初春时节，万物萌生，春风拂面、路上的行人仿佛也感受到了风的温度，步伐也变得轻快。不知西湖边的杨柳是否抽芽？想到杨柳，总是会浮现出一些诗词乐曲，诸如：
昔我往矣，杨柳依依。《诗经.小雅.采薇》
以及古琴曲《阳关三叠》，竟不自觉的哼唱起来，旋律一直萦绕在耳边，时而人也跟着穿越到西北边陲，回想到13年走在玉门关、锁阳城时，久久凝视着汉长城遗迹、感受到“大漠孤烟直”的孤寂景象。
说到琴曲《阳关三叠》，也许有人不甚熟悉，然而提及诗佛王维的《送元二使安西》，大家应皆能脱口而出。相传，琴曲《阳关三叠》便是唐代时为该诗所谱的曲；曲词自然是此诗的延伸。
《阳关三叠》，三叠顾名思义，主题反复三次，在三次反复总有主题发展和变奏；曲词亦层层递进，离别愁绪萦绕空间、溢出纸端。曲词如下：
第一段：【清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒 ，西出阳关无故人。霜夜与霜晨，遄行、遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。历苦辛，历苦辛，历历苦辛宜自珍，宜自珍。】
第二段：【渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。无复相辅仁，感怀、感怀，思君十二时辰，商参各一垠。谁相因，谁相因，谁可相因日驰神，日驰神。】
第三段：【渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。芳草遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇，载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚。能酌几多巡，千巡有尽，寸衷难泯，无穷的伤感，楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。尺素申，尺素申，尺素频申如相亲，如相亲。噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。
看过曲词，我们再听听音乐。第一段以散音引出主题旋律并发展，第二段有所变化，以高八度的泛音开始主题旋律，到【依依顾恋不忍离，泪滴沾巾】一句，旋律有所变化，紧接着回归主旋律。第三段同样以泛音起，主题再现之后，旋律渐次发展，【千巡有尽，寸衷难泯】一句发展到高潮；之后节奏和轻重渐趋平稳，直至最后引入新的乐句【噫！从今一别...】，以泛音结束，在听觉形象上音越来越远，友人也跟着渐渐消失...
音乐是艺术门类中比较抽象的一门，需建立在一定的音乐训练之上。对于欣赏音乐，我们可以借助于音乐语言的视觉化来辅助理解，简而言之就是音乐的画面感。诸如琴曲《流水》以七十二滚拂模拟水流的奔腾状，音乐形象具象化，让人仿佛置身于山间水旁。听《阳关三叠》，我们可以借助于曲词来辅助理解，因文字更直接、容易理解，而乐曲与文章协和，皆有起承转合，如此一来，琴曲的音乐意象更加鲜明。
以第三段为例，欣赏这一段旋律就像在观看一部电影短片，具有蒙太奇的艺术魅力。此处宜边听边读《阳关三叠》第三段
（1）起：开篇的一句泛音描绘出一场远景：千百年前的渭城、一场朝雨拂去赶路人的尘土。
（2）承：通过丰富而有层次的按音旋律，将镜头由远拉近：两位好友在街头酒家把酒话离别，一杯饮罢复劝一杯，此次一出阳关不知何年何日才能相见。
（3）转：旋律节奏突然加快且紧凑、一层层推进，情绪激动：两位友人喝着喝着，不禁伤感；骏马就要载着贤弟你飞驰出阳关，何日才会回来。咱还能这样喝上几回，即使是千回也终有尽头（两人无限感伤，整个画面仿佛也带有淡淡的离愁色彩），自此两地相隔，万望贤弟你早日托人送家书，一定记得多寄家书、多寄家书。
（4）合：泛音乐句结尾，镜头渐渐移向远方：送别者看着友人依依顾恋的跨上马，往阳关走去，慢慢地越走越远，友人的背影逐渐模糊、渐渐地只剩下一个点，最终完全消失在视线中。从今一别,两地相思入梦频，闻雁来宾…
如此，欣赏或者独自弹奏时，自会有另一番滋味（理解因人而异，此皆为个人之体会）。每当夜深人静，弹奏此曲，常有种时空错乱之感，整个人亦投入到此情此景中，不知今夕何夕。
备注：最后一张配图来自百度图片。
