一.
情人节收到十一支玫瑰，现已在玻璃瓶里站了七天，浑水里、它们蔫头耷脑，一派颓气。时间静悄悄的走着，没人留意，就像这曾经娇艳欲滴的花朵，不知何时改了年华，褪了瑰丽。
深望着此情此景，我顿起怜惜之心，小心地捧起玻璃瓶，缓步到水池前。将它们从瓶子里一枝一枝捏出来，安置于台面，立时孤零零的水散发着难闻的气味，难逃被倾倒的命运。
灌入新水的玻璃瓶，意气风发地候在一旁。我开始仔细地查看凄凄然的花儿们，大多都是萎了花瓣，苦着脸，黑红的缩着或垂着。而混搭其中的美人草此时竟赫然的很，曾是玫瑰的映衬，却依然挺拔地活着，倒成了‘主角们’的讽刺。
有一枝状态最好的玫瑰，还很鲜活，花瓣萎的极少，枝上的刺也锋利，不过似乎感念怜惜之情、没扎到我的手。手指撩许水洒在花瓣中，水珠顺着天鹅绒般的丝滑卷入花心，呈现出朝露似的幻觉。
待这束于“迟暮之时”重新焕发生机的玫瑰，被错落有致地秀在瓶子里，不免遗憾，假如之前的每一天都细细的打理，会有更多美好留给世间。拾起一片花瓣，挡在眼前，迎着太阳光看去，上面的纹理线条流畅，脉脉生辉，仿佛能够延伸至它整个生命的最初。
浮生一梦啊。
二.
有些电影适合一个人在夜里、关着灯，静默的看，最好手中还能擎半杯干红。荧幕上承载了你的悲欢，心绪的起伏于黑暗中闪烁着，好似品饮红酒时味蕾的前调，中调和尾调。没有时间，没有空间，只有你和你的故事。
比如王家卫的电影，比如《旺角卡门》。这部电影陪伴了我很多年。每次看都有不同的感受。而今，却不敢再看。怕已经被岁月‘洗’过的前尘，又如烟如雾般弥散于心间，以为早就了无牵挂的梦亦真亦幻，显了痕迹。心有千千结。
只那一幕场景，终难忘怀。剧中阿杰（刘德华扮演）和阿娥（张曼玉扮演）分别于汽车站，阿杰坐上汽车，不由得从车窗探出头挥手作别，嘴角边挂着有点苦涩的笑容，阿娥清淡的神情里满是落寞，汽车驶离，阿娥紧跟着追了几步，继而无奈的停下。轻轻低下头，再抬起望向远方时，一眼的泪。
当镜头切换至阿杰坐在汽车里频频回头，最后望也望不到而坐定，戴着黑色大墨镜，脸上挂着伤，随手摸出烟，拢手点上时，我不禁泪流满面。他望着车窗外，吐出的烟圈氤氲流离，描画着一个男人心底最深的柔情。
他也许能想到，这是绝别。为了兄弟毅然赴死，圆满了友情，失落了阿娥的整个世界。他会后悔吗？情愿相信某一刻，是想过另一个选择，终究、如故。生命的最后，眼前飞起的画面只有和阿娥相处的情景，交叠回映，这一生唯一的真情，在阿娥无尽的等待中戛然落幕。
随风而逝。了无痕迹。
三.
古人说“伤春、悲秋”，可能是季节的关系，心情越发的多愁善感起来。虽然北方依然白雪皑皑，但阳春三月的脚步声已分明听的真切了。或者是由于最近又翻看了考林.麦卡洛的《荆棘鸟》，在书中的悲喜里投射了自己青春的梦。
曾像书中的主人公梅吉一样，在年少的时光里孤独的成长，与亲人有深刻的连结却没人倾听自己的心声，柔弱着，倔强着。她的母亲高贵却疏离，总有忙不完的事，无法全然关心她。就连梅吉十几岁第一次月经都没有发现，梅吉以为自己得了重病快要死去，还是拉尔夫帮助了她。
对于梅吉，神父拉尔夫的出现，像是一道神秘的光芒万丈的门，也是玄妙的不可思议的梦，不断令她向往，等待，憧憬。门内的世界又是什么呢？百鸟飞旋的天堂，还是光怪陆离的地狱？于她，最重要的是，这扇门的钥匙只有她有。因为拉尔夫在遇见她的那一刻起就为她“打造”了这把钥匙。
这本书的时间跨度长达半个世纪。从梅吉幼年时期一直到年老之后，她和她原生家庭里的每个人都经历了离合悲欢，世事变幻。梅吉一路成长，渐渐成为敢爱敢恨的坚强的女人，如她母亲一样。她和拉尔夫以特别的方式完成了这个旖旎一生的爱的梦，当拉尔夫死去的那一刻，所有的爱恨都化为了遥远的记忆。
浮生一梦，了无痕迹。
