一
看到新书推荐里面，出现了《南方有令秧》和笛安这两个字的组合，立刻便决定了，其他的不用挑选了，先把这本笛安的新书读了。恰逢当时正是圣诞前后，朋友聚会的热闹时候，互相问起最近在读什么书，我便说了这一本。然后，问题来了，大家问，这本书在讲什么，以及，笛安是谁。
“这本书在讲什么？”这个问题好回答，我直接摘过来了简介里的，讲的是明代一个女人怎么成为节妇的故事。接着问，“那这有什么好看的？”我想了想，因为这是笛安写的呀。“笛安是谁？”我开始试着贴各种标签来介绍笛安：
“她写过《告别天堂》；她是八零后青春小说的作家，但又有严肃文学的味道；她在郭敬明的作家团队里，但她的第一篇小说发在《收获》上；她是作家李锐和蒋韵的女儿；她在法国读过社会学硕士；她编了一本叫做《文艺风尚》的杂志；她写了《西决》、《东霓》、《南音》龙城三部曲....哦，咱们这个国外小城里的图书馆还有她的《南音》这本书呢。”
“那她很有名咯？”“也不能这么说，毕竟我们这里还有郭敬明的书。”
我无非是想说，笛安写的书，还是值得看一看的，但是，也不必期望太高。
之所以要补上后一句，是因为介绍给的人要么经常看的都是纯文学的作品，要么就是对青春文学起家的80后作家心存偏见。此外，我也过了对笛安一路追捧的年纪。但对于她的作品，我还是会继续关注的。
二
《南方有令秧》是笛安在《南音》之后的新作，一别两年。我继续一字一字的读来，有惊喜，也有失望。其实，与其说是失望，不如说是对一个自己喜欢的作家的苛责。希望她的作品更成熟，更圆融，更看不到瑕疵一些。明知这样的要求确实高了些。
回来说这部小说。笛安的语言，依旧是小说的亮点，每个类比都可以说很精彩，很贴切，但看多了，我会希望她的比喻少一些；还有那些忍不住跳出来的，属于自己的表达少一些。
那些漂亮的比喻，在文中累累皆是，随便一摘便是一堆，
但她知道不能这样，心就是在此刻突然跳得像一面鼓，腔子里呼出来的每一口气都像是根线，脏腑像提线木偶那样颤巍巍地抖着——若此刻把小如叫回来了，她怕是再也没有勇气去做那件早已决定好了的事情。
不知为何，失去知觉的左臂似乎让左半边的身子都变得轻盈了，像纸鸢那样迎着风便可以离地三尺，右边的身体反倒成了放纸鸢的人——不用别人提醒，她也知道，如今的她走起路来，一定像是个跛子。
这些比喻，是笛安的特色，也可以说是她的软肋。会觉得自是心思灵动的漂亮，但通篇都是，难免会厌倦，而且始终相信，好的作家，是不需要用那么多的比喻才能表达清楚的。
还有一些借作品人物之口说出自己想说，比如借兰馨之口说的那几句，
他们男人过得有多惬意。他们也知道人生短暂，可对他们来说，不一样的活法就是有不一样的滋味。拘束着点儿使得，疯一点儿也使得。他们通笔墨会说话，什么样的活法在他们那里都有个道理。...天下文章那么多，并没有几篇是为女人写的。
真是通透。这里能看出笛安的思考，只是，在这样一个格局小小的家族的女子口中说出，多少突兀了些。要有怎样的文化的背景才能让人信服，在当时当地当此情景下一个女子能跳脱当时环境，聪颖若此。这真需要一点考证了。而好的小说，是不需要读者去为之证明以让自己信服的。
三
这部小说，也依旧能看到笛安的巧思。她的选裁，她的切入点，总是与众不同的。一个明代节妇的故事，能翻出多大的新意，要么顺从，要么反抗，笛安偏偏写出了顺从里的反抗，反抗里的顺从，令秧的节妇便注定成了传奇。只是，这个角色多少有点混乱，时而天真懵懂，时而通透顽固，如果是从一种过渡到另一种，那还说的过去，偏偏两边时时交叉，这是笛安时时代入自己的文字判定所带来的错觉。这是她的能耐，也是她的短笔。笛安太容易营造情绪，让读者沉浸了。
所以这个结尾写的真好，
在最后一段睡眠里，她梦见了碧绿的江水。她看见自己沉下去，她知道自己融化了，她成了透明的，她变成碧绿的，甩掉那具肉身的感觉，原来如此之美，她成了江水，然后，没有尽头的虚空来临。......她并不知道，那种化为江水的感觉，名叫自由。
恰是读这本小说的感觉，融化进碧绿的江水里，阴冷又温柔。而掩卷之际的那一句，
他一直怀念她。
不能不回转思绪，再想一想这一个笛安讲述的故事。
