冬日的夜来得格外早，六点多钟的时候，天已经完全黑了。天空又适时的飘起了小雪，屋外静的出奇，第见凤尾森森、龙吟细细。如此良辰美景，岂能辜负？何不去琴房乘着这雪夜奏上一首筝曲？
于是学着魏晋文士的风度，阔步走了出去。
刚出了门，寒风逼来，似是被人倒了一盆凉水，全身彻骨的寒。我不禁又发笑起来，真是疯魔了，这么冷寂的雪夜，别人都在屋里舒舒服服的暖和着，而我却要矫情地效仿古人去寻一寻雅趣。不过念筝的情绪甚是急迫，又何况个人有个人的追求，在我看来，这样雅致的雪夜，自是应该做一些雅致的事情。
可能是由于天气太过寒冷，原本喧闹的路上只剩下了几个单薄的人影。黑夜在远处路灯的映衬下显得格外恬静，微微的黄色灯光像一颗会发光的黄豆，让一切都看起来那么美妙，平日里朴拙无趣的小道也变得可爱起来。
雪簌簌的下落，地面上仿佛长出了白色的芽。落在小道中间的雪一下子便没影儿了，小小的落雪也怕冷似地，缩在小道旁边斑驳的树影里，煞是惹人怜爱。走到湖边时，风瞬间大了起来。柳树的枝条一律被风吹起，仿佛湖水的裙摆在空中猎猎飞舞，微弱的路灯下，隐约可以看见纷纷扬扬的柳絮和着小碎雪翩翩而落。它们交错着，再定睛看时，已然分不清哪是雪哪是柳絮了。
今日虽是小雪，可这里的雪真可谓是“未若柳絮因风起”了。一切都充斥着若隐若现、似幻似真的朦胧隐秘之美。
前处光亮大了些的地方便是琴房了，琴房的旁边是餐厅，每每走到这里来都要抵住美食的诱惑绕道而行。
我真感叹于这无意的杰作，一边是现代世俗生活，一边是古典音乐艺术，这强烈的对比真让人有一眼万年的感觉。每每从餐厅走到琴房，都仿佛是从现代穿越到古代，从躯体穿越到灵魂。从餐厅飘来的是饭菜诱人的香味，而从琴房飘来的是沁人心脾的隐约筝声，这是一场美食与音乐的较量。不过，我依旧是同往常一样，选择走进了琴房。
穿过几架古筝，挑选一个临窗的位置坐下，推开窗子。窗内是唐时的风、宋时的雨，窗外是二十一世纪的雪，几百年的美丽都被我一人占尽，自己不禁得意起来。如此光景，最好是弹上一首《雪山春晓》，活泼温溢的音律，配上这冬日雪夜，该是多么美妙啊。无奈自己琴艺不精，还未学到那个水平，那么只好退而求其次，改弹《渔舟唱晚》吧。
于是“转轴拨弦三两声”，铮铮淙淙的琴音便立刻泻了出来。我大吃一惊，这是我弹的吗？筝音流畅清绝、委婉绵长，静如处子、动如脱兔，当真是动人万分。许是这清丽无双的雪夜赋予了古筝另一种意境，许是这空荡孤寂的琴房赋予了古筝另一种韵致，总之我手中的筝音仿佛有了灵魂似的，如此灵动巧妙。
王禹偁形容他的小竹楼时说过，“冬宜密雪，有碎玉声。宜鼓琴，琴调虚畅”，我这琴房虽简陋，不能与他那竹楼相比，不过作用想必是异曲同工的。。
最初邂逅古筝是在宋词里。晏几道写到，“哀筝一弄《湘江曲》，声声写尽湘波绿”，那样的场景该是多么旖旎风光。白居易形容弹筝的女子时说：“双眸剪秋水，十指剥春葱。”这样顾盼流转、不可方物的女子用一双纤纤玉指拨弄着琴弦，哀婉缠绵的曲调行云流水般缓缓流出，这样美好的景致真是只应天上有啊。
筝乐虽则雅致，却不清高孤傲，早在三国时代古筝就被文人雅士称颂为“群声之主，众乐之师”，而到了盛唐时期，更是成为大众音乐，古人有诗云，“牵走看牡丹，走马听秦筝”，古筝可谓是雅俗共赏。如果要我说弹筝的妙处，只能用八个字形容：悠然心会，难与君说。
一曲毕，兴致大好，复又揽筝自弹。只可惜这样的雪夜，再无第二人念起古筝，来到琴房了。想到这里不禁又伤感起来，真可谓是“知音少，弦断有谁听”。此时的古筝像极了古代的闺阁女子，安安静静地躺在那里，璎珞衿严，环佩叮当，苦苦地等待着归人，结果却只能形单影只、顾影自怜。
泠泠七弦上，静听松风寒。古调虽自爱，今人不多弹。我不敢自比刘长卿，不过同是惜筝人，又同是无知音，此时的心境与他是大抵相同的。
虽然有些许伤感，不过独处的妙处大致也是在此。红颜弹筝，白发摇橹。处在这样美好的雪夜里，处在这样美好的年岁里，一切的伤感也都可以转化为美的享受。
出琴房的时候，已经是八点多钟了。雪依旧不紧不慢的下着，路上一个人也没有，一切都安静的好像不存在，只有自己的脚步声和落雪的声音依稀可闻。面前这一潭湖水看不出一点涟漪，而我的心也宁静地如同这澄明如玉的湖水。
我伸出手接下一片雪，忽然想起林莽的《融雪之夜》：生命如飘落的雪，在温热的化解中感知了自己的选择。
平生无所愿，愿作乐中筝。有雪，有筝，足矣。
