电影导演艺术研究讲解之导演构思的基础知识

电影导演艺术研究讲解之导演构思（上）

讲解人：萨日娜拉格

一.电影思维：

1.关于电影思维的几种界说：

活动画面说：

电影思维是一种活动画面的思维，是绘画思维在电影的延续，注重每个镜头的画面性。

——（英）欧纳斯特·林格伦《论电影艺术》

电影是24帧，动画是24格。

传统电影理论：对电影特性的界定。

评价：

画面是静态的，有绘画艺术的美学规定性，让画面活动起来就是电影，是历史对电影的误解。

综合性思维说：

传统电影理论对电影的普遍认识，其实是戏剧思维特性在电影里的扩展。

第七艺术，综合艺术，跨越时间、空间的艺术。

评价：

忽略了电影艺术的本体性和独特性，综合性只是艺术的共性，而非电影艺术本体性，电影本体应该是对物质现实的逼真再现。

数字技术已经颠覆了物质现实的复原。

文学形象说：

电影是以电影的特殊手段完成的，文学形象，老一辈的电影艺术家张俊祥、陈荒煤提出的。

评价：

将电影视为完成文学艺术表现手段，视电影为文学的附庸，忽略了电影艺术的本体。

中国文学根脉台湾，中国电影根脉香港。

电影是蒙太奇思维：

蒙太奇，法语原意：组接、连接，是建筑学词语。强调镜头之间的组合连接表意。

评价：

蒙太奇所具有的筛选、连接、组合的功能，电影思维本身就具有，而不是蒙太奇思维所附加或赋予的。

2.电影思维是什么？

北京大学艺术学院李祥教授在《中文电影百科》的观点：

1）电影思维是艺术思维的一种特殊形式，指为创作影片所进行的，有直接关联的思维活动。这种思维是参与影片制作的编剧、导演、演员、摄影、美术、音乐、录音及剪辑等人员协同进行的一项复杂的精神活动。

电影思维的具体形式因不同片中有所不同。

例如：故事片和科教片的构思，彩色片和黑白片的构思，思维方式都不尽相同。

不同导演有不同形式的电影思维。

不同的艺术家，在遵循共同的思维规律的前提下，根据各自的习惯、个性和美学趣味，具有不同形式的电影思维。

2）电影思维也指关于电影的理论思考。

二.思维资源：

1.客观理性资源:

1）古今中外优秀的文化遗产（创作的宝库）

如：莎士比亚的作品有368部改编成电影。

简奥斯丁的作品

我国四大名著的电影

第五代导演的作品

2）当代现实生活素材与重要事件。

2.主观感性资源：

1）回忆：依托过去，体验过的情感、活动、事物，对保存下来的经验再次体验，从而为创作开启契机和动力。

如源于童年的记忆

罗曼·波兰斯基的《钢琴家》，特吕弗《四百下》、斯皮尔伯格的作品。

2）直觉：往往是不自觉地，通过潜意识方式，在跳跃性思维中突然一下把握到事物的本质。

艺术创作更需要直觉思维。

伯格曼《野草莓》创作源于自己的直觉。

新藤兼人《裸岛》旅行中看见孤岛。

3）梦幻：梦是人们的潜意识活动。

佛洛依德认为梦是人们未曾实现的欲望的发泄，是人潜意识形象的浮现。

费里尼《八又二分之一》梦幻般的意识流。

塔克夫斯基《伊万的童年》梦境

电影是人类的白日梦，宣泄了人类的欲望和忧虑。

4）灵感：灵感思维是一种特殊的心理状态，是在某种认识媒介的诱导启迪下，突然豁然开朗的过程。

灵感的触发信息来源于外部的偶然机遇和内部的积淀意识，有四种情况、思想点化、原型启发、形象启迪、情景触化。

电影《禁闭岛》——奥地利艺术家克斯穆特的名画《吻》。

库布里克，1971年的《发条橙》——梵高《绕圈的囚犯》。

诺兰的《蝙蝠侠·黑暗骑士》——弗朗西斯·培根《Head VI》。

三.导演思维：

统领摄制过程的深层的潜文本阐释。

利用主要人物及其目标的一个侧面，导演开掘出了以最为深入的方式与主要人物关系起来的生活、关系或身体的维度。

借助这一潜文本理念，导演陈述了与之相匹配的表演和摄影的手法。

在影片拍摄过程中，是导演思维驱策着导演做出所有决定。

三个领域：

（1）文本阐释

（2）对于演员的态度

（3）摄影机的运用

比如：镜头的选择，摄影机角度、镜头的构图、镜头的视点。

此外，导演的决定能否为影片增色的问题。

通俗讲：导演思维，就是对电影艺术创作构思的思维过程。

四.导演构思：

导演构思是导演创作的起点和依据。

导演构思是导演对一部影片未来思维形式的建构，是对一部影片总体形象的设计。

导演构思是不断流动完善的过程。

伟大的导演构思（导演阐释）

①寻求对于故事多层的潜文本阐释，

②使得叙事更复杂，人物塑造手法多样；

③用潜文本阐释改变叙事的意义；

④潜文本阐释是表演和摄影选择的，驱动力；

⑤用大胆突破、直观主题的手法、把观影体验从简单转化为震撼；

⑥表达自己独特的视角、风格鲜明。

凭借人物、情节、故事形式等叙事工具，用自己独特的视角给出多层次解读。

用意料之外，情理之中的情节、深化故事。

在导演思维指引下，将视觉形象、表演和文本解读有机结合。

创作一个引发观众深刻观影体验的作品。

如：库布里克的《2001太空漫游》。

把叙事转化为一种认识方式，从别样的角度来观察这个世界和生活中的人们的所作所为。

如：波兰导演基耶斯洛夫斯基，“探讨人性和生命的内涵”。

《机遇之歌》、《蓝》、《白》、《红》。

伟大导演的作品特色：

①超乎想象的激情，

②别具一格的空间能力，

③本真质朴的主题；

④言简意赅的叙事；

⑤镜头之外的表达；

⑥鲜明独特的风格。

五.作品分析：

马丁斯科塞斯的导演思维：

1.主题：叙事风格

人物内心的渴望与现实中的人、群体和社会生活之间的鸿沟。

即：人物的所求与所得之间的冲突。

人物所求是一种“优雅”状态，所得是无法滋养其的外在世界。

《出租车司机》中比科尔的潜文本

《愤怒的公牛》中拉莫塔的沉浮

2.马丁斯科塞斯的作品风格：

影像风格：

摄影机的运动是活跃的、探索的、动感的。

运动的摄影机+明暗对比的灯光：

制造活力、暗示内心。

明暗对比：

明：场景  暗：内心

《好家伙》中男主人公第一次带女朋友进入夜总会的镜头。

①镜头运动，

②分切组贴。

展示未知快知的情节。

《愤怒的公牛》中拉莫塔夺冠后的推、拉镜头。

3.作品风格：

《沉默》中的情绪，与于果作品相似，

《爱尔兰人》中的国度与宗教。

今天的电影导演艺术研究讲解之导演构思（上）导演构思的基础知识。就讲到这里！

下一期，为大家讲解电影导演艺术研究讲解之导演构思（下）导演构思的重要性构建！