戏中戏是叙事的一种方式，营造一种人生如戏，戏如人生的戏剧氛围，丰富提升了叙事张力，是一种值得借鉴玩味的创作技巧。中国的《霸王别姬》《武生泰斗》都是此一类型。外国的尤以《哈姆雷特》最为人熟知。本节主要谈谈戏中戏和男女主人公情欲的挣扎。

1.不入戏的雅夏

听课时神游四方，开会时胡思乱想，约会时心猿意马，聚会时心不在焉，生活中有木有？我想每个人都有过这种经历或体验，这就是所谓的不入戏，入不了戏。

泡妞三个基本动作，吃饭、看戏、逛大街，古今中外概莫能外。雅夏和埃米莉亚也不能免俗，走进了剧院。

这是一个烂俗的喜剧故事，家庭教师与男主人的老婆、女儿同时勾搭，男主人被蒙在鼓里还推波助澜，中间有一些啼笑皆非的笑料，总之是关于不要陷入感情纠纷的教化。

人群之中最寂寞，众人皆笑我独冷。雅夏就是这种人，晚集也是这户的。雅夏看过几百出类似的大同小异的闹剧，无非是丈夫蠢笨，妻子偷汉，情夫伶俐。谁在嘲笑谁呢？生活中这种行为多的去了。在圣坛前宣誓忠于配偶，暗地里破坏婚姻制度。为被遗弃的孤儿痛哭流涕，却对不同教派的人大开杀戒。

雅夏握着埃米莉亚的手，情绪却开始愤懑和低沉，他又开始考虑前程：不能抛弃埃丝特，不能改变宗教信仰。一边纠结乱想，一边斜眼观察埃米莉亚，她比那些粗苯的家庭主妇们笑得含蓄，但也仅此而已。今后几年，他们可能要到意大利定居，雅夏可能回面临语言上的障碍，埃米莉亚却如鱼得水……

戏里笑声不断，雅夏看着戏却愈发苦恼生气，心里喊道：我决不让自己陷入圈套，要把一切——埃米莉亚、魔术、玛格达都抛下，我做魔术师做够了！快四十岁的人了，还在绳索上翻跟斗，万一摔下来摔个稀巴烂怎么办？哪怕没有埃米莉亚，负担也够重了，养活自己的家，玛格达一家，还要供华沙的公寓，一连几个月在各省流浪演出，住最简陋的小旅店，吃了这些苦，得到的是什么？正象埃丝特说的那样，不过是给魔鬼干活罢了。

眼前的闹剧，自己生活中的闹剧，让他深思起来，还要再飘荡多久，他突然厌烦起演员、观众、埃米莉亚和他自己。雅夏始终是个灵魂受尽折磨的人，七情六欲象鞭子一样抽打着他。要命的是，老年已经在身旁徘徊了，还有什么比一个上了年纪的魔术师更不中用呢？

忏悔的念头萦绕在心头，说到头，上帝也许是有的吧，也许《圣经》上说的一切事情都是真的吧，也许真的有最后审判日和明辨善恶的天平秤吧？善恶两种力量在他内心里斗争。

第三幕一结束，喝彩的声音简直要震聋耳朵，雅夏却想到了自杀，这是上帝的旨意吗？

“怎么了？”埃米莉亚问，“今天情绪不好？”

“没有，没什么。”

2.午夜情欲的挣扎

一夜玩耍，送女孩子回家，在家门口的纠缠才是约会的最主要戏码。

从剧院回来的马车上，晚风送爽，广阔的天地，绿荫中漂浮着芳香，雅夏举起埃米莉亚戴着手套的手，吻了她的手腕，感到又爱她了。他渴望着她的肉体，而她的脸隐藏在阴影中，只有一双眼睛闪闪发光。

她的膝盖隔着长裙贴着他的膝盖，感到有什么东西象电流似的传到他的身体里，他被情欲折磨着，感到脊背一阵颤栗。

“我比你更难受啊。”相识以来，她第一次用“你”称呼他。埃米莉亚成为寡妇后，已经有四年多时间没有近过男人。

“我要给你生个孩子，”她低声说。

激吻让雅夏喘不过气来。埃丝特和玛格达都曾经说过要有一个孩子，这也许是雅夏一直以来感到痛苦的原因之一，他沉思着：我没有后人。

“对，要生个孩子，”他说。

一般说来，两人的分别戏到此就差不多了。可是作为身手不凡的魔术师，还是更有趣味一些。

夜色中，雅夏象一个影子一样不知不觉骗过守门人，跟着埃米莉亚来到院子里，在黑暗中拉住埃米莉亚的胳膊，把她吓了一跳。

“哪一个？”

“是我。”

“上帝保佑，你来干什么？”她在黑暗中格格地笑起来，赞赏他艺高胆大。

几番亲吻，雅夏在门上拨弄了一下就打开了门，避开了管家的眼睛。

“我不愿意咱们在一起的生活从罪恶开始，”她低声说。他则忙着脱她的衣服，绸缎裙子哗的一响，崩出火花，吓了他们一跳。

“待会你怎么出去？”

“从窗口走。”

“海莉娜也许会醒的。”

她猛地抽出身子，“不成，你一定要走！”

从情感和情节克制的角度来说，两人是不应该睡在一起的，保持人物关系的距离感，把握好度是作者应该苦心经营的重镇，超一流作家在这方面从不会让读者失望。

朋友们都看到了，通过今天的内容，可见男主角雅夏是一个人性多么复杂的人。我没有把全部内容誊写下来，只是节取部分，也能感受到作者描写心理，刻画人物形象的功力之深厚。