北宋·周邦彦《渡江云》
晴岚低楚甸，暖回雁翼，阵势起平沙。
骤惊春在眼，借问何时，委曲到山家。
涂香晕色，盛粉饰、争作妍华。
千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。
堪嗟。
清江东注，画舸西流，指长安日下。
愁宴阑、风翻旗尾，潮溅乌纱。
今宵正对初弦月，傍水驿、深舣蒹葭。
沉恨处，时时自剔灯花。
我来填的话，会把“骤惊春在眼”放在首句的位置。
格律上符合，情绪上有突如其来引发悬念的效果。
“骤惊春在眼，暖回雁翼，阵势起平沙。”骤惊，雁翼，阵势，平沙，这些字眼连用，读上去也有铿锵之势，一开篇便豁人眼目，振起精神，感觉挺不错的。
然后么，就不知该怎么填了。只铺写景致的话，有点儿一落千丈接不上趟。强弱对比太强烈，基本就填失败了。如果夹叙夹议地写景，也许还能救上一救，但这样就有点烧脑了。
于是就觉出原词的好处来。先看景，再兴发情绪，顺势描摹春光如何，低回婉转之间一个上阕也就完成了。
只是骤惊这句放在中间，少了振发的作用，成了很寻常的一个小感慨。
整个上阕粗粗读去，也觉平常。
但再细看，晴岚低楚甸，低字见功夫；回，起，也非易易；
至于楚甸，平沙，山家，杨柳藏鸦，就看出腹笥之丰了，难怪人说美成笔下无一字不有出处。
委屈到山家，渐渐可藏鸦，有种说不出的类似缓缓绽放的美感。
总体上，简单来说，上阕势平，基本上纯以文笔支撑。
但一句堪嗟，什么都起来了。
前面的无奇铺垫突然显出华彩，骤惊二字里藏着的力这个时候崛起了，后面更是精彩连连。
低调奢华有内涵，这才是真正的力量？笑，慢热写作技能get√。
最爱的就是愁宴阑后的三韵了。
寥寥数笔，景有了，境有了，情绪也十足，形象更是如在眼前。
最是动人在风翻旗尾潮溅乌纱，在时时自剔灯花，一个用动态外景，一个写人物动作，传情达意，都见手段。
这个下阕细细味来，简直是事事堪嗟。
堪嗟之一，水往东流人却不得不往西去，长安再好，终究不是汴京。人皆顺遂而我何独得厄逆？
堪嗟之二，酒宴阑珊，只剩下我一人独立船头，看冷风侵，船旗翻。江色寥阔，形影相吊，更有潮水时时溅上衣帽。孤清之境，本不堪久立，奈何穷愁难了，聊作消遣。
天上月未圆，江边人也是独对荒凉，离情别绪，都是黯然。堪嗟三也。
可到头来，再怎么隐忧重重，也只落得个无言深夜难眠，把烛花剔了又剔。灯如豆，人空瘦。堪嗟之四。
流转自如，从容有度；笔触含蓄，情态温和，所谓大家风范。
看周邦彦的词，最能涵养圆融蕴藉之气。
有说每一描摹都暗隐政事的，这差不多就是阴谋论了。
外物的荣枯与人事的变化，都有个遵循自然的理，看上去吻合而已。周邦彦当真敢这样落笔，岂不是当那些朝堂上的人全是傻子了。
就算是这样吧，既然他含而不露，那就只当他在写眼前景，抒发个人的离情别绪，也好静下心来单纯地去体味词本身的美，琢磨一下他是怎么谋篇怎么遣词造句的。
其它的，晓得有个暗喻啊象征的手法就行了，能用的时候就用上一用，只要不怕人说晦涩。
还有说长安是汴京的。
其实这首写的时候他在荆州，正要去长安。
清江东注，画舸西流，指长安日下。
时间上看，这时应已日落，长安在日下，自然在西边，是画舸的去处。
且长安句在西流之后，方向上也该是统一的。
这也符合大致的地理位置，汴京约略可说在荆州东方，长安汴京一西一东，不可能合体。
长安若是汴京，涉政的意图也太过明显了，不是周邦彦的风格。
