读米兰·昆德拉的书，像是被引入到一种莫名的虚无当中，我感觉自己轻飘飘的。没有去试图去探究里面到底蕴含着什么，好多东西一旦弄懂就丧失了那种美感。就像是萨比娜油画背后的裂缝一般。
所以我的摘抄，在大多数情况下是从那种虚无状态下被拉回来后回神而记录的，并不代表这些摘抄就一定有所分量，于我个人的意义是被震醒的力量的感触，而对大家来说从这种书本的涟漪和片段中，大概能感触到我当时读书的感觉，同样是片段和破碎的，是轻飘飘的。
昆德拉到底值不值得读我不知道，但就读而言是很好的体验。
注释：所有的摘抄是按照书本的顺序。
1： 相反，当负担完全缺失，人就会变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。
2： 人永远都无法知道自己该要什么，因为人只能活一次，既不能拿它跟前世相比，也不能在来生加以修正。
3： ：总要瞒着什么，又是隐藏，又是假装，还得讲和，让她振作，给她安慰，翻来覆去地向她证明他爱她，还要忍受因为嫉妒、痛苦、做噩梦而产生的满腹怨艾，总之，他总感到自己有罪，得为自己开拓，请对方原谅。
4： 没有比同情心更重的了。
5： 最具男子气概的男人变成了最伤心的男人。
6： 再后来，有一天她又一次照镜子，她看到自己老了，丑了。
7： 如果母性是一种大写的牺牲，那么做女儿就是永远无法弥补的大写的过错。
8： 她的一举一动，只不过是一种粗俗的表示，她要节次抛却她的青春和美丽。当九个求爱者跪倒在四周的时候，她曾那样小心翼翼地看护着自己的胴体，那时候羞耻心是衡量她身体价值的标准。
9： 那一自我毁灭的粗狂之举，体现的就是她，就是特蕾莎。
10： 为了一份难以忘怀的爱情，偶然的巧合必然在最初的一刻便一起降临。
11： 人生如同谱写乐章。人在美感的引导下，把偶然的事件，变成一个主题。
12： 人就是根据美的法则在谱写生命乐章，直至深深的绝望时刻的到来，然而自己却一无所知。
13： 但我们有理由责备人类因为对这些偶然巧合视而不见而剥夺了生命的美丽。
14：这不是喘息，也不是呻吟，是真正的喊叫。
15：身上渐渐地积聚着一股巨大的生命潜能，对那些上了大学，对着书本就打哈欠的人来说，是难以想象的。特蕾莎读的书比他们多，对生活的了解也比他们透彻，但她自己从未意识到这些。自学者和学生的区别，不在于知识的广度，而在于生命力和自信心的差异。
16： 发晕是怎么回事？是害怕摔下去... 使我们身下那片空虚里发出的声音，它在引诱我们，迷惑我们：是往下跳的渴望，我们往往为之而后怕，拼命去抗拒这种渴望。
17： 令特蕾莎害怕的是“底层”——她曾从那儿逃出来，却又神秘地诱惑着她。
18：她时刻感受到一种不可抑止的想要摔倒的渴望，她活在一种时刻发晕的状态之中。人一摔倒，都说：“扶我起来！”托马斯耐心地一次次扶起她。
19：表面是清晰明了的谎言，背后确实晦涩难懂的真相。
20：有时声音很轻，甚至是低语，但仍然是一声命令，而这总是令她激动不已，只想听命于他。
21：再说一遍，不仅仅是一场悲剧，也是一场仇恨的狂欢，永远没有人理解它奇异的快感。
22：突然间，特蕾莎感到恼怒：“我的生活，就是我的丈夫，不是仙人球。”
23：她之所被吸引，是因为她感到自己软弱。
24：错在他们之间的不可调和性，因为他强大，而她趋势软弱的。
25：我可以说眩晕是沉醉于自身的软弱之中...倒在地上，倒在比地面更低的地方。
26：她不能对他说，她一直在等他。（说实话，看这段很绝望。）
27：一种没干啊，让她全身心都充满了一种对生活崭新的渴望。
28：爱情并不是社会生活的延续，而正与之相反。
29：所以，我可以说，爱情之于弗兰茨，就是对死亡的不断等待。
30：这一动机不断重复出现，每一次获得一个不同含义。
31：却听不到话语间流淌着的那条语义之河的低声密语。
32：可到底什么事背叛？背叛就是脱离自己的位置。背叛，就是摆脱原位，投向未知。
33：是的，凡寻求无限者，只需闭上双眼！
34：美就隐藏在五一节游行的场景背后。
35：并不是他不好色，而是他没有支配力。有些事得靠暴力才能办成。
36：“因为爱就是放弃力量。”弗兰茨温柔地回答。
37：萨比娜认为，失去私密的人失去了一切，而心甘情愿放弃私密的人则是怪物。
38：她们彼此以对方为坐骑，奔向她们所向往的远方。
39：重要的是她在他的生命当中留下的那道灿烂而神奇的印迹。
40：爱情是一场战斗？ 可我一点儿也不想抗争。
41：追求的终极永远是朦胧的...赋予我们的行为以意义的，我们往往对其全然不知。
42：可以想象亡人的魂魄经由树根和花儿从坟墓之中超脱出来。
43：他们的言语会像非常腼腆的情人一样，羞涩地慢慢互相靠近，而她们的乐章会开始与对方融为一体。
44：它（卡列宁）骄傲地环顾四周，也许为自己受到注意，被人用手指点而陶醉。
45：那么最佳的分类尺度莫过于个人内心深处的渴望，将人们引入不同的职业并终身从事
46：细加掂量的决断“es muss sein”
47：他还从来没有感受过不在乎带来的快乐。
48：因为不是公开就能了解的，而需要去征服。
49：促使托马斯追逐女性的不是感官享乐（感官享受像是额外所得的一笔奖赏），而是征服世界的这以欲念。
50：在世人眼中，放浪之徒的迷恋是不可宽恕的（因为从不为失望而救赎）
51：没有比用触摸来补充词汇更简单的事情了。
52：爱情故事只发生在做爱之后...爱开始于一个女人以某句话印在我们诗化记忆中的那一刻。
53：他的整个一生归结为对于俄狄浦斯的微不足道的思考，甚至还要少：归结为对当局发出的一个简单的“不”字。
54：他也体会到同样的黑色的醉意。
55：小说人物不像生活那样诞生自母体，而是产生于一种情境，一个语句，一个隐喻。
56：人只能活一回，我们无法验证决定的对错，因为，在任何情况下，我们只能做一个决定。
57：你每个星期来看我一次。你敲一敲墓穴，我就出来。我满眼都是土。
58：不管怎么样，我都看不见了。我的眼睛变成了两个洞。
59：如果上帝之子，可以因粪便而遭人指责，那么人类存在就会失去其整个纬度，成为不能承受之轻。
60: 他恨不得将自己的生命投到那加天平上去，去证明伟大进军比粪便更重。
61：根据我们生活所追求的不同的目光类型，可以将我们分成四类。
62：绝望中，他多么需要有一只想象中的眼睛继续关注他的生命。
63：是啊，对妻子而言，丈夫的下葬，终于成为了她真正的婚礼：这是她生命中的皇冠：是对她所有痛苦的补偿。
64：他怀着无穷的仇恨盯着玛丽—克洛德，想转身面对着墙，不要见到她。
65：他说不了话，但他至少用目光对她表示感激。他的眼睛请求她的宽恕。于是她就宽恕了他。
66：它很听话，爱清洁，一身粉红色，迈着小步，活像那些穿着高跟鞋走路的大腿肚女人。
67：特蕾莎和托马斯所生活的时间与卡列宁的时间规律性很接近。
68：首先得训练它们瞄准临时靶子。这个靶子就是动物。
69：这叫声，就是卡列宁的微笑，他们想让这微笑尽可能持续下去。
70：她们幸福，并不是全然没有忧伤，而是因为忧伤的缘故。
71：而且，她也知道自己的行为就像一个俗不可耐的女人，非要伤害别人，而且善于找茬子。
72：它是在已知的事物中间循环移动。它的单调并非厌烦，而是幸福。
73：卡列宁对肉体与灵魂的两重性一无所知，不知何为厌恶。
74：这是些探讨爱情、度量其深度、对其进行种种猜测和研究的问题，也许正是它们将爱情扼杀了。
75：这就是为什么人类不可能幸福的缘故，因为幸福是对重复的渴望。
76：眼中流露出让人不能承受的、令人心悸的信任感。
77：卡列宁安息于此，它曾产下两个羊角面包和一只蜜蜂。
78：恐惧没有一丝美的痕迹。看见的，只是所期待的未知事件的一束强光。
79：某天，你作出一项决定，你甚至不知道是怎么回事，而且这项决定有其惯性力。
80：每次她教托马斯追随自己，目的都是为了考验他，为了证实他是否确实爱她，以至于把托马斯托到这个地步。
81：这意味着忘记他是强者，这意味着从此谁都不比谁强。
