临江仙
原唐教坊曲名，后用作词调名。最初是咏湘灵的。关于此词牌名缘起说法很多：
【任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”，认为《临江仙》辞意涉及临江，所以叫《临江仙》。】
【南宋·黄昇《花庵词选》云：唐词多缘题，所《临江仙》则言仙事。】
【明·董逢元《唐词纪》曰：临江仙，多赋水媛江妃，南唐人多效为之。】
认同最多的是“赋水媛江妃”。咏的水仙花是尧帝的女儿娥皇、女英。
【明·沈际飞：唐词多述本意，有调无题，如《临江仙》赋水媛江妃也。】
因此《临江仙》作为词调最初应该是歌咏娥皇、女英而不是水仙花。后来由于被更多的人仿效，所以最终形成了新的词调。五代词人用此调为题，多由仙事转为艳情。（动乱的时代基本上也是风流的年代，命途多舛因而放浪形骸）
唐、五代词人中最早作有《临江仙》的是张泌、尹鹗、和凝、孙光宪、冯延巳、牛希济，始作者到底是谁就不知道了。
后人奉为正调的是欧阳修的《临江仙》。
25岁的欧阳修出任河南推官，和一个官妓要好。当时钱惟演任西京留守，是欧阳修的顶头上司。一日，钱惟演在后花园设宴，梅圣俞、尹师鲁等客人来了很久了，欧阳修和这位歌妓才姗姗来迟。钱惟演就责问官妓：“为什么这么晚才来？”官妓回答说：“天气太热了，在凉堂睡觉，失落了一支金钗，找了半天还没有找到。”钱惟演见大家都不高兴，就打趣地对那个官妓说：“既然你和欧阳修这么亲热，如果你能够当场得欧阳修填一首词，我就补偿你一只金钗。”
欧阳修当即赋了一阕《临江仙》：
池外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。
小楼西角断虹明。
阑干私倚处，遥见月华生。
燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。
凉波不动簟纹平。
水晶双枕畔，犹有堕钗横。
此词一出，满座皆惊，击节赞赏。
钱惟演命官妓满斟一杯酒给欧阳修，然后令人取钗赠妓。因即注题为‘妓席’。
【《野客丛谈》：“欧阳永叔任河南推官，亲一妓。时钱文僖公为西京留守。一日，宴于后园，客集而欧与妓皆不至，移时方来。钱责妓云：‘末至何也？’妓云：‘中暑，往凉堂睡觉，失金钗，犹未见。’钱曰：‘若得欧推官一词，当为偿汝。’欧即席赋此。坐皆击节，命妓满斟送欧。而令公库偿钗。”】
南唐·李煜《谢新恩》:“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。琼窗梦笛留残日，当年“秦楼不见吹箫女，空余上苑风光。粉英含蕊自低昂。东风恼我，才发一衿香。琼窗梦笛留残日，当年得恨何长。碧栏杆外映垂杨。暂时相见，如梦懒思量。”（王国维校勘记云：“此首实系《临江仙》调。”）
宋·贺铸《临江仙》：“巧翦合欢罗胜子，钗头春意翩翩。艳歌浅拜笑嫣然。愿郎宜此酒，行乐驻华年。未是文园多病客，幽襟凄断堪怜。旧游梦挂碧云边。人归落雁后，思发在花前。”因词中有“人归落雁后”句，故后人把《雁后归》作为《临江仙》的别名。（贺铸词中的“人归落雁後，思发在花前”这两句系袭隋·薛道衡《人日思归》诗中成句。原诗：“入春才七日，离家已二年。人归落雁后，思发在花前。”）
宋·韩淲有《临江仙》首句“罗帐画屏新梦悄”，后人以《画屏春》为《临江仙》的别名 。
北宋·李清照《临江仙》首句有“庭院深深深几许”句，后人就把《庭院深深》作为《临江仙》的别名。（李清照自注：“欧阳公作《蝶恋花》，有‘深深深几许’之句，予酷爱之。用其语作‘庭院深深’数阙，其声即旧《临江仙》也。”）
宋·贺铸《临江仙》上阙次句有“鸳鸯春梦初惊”句，所以后人用《鸳鸯梦》作为《临江仙》的别名。
填《临江仙》的很多，最有名的是明代杨慎《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词，后毛宗岗父子评刻《三国演义》时将其放在卷首。
临江仙·杨慎
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
是非成败转头空。
青山依旧在，几度夕阳红。白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。
一壶浊酒喜相逢。
古今多少事，都付笑谈中。
