时间一分一分过去，马上十一点了，又到就寝时间了。可是今天的日更写作还没有完成，可我宁可看书，刷抖音也不愿意写文。这两天这样的情绪特别强烈。不想写。感觉不到这样写作的意义究竟在哪？
翻看自己在简书日更的文字，阅读量少的可怜。虽然写了七十万字了，可是还是没有方向，我知道这与我写的内容有关。
每日基本就是记录生活中发生的事，再就事发表点自己的看法。因为没有考虑读者的兴趣所在，只是真实记录自己的生活，别人怎么会感兴趣？
每个人都在忙着努力过自己的生活，对别人的生活实在生不出同理心来，产生不了共情、共鸣。文章没人看实在是再自然不过的事了。
想写故事，又写不出精彩的内容，只会干巴巴地概述，仍然跳不出记录生活的沉窠。故事一眼到头的明了，没有多少可读性。
那天与文友姣鹭交流。她一针见血地指出了我写的故事的不足，缺少心理描写。没有心理描写，就缺少情感的着力点，感情冲击力就很弱。
姣鹭擅长写故事，而且故事中以心理描写最为出色。她也喜欢看我写的东西，她说我的文字可以启发她的灵感。她还经常找我要“素材”。那天她认真看了我写的记录梦境的故事文，把我的优缺点与她的优缺点做了中肯地分析，让我有醍醐灌顶之感。她这样说：
“心理描写这点，我觉着跟个人情绪，感情有关，其实我就想着，一个人她的仇恨、喜悦，忍耐，这些复杂的东西揉杂在一起，她是需要借助一幕幕的事情，释放出来的。”
她是学设计出身，现在的工作也与设计有关，所以她特别注重感受，喜欢一种朦朦胧胧的情感表达。
“我自己写的时候，我会找图片，去感受，然后，我觉着这个人，应该站在哪里说话，他的身处环境如何，他在前面说，还是后面说？”
“因为我不会处理多个人，就是出现一个人，她/他对我来说，一定要有作用的，所以我总得给她/他安排情景，就是我想到，我都得精心设计。”
“我每次写文的时候，真是文字，用词，斟酌，琢磨，耗心耗力。”
听了她这样的分析，我真的学到了，同时也觉得很惭愧。
我写故事从没有认真去斟酌，安排情节，设计任务，都是本着要把情节交待清楚，前后逻辑要通，事情要叙述清楚即可。
她还指出我的故事文中，好多细枝末节，就好比一棵树，可延伸的地方很多，但是都点到为止，没有深入。故事中无端无由的出现个人，出现个事，而且里面含着的出现人物，好像有关系，但是与你要表达的，是怎样的关系呢？这些在我的文中都没有表现出来。
人物之间的关系，故事中出现的每个人有啥作用，他要说什么话，做什么事，做这些事有啥用，这些我从没有认真去考虑过。故事中的人物就如无厘头的梦境中一般，随进随出，毫无章法。
所以我写的故事更倾向于中国古代小说的特点，重情节轻人物心理。而姣鹭的故事文则刚好相反，轻情节重心理描写。而且她特别擅长利用光色影营造一种意境，擅长心理描写来表现人物激烈的内心冲突。
我甚至觉得有一种意识流的写法在里面。她喜欢朦胧的艺术美，我更喜欢脉络清晰的生活哲理。
这次交流有几天了，我一直想写写反思复盘，可我就是没动。我没有改变的行动，就放任自己如此“混日子”。姣鹭的分析评价让我知道了不足，以后再不想日更、没有内容写之时，我就编个故事吧。
虽不想日更，脑海中更与不更两小人在激烈打架，可最终我还是遵从已经养成的日更习惯，胡乱拼凑一篇日更文出来，作为胡言乱语的练习吧。毕竟养成一个好习惯不容易，要放弃一个好习惯，就太轻松了。我不能功败垂成，要先完成日更365天的目标，我们还有一个更长久目标，日更写作十年。
