《上海滩》之 发哥版VS晓明版

这里探讨的新旧版分别是发哥版和黄晓明版。作为观影者，尽量摈弃老的就是好的这种偏见，进行两者对比的客观公正。

关于冯程程

两版对比之下， 很显然雅芝版的冯程程高胜一筹。并不是孙俪版冯程程不美丽，不大小姐。但细品之下，两个大小姐的味道是不一样。

雅致版的冯程程个性更切合其现实及家庭背景。影视给我们呈现的是一个拥有富足物质但却实际缺乏家庭关爱因此所形成的一个任性骄傲，同时又独立自主的小姐形象。

她任性但不骄纵，她获得保护但不依赖，它个性独立但又因保护而压抑，她被父亲所爱却并不被真正理解，一个拥有极强自我却因为客观而受限制的形象。雅致版的程程是任性自由，但同时独立且缺乏关爱。这个人物形象是非常立体的，也切合其家庭背景的。一个给了她最至高无上权利和荣耀的家庭且背后其实是缺乏理解和关爱的，是可以拥有一切却又不得自由，是得以父亲的宠溺却又不得理解的。可以说，这种一个充满了光环但背后落寞的大小姐，这个大小姐所选择的并不是享受或是服从，而在背后是一个极其郁郁寡欢又充满了挣扎的形象。

但新版程程单调，肤浅了许多。影视里展现了很多场大冯和小冯的画面，镜头非常直白的告诉观众眼见的这位大小姐是“虽然没有母亲但却从父亲身上得到百倍补偿的以及近乎宠溺的小姐形象”。 这个小姐形象是轻松的，任性的，有一点思想的，却也活得非常单纯和快乐的“。这个小姐和父亲的关系是非常亲近的，因为可以有沟通，撒娇，耍小姐脾气。 这个小姐形象是我们街头巷尾所随处可见的大小姐形象，但不是一个上海大佬家的大小姐形象。 而在雅芝版里，是没有这种家庭成员式的调侃和嬉戏的。她更符合一个叱咤风云的上海大佬环境下成长的女儿。虽然偶尔有脾气骄纵，但基本是不敢违抗父命的，大佬作为一个处理大事的大人物，也不会再儿女情长上透露太多的温情。这里所塑造出来的父女之情是内心厚重，但在爱的表达上却是有距离的。

观看旧版的冯程程时，所看到的都是雅芝姐脸上的凝重和郁郁寡欢，一路内心所期待有一件事能够夺大小姐芳心，灿烂一笑。而当她笑起来的时候是非常灿烂的，就好像人生难得的表情，一旦绽放就如花开，这种笑收敛的也特别快，这反映的是一个内心有分寸的人物心理，她的对外是一种社交身份而多余个体表达的。 言谈举止上都是尤为得体和落落大方的。而孙俪版本冯程程则显得大小姐形象是从家内到家外的，显得那么的随心所欲，肆无忌惮，通俗点说，这是一种傻白甜式的大小姐形象。

再看另一个镜头，旧版冯程程被用刀架在脖子上被挟持，但是从头到尾没有一声呐喊，内心恐慌但是稳定沉着，颇有小大佬风范。这说明这是一个能够看清局势且经历大场面的大小姐。当许文强问她”你怎么似乎一点也不怕“。她回答，“我看他也不像个坏人”。说明她能识人，其二她相信自己能够获得拯救。于是在这场挟持戏，她所表现的只是配合挟持者表现，而不是一个令人担惊受怕的人质形象。

而新版冯程程则显得颇为小家子气，同样被挟持，大喊大叫，撕心裂肺。充满了不安也欠缺智慧。更没有突出动荡时局下这种砍人劫持动刀的动乱其实是多么平常的一件事，作为大佬的女儿，似乎第一次亲历危机，这是多么的不合常理。 所以，总体而言，这种设置并不是孙俪冯程程一个人的错，而是因为影片本身编排就充满了傻白甜。

关于冯程程爱上许文强

在老版里，冯程程爱上许文强，是因为他的人情。在新版里，冯程程爱上许文强，是因为一场大火。

先后的编排高下立见。我们来看一下，旧版。救下冯程程后，许兑现诺言一路开车将挟持着送至安全山上，返还半道见到一群人，立刻嗅到有人要暗杀挟持者，于是把大小姐扔在路上，自己返回前去挽救。我相信，此时此刻，在冯小姐的心理应该是起了很大的波澜的，一边是对一个挟持者都如此诚信，义气的人，一边是一个对自家小姐身份如此视而不见的人。那个镜头给我我们小姐一个“高看一眼”的表情。 片中两位主角的出场并不是电光火石的眼神对视，而是一种循序渐进的符合情理的场合之下不断的推动对于双方的了解，一步步去走入对方的心理的。在新版里，镜头先是给了一个炫目的闪回镜，似乎是狠狠的提醒一下观众，这俩人以后会搞事。（ 似乎傻白甜电影特征之一就是生怕观众看不出门道，不断的用特殊镜头敲观众脑袋，犹如令人讨厌的敲黑板的讲课老师，“划重点了，划重点了”。）这个闪回镜弄巧成拙，仿佛许文强众目睽睽之下赤裸裸的告诉观众“我许文强注意到你冯程程了，因为你长得像我过去的方艳云”。（所以有时我感觉，影片到底是在以为人师表式授课，还是做符合现实情境下的故事叙述）

并且，这是其中出场之一。新版影片为了安排男主角的炫目出场还用了一系列连环夺命call式样的编排，一路追杀，一路奔跑。最终，将重磅出场大戏安排都在了丁力家中，一场大火的渲染之下，从熊熊烈火中走出来了我们的英雄主人公。

我们的女主角此时此刻似乎退居二线丫鬟地位，躲在一处角落，看着自己的英雄从熊熊烈火中走出来，目瞪口呆。（ 影片再次人设了灰姑娘见白马王子的情形，可见影片是多少次假设自己的观众对象是些傻姑娘们啊）

新旧版的设置反差如此之大，在我们女主角爱上男主角的时候，一个是因为其人性，一个是因为其英雄，无论是爱情逻辑还是现实逻辑，高下之分立现。大佬的女儿见过太多的英雄世面，所缺乏的是人情与温暖，诚信与义气，因为许尤为显眼。而新版大小姐的编排却犹如一个缺乏见识的傻白甜灰姑娘，仿佛见到了心目中憧憬的大英雄。这个逻辑很是傻白甜。

这犹如到现实当中，如同人们所想象的富人家庭的女孩子单纯，天真，朴实，不争，因为他们粮田万顷，而贫穷人家的女孩子却富有心机，因为她们有一切野心和欲望的动机。但事实上是不是就一定如此呢？

两个丁力

旧版的丁力就是一个鲜活的贫民阶层形象，有野心又有阶层局限，充满侠义且乐观。这是个正常的人物，而新版的丁力却有严重的智商税问题，像狗屁膏药一样贴着大哥，这跟后来的丁力也成大气是不符合的。一个有智商问题的人，即便是有很多的历练机会，借助环境助力身份显贵而又权势，却也难掩饰原生态的脑力不充分。

新版丁力，就像是甩不掉的狗屁膏药，一贴大哥，二贴冯小姐。

好多影视剧里似乎总是设置一个跟班屌丝，商业性考虑大概内设一个”好玩“角色。但实际上观众感受到的并不是”好玩“，而是”智商捉急“。一般的人像是这样的，没有任何个人欲望和心机，喜欢做充分鬼脸，忠诚如狗，执行如命。  这种影片到最后随情节发展需要，则会摇身一变就衣冠楚楚，老练过人。人物跳跃式是傻白甜电影的第二个特征，人物套路依情节需要，而不是情节因人物而发展。

而这种”跟班屌丝“”灰姑娘见白王子“也成为了众多影片的钦用桥段。判别一部影片优质否，也许可以量化到其”套路“多寡。

台前和幕后两位不一样的大佬

大佬没太注意，毕竟能演大佬的无论是影片中还是现实中瑕疵都不多。新版大佬身边总是有一个万能的’详叔“，这里不多说。对新大佬中有一个镜头，比较注意。听闻女儿被绑，大佬的脸部戏是这样的“恐慌一刹那转而大脑快速回旋思考再转而眼睛一瞪的愤怒” ，也只有戏骨李雪健能够做到吧。 他以微表情充分告诉观众“吓死宝宝了到底是因为什么缘由而抓我女儿呢进而演化到哪个吃了熊心豹子胆了敢抓我女儿看老子不宰了你”。

所以，看戏研究大佬的表情其实挺有意思的，如果你去看小鲜肉们，除了华美的躯体后其实多半是空洞的眼神，看了人心急如焚的。我在说一下发哥许文强，其实发哥在里面也属于很稚嫩的小鲜肉，但发哥的小鲜肉特别会装排场，一个“i don’t care”的手势，一个犀利有力的眼神，一副天然优势的好身架，加上一快小丝帕甩来甩去，这种演绎浑然天成，架势和排场是年轻版大佬范的。而新版文强虽然含着一根烟，一顶黑帽，一个屡用屡爽的精致小侧面，无论如何的风月排场，而始终摆脱不了”贞洁刚烈“面孔。发哥式文强给人的风轻云淡式”纨绔“，也是他才是充分式的江湖许文强。新版和旧版在塑造好人上是不一样的，傻白甜式的影片在塑造好人时会充分的告诉观众”这里有个好人”，犹如在主人公脑门上刻着几个字“我是好人”。

这种影片一般会孤芳自赏了提炼出一对好人，也就是彼此相爱的男女主人公无限光辉形象，而其他全世界都不是人似得，似乎全世界都在和我们作对，而越是作对，我们爱的越深。

好吧，这就是傻白甜影片的又一个套路。