《精进2》里有一章专门讲关于「限制」的认知，题目叫：限制，唤醒沉睡的创造力。书里提到「限制」的功能是：激发创造、缩小范围、提供线索。这个理论有点反常识的视角，给了我很奇特的灵感，我似乎有点明白，为什么我总觉得自己没有创造力。

第一种可能：我没有给自己设限。

这个假设也很反常识，创新和创意不就是要打破、想象和颠覆吗？但这其中其实是一个逻辑误区，那些打破常规的是作品，是结果，而不是创造力。毫无限制的创作，就像是让你从一整个超市选食材，做出一道不知道要给谁吃的菜，那时候的你，如果还不知道如何做一个厨师，反应只会是茫然和崩溃。所以，这也是为什么与创作有关的行业，一般是两类人做的很好，一是有天赋的，二是很专业的。有天赋的厨师，会很容易掌握基本技术，跟着灵感去拿食材设计菜品。专业的厨师，有自己擅长的菜品。他们之间的差别可能就是，掌握技巧和找到自己风格的时间不同。当我们既没有天赋又还不是专家的时候，设定限制相当于给自己一个收敛的题目，然后用这个题目去提升自己还不具备的基础技能。比如，我的理想里，有一个出书梦，但我一直觉得，创作很难。但事实上，我甚至还不太会写作，也不知道自己想写一本什么样的书。如果把这个理想具体下来，那么关键词是「写」「虚构」「书」。从实现流畅表达内心想法的写作练起，同时学习编故事的技巧，从小故事写起，从非虚构写起，什么时候能写长的故事了，自然就成了书。

第二种可能：我没有找到自身的限制。

前面说的是目标要收敛，这一点其实是讲解决方式要收敛，也就是根据自身实际情况做解决方案。有一句话叫：钱能解决的问题都不是问题，问题是，我没有钱。说的就是这个道理。就像是我想写书，如果不考虑我自己的能力，肯定答案是：那就写呗！而其实，我的限制在于，写的技术不够，视野素材不够，想象力不够。不去想这些，我的问题就是：我是一个写不出书的人。如果明白了限制在哪，我的方案就变成了，先提高能力再写书。找到了起点，才能找到通往终点的路。

第三种可能，理解限制的角度不对。

《精进2》里说到阿奇舒勒矛盾分析法——问题解决通用技术（TRIZ），是一个非常有效的办法。我们通常是把问题或者限制「打包」去看的，就像是端着一个黑匣子，只知道输出的结果不对，是匣子的问题。但TRIZ告诉我们，先找到问题背后的矛盾点，然后想办法，消除这个矛盾。说起来好像是废话，但仔细去想，是把问题拆解开了，变成不同的多个问题。举个可能不恰当的例子，大多数职业都是没办法同时实现又有钱又有闲的，但换个角度，钱的问题不一定完全靠这份工作解决，理财，第二职业，都可以实现。有了钱，选择工作的空间自然也就大了。《脱口秀大会》最新一集里第一名，是一个车间工人，业余演员。在我们看来，车间工作让演员没办法专职去做脱口秀，是一个限制，但正因为经历和环境不同，她有了与专业演员完全不同的素材和风格，反而让她更受欢迎。不能专职，不专业，可以兼职学习和训练，把限制利用起来，才是创造力的体现。

容易被大家记住的歌手，往往都是有自己独特风格的，不论是作品还是嗓音。从某种角度上来看，他们其实是受限的，但也因为限制，他们会把某一个风格挖掘发挥到极致。

其实，我的日更计划也是一个限制：我发出的内容必须是当天睡前新写的。我以前没有意识到，但当我仔细去想日更的目的，是为了提升写作能力，那么，「写」日更才是更重要的。如果我不限制日更必须是当天写的，那么我完全有可能提前写出很多，然后几天不写，这就与我锻炼写作的目的偏离了。有了这个限制，我慢慢能够有意识抓取日常的灵感，联系零散的认知，提高构思和写作速度，还要增加阅读量，吸收更多素材。写作的限制也可以逐渐增加题材、字数、读者类型、风格等等，这才是真正磨炼技术的过程。