。
这两个主角既缺乏一般超级英雄的人性（比方说钢铁侠的贪玩，蜘蛛侠的懦弱），也缺乏神性（可以理解为对抗邪恶的强大破坏力），除了谈情说爱一般不说话。两位主角打靠枪，星球上靠车，太空中靠飞船，不会吐丝，武器也不是自己造的，不符合漫威英雄“穷人靠变异，富人靠科技”的英雄规律，力量就跟一般人差不多。
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从动作场面来说，《星际特工》不是在飞船就是在其他星球，十分炫酷不错，但是缺少了地球及地球人这个背景后，就会显得不咸不淡，让观众很难对影片产生认同感。
就连《阿凡达》这个以潘多拉为主要场景的电影，男主都有着明确的身世（地球退役残疾军人），有着明确的剧情走向（男主拯救潘多拉），有着火热的动作场景，而且邪恶的地球人作为反派，也占据了第二多的剧情，男主角后来收了神兽成为潘多拉人之后，其实也近似于漫威英雄了，这个电影的各项设定都是漫威化或者说好莱坞化的，有想象力吗有，但是地球和现代社会的影子处处都在，还是那个美国，还是那个现代社会，只是武器更先进，美国的敌人变成了潘多拉人而已。
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《星际特工》一开始，那长达几分钟的地球人与各种奇形怪状外星人的握手，就足以说明吕克·贝松的决心：宇宙和平，既没有外星人大反派，也没有超级英雄拯救地球。本片的梦幻与温和，几乎和《爱丽丝漫游仙境》类似，而不像任何一部其它主流的科幻片。
吕克·贝松作为一个叱咤风云的导演，不会不知道漫威定律，好莱坞定律，但他还是选择了另辟蹊径，这是一次大胆的尝试，也是他童年梦想的实现。只是，这个决定可能给他带来难以回本的代价。
另人高兴的是，《星际特工》在法国票房还不错，法国媒体也和美国媒体相反，十分追捧这部影片，得到自己家乡人民的认同，应该算是吕克·贝松这一次最大的安慰吧。
END.
