你们结婚？
我们离婚。
为啥？
说不着。仨月说了一句话：离婚。
结婚证？
早撕了......
我们结婚。
为啥？
说得着。话还没说，就知道对方心里想的是啥。
这是电影开始头三分钟民政局里的对白。
刘震云的小说被女儿刘雨霖拍成了电影，相信父亲会毫无保留的告诉女儿创作初衷，但是女儿毕竟不是原创作者，再加上电影效果的需要，做了大量的改编，将原著中杨百顺与牛爱国的经历融合到了一个人身上，并且反复强调了说得着与说不着，有点过。还是原著中含蓄的表达更能引发读者的思考，这样旗帜鲜明的把观点抛出来，让观影者失去了自我思考的空间，为扣分点。
但是电影中25分钟左右，牛爱国为了挽回妻子的心，精心准备了妻子爱吃的松鼠鳜鱼，并把女儿送到姐姐家，想和妻子来一次深谈。这段拍的十分经典，代表了目前大多没话说的夫妻之间真实场景，值得细细琢磨，此为加分点。
好久没聊天了，今天得好好聊聊。
聊。
我想聊点展望，不知你同意不同意。
展望。
等我把钱攒够了，准备把鞋铺扩大。既修鞋也卖鞋。做成个门面。
好。
等再赚了钱，咱再买套楼房，楼房里有暖气，冬天就不用生炉子了。
好。
等再有了闲钱，我带你和百慧再去趟欧洲。
......好。
我说的，你好像不信。
我信。
你心里不信。
当初我们结婚时，你还说把我带到兰州呢。后来有说过好些别的，哪一条实现了？你的话，我就当展望听吧。
只要我们共同努力，这三件事我们一定能实现。
努力。
还记得电影开始，为啥结婚？说得着。可现在的夫妻对话，似乎一句话都嫌多，能用两个字表达不想用三个字。庞丽娜看到爱国带着孩子回家，抬眼看了一下，继续收拾手中的行李，连主动说一句话的欲望都没有。原本不用说，就知道对方心里想的啥的两个人，怎么就变成了一句都嫌多的局面？是从一开始就错了吗？
和身边的大人说不着，却和孩子说得着。老宋和百慧这个孩子特别聊得来，百慧脑炎住在重症监护室，老宋痛哭：“百慧，咋是脑炎呢。你可别傻了啊，傻了咱可咋说话......”对于身边唯一说得上话的人，那种珍惜看的让人心疼！
最让人泪奔的是百慧，因为父母婚姻的焦头烂额而郁郁寡欢，不想说话，也没有人可以说，半夜一个人待在储藏室，抱着头无助而又孤寂的身影，让人觉得有一颗想说话的心多么重要，有一颗想和你说话的心有多重要。
庞丽娜和蒋九第二次私奔，爱国到开封去找人，遇见了同学章楚红，章楚红也是一个被生活虐待了的离异女性。爱国和老同学一天说的话，比他一年说的都多。章楚红听完他的故事告诉他：生活过得是以后，不是以前。你是被生活别着心了。爱国顿悟，自己活在报复心中，始终走不出来，悲哀的是自己。所以在最后见到妻子，选择了放手，藏在袖子里的刀始终没有拿出来，毕竟当初是因为爱才走到一起。
当时也是听说拍了电影才去看的原著，电影今天是第一次完整的看完，因为时长和情节需要，改动较大，但把主旨体现的过于明显。不过电影在人物塑造上还是挺成功的的，毕竟都是老戏骨，爱国身上的纠结、愤恨、老实、无奈基本上是杨百顺和牛爱国的合体，老宋的老实巴交、不善言辞，庞丽娜对婚姻的失望、无助，对丈夫的不懈对出轨的纠结也是原著中的吴香香和庞丽娜的融合。
十一和伙伴们去爬山，坐在山谷中休息，大哥让我讲个故事。被打了个措手不及，结合当天感受，想到了刘震云的这部小说。原著对于人的生而孤独这件事表达的非常好，没有电影如此的主旨鲜明，但是人物的内心、抉择、生活的步步紧逼将中国人的千年孤独表达的淋漓尽致，也留给了读者充分的思考空间。杨百顺穷尽一生的寻找，牛爱国婚姻中的纠结迷茫，巧玲临终时儿女无法理解的失望，牛爱香对婚姻的追寻与不满......你会在书中看到自己，过去的、此刻的、未来的，你也会发现孤独是一种扎根在灵魂深处的羁绊，它始终陪伴着你。你能做的不是甩开它，而是在孤独中开出灿烂的生命之花。
