在小说的文本结构上，布勒东也采用了拼贴的手法。为了去除在他看来无用的描写，布勒东在《娜嘉》中插入了四十八篇插图，用以替代繁杂的描写，使作品看起来更简洁。这样，整部《娜嘉》就成了文字、摄影图片、插画、报刊剪辑的集合体，但这样的拼贴使文字与非文字内容互为补充，搭建了一座联通文学作品和现实生活的桥梁，使读者能更直观感受到作者的所思所议。而《娜嘉》整体——“毫无预先设定的顺序，完全听任事件的任性与随意性”——也像一个拼贴作品。后人都以娜嘉的出场将这部小说界定为三个部分，而三个部分又相对独立，毫无线索关系，至于各种小说家最爱的“伏笔”更是难寻其踪，整部小说除了第二部分略有线性叙事的特征之外，第一部分关于生命、文学、艺术的评论，第三部分脱离娜嘉的另一阶段的生活和想法，都互不太相关联。但这样具有“拼贴画”风格的独特的作品也确实很清晰——或许也并不很清晰地、以叙述评论相结合的方式传达了布勒东的思想。在那个充斥迷茫和探寻的年代，布勒东正以他独特的反叛艺术启发着人们去通过真实与梦幻相结合的方式探索真实的生活的边际。
布勒东——反叛的超现实主义文学者8
©著作权归作者所有,转载或内容合作请联系作者
- 文/潘晓璐 我一进店门，熙熙楼的掌柜王于贵愁眉苦脸地迎上来，“玉大人，你说我怎么就摊上这事。” “怎么了？”我有些...
- 文/花漫 我一把揭开白布。 她就那样静静地躺着，像睡着了一般。 火红的嫁衣衬着肌肤如雪。 梳的纹丝不乱的头发上，一...
- 文/苍兰香墨 我猛地睁开眼，长吁一口气：“原来是场噩梦啊……” “哼！你这毒妇竟也来了？” 一声冷哼从身侧响起，我...
推荐阅读更多精彩内容
- 第二次世界大战结束后，布勒东回到法国继续重建他的超现实主义团体，这一时期的他致力于以创作扩大影响力，发表了很多评论...
