如何让你写的七言律诗，文从字顺，语感优美？
（士弘毅）
案例分析：
七律·桃花源里度秋光
捂鼻红尘臭腐场，古今唯有墨书香。
新居绿树云烟岭，犹爱青葱草木冈。
归雁几行天宇掠，扁舟一叶碧溪航。诗浓堤畔情难抑，酒醉花前梦里狂。
士弘毅 点评：
1、首句是套用，辛弃疾：掩鼻人间臭腐场。只把掩鼻，改成，捂鼻。还不如原作的掩鼻。墨书，生造词，既墨又言书，费字。
2、二联，新居，犹爱，对仗不好。
3、天宇掠，语感也不好。
4、诗浓堤畔情难抑，炼句不好。诗浓堤畔，造语做作，不自然。5、酒醉花前，怎么梦里狂呢？酒醉花前 梦里狂，句子两种意象搭配不好。即诗句不太通。
士弘毅 润色稿如下：
七律·桃花源里度秋光
身归林下墨流香，笑别人间腐臭场。
不羡红尘烟月好，自怜白屋草花芳。
渔歌清啸鸥还浦，短笛横吹牛过塘。富贵浮云何足计，桃源秋色任徜徉。
按：润色后，这首七律气脉流畅，对仗工整。二联正反对比，使句法张驰有致。三联写景优美如画。结联七句转折，透露了作者高雅的襟抱，结句点题，并与首联，做到首尾呼应浑成，全篇章法疏密有致，浑然一体。
庚子年仲夏游黄檗山万福寺，时禅寺新修开放
深村古刹复开扃，应有夜来泉水听。
希运参禅观细瀑，隐元去国送真经。
放生池外山依旧，悬木鱼边草自青。时起凉风呼大快，菩提数叶落前庭。
注：
1、希运，唐代高僧。2、隐元，（1592年-1673年），俗姓林，名隆琦，字曾昺，号子房，福建省福清市人。是明末清初高僧。曾东渡日本传播佛法。
士弘毅 点评：
放生池外山依旧，悬木鱼边草自青。山依旧，对，草自青，不工。改成，放生池外山仍碧，则属对自工。
秋日登高观黄渤海分界线
绝顶初登即下阶，松针风送落危崖。
潮平一线连天涌，礁乱千寻占地排。
独有轻舟越黄渤，双飞彩蝶寄情怀。神州漠北何为界，半岛辽东此是涯。
士弘毅 点评：
二联，潮平一线连天涌，礁乱千寻占地排。写景太干涩、单调。
三联，独有轻舟越黄渤，双飞彩蝶寄情怀。对句单薄。
今年七夕
雨瀑水涨江面宽，牛郎眺岸难寻欢。
银河两岸少喜鹊，唯想银河无新冠。2021七夕.于高州
士弘毅 点评:
1、原来格律不太正确。雨暴水涨江面宽。可以提炼为，倾盆雨涨一江宽。这样倾盆大雨，一江，对比，诗句就显得凝炼，语感也优美许多。
2、牛郎眺岸难寻欢。难寻欢，有点太俗，太露骨。可以含蓄地表达牛郎的思念、伤心。比如，可是牛郎泪水寒，这样还有想象的妙处，就是倾盆雨涨，让江宽了，是否里面有牛郎的泪水呢，这样当然是夸张，诗趣，往往就是在有理和无理之间产生的。3、银河两岸少喜鹊，这句主要是和结句衔接得不够紧密。三句作为七绝的转句，一定要流畅，自然，要让诗句如盘走珠，流动自如，比如三句改成，灵鹊归来喜相告，这样就很顺畅，象说话一样。告诉人们什么呢？再引出，结句，银河今夜没新冠。很幽默，但诗的趣味让人解颐。这样一首七绝，就成功了。
士弘毅 润色如下:
今年七夕
倾盆雨涨一江宽，可是牛郎泪水寒。
灵鹊归来喜相告，银河今夜没新冠。
再登太行山大峡谷有吟
雨去风来不计秋，登山涉水乐悠悠。峰回路转层岚秀，云海苍茫浩气收。
士弘毅 点评：
首句还可以的。
二句，乐悠悠，凑韵，笔力不济。这种写法一定要避免。
三句，层岚秀，秀字撞韵倒在其次，主要秀字无力，造成诗句太单薄。结句，浩气收，收字不好。登高山，浩气应该扩展发扬，怎么能收敛呢？
士弘毅 润色如下：
再登太行山大峡谷有吟
雨去风来不计秋，行藏尽付一虚舟。此身直上万峰顶，笑任浮云胸次流。
注：虚舟，谓任其漂流的舟楫。常比喻人事飘忽，播迁无定。 唐 高适 《同薛司直诸公秋霁曲江俯见南山作》诗：“片云对渔父，独鸟随虚舟。”
按：改后此绝，气脉流畅，大气豪迈，意象飞动，境界开阔。
五律 乡趣
梓乡虽是僻，城郭不如家。
有景短篱黍，无风高地椰。
山含秋月静，水带晚烟斜。
车马今何处，村村尽野花。
士弘毅 点评：
1、这首诗构思不错，中二联写景也能传出当地特色。
2、首联，梓乡虽是僻，语感稍差，可故唱反调写成，梓乡谁说僻，然后二句接，客到不思家。可见此处虽僻，实有引人入胜之处，所以客到了乐不思蜀，不想回家了。原句，城郭不如家，就让人莫名其妙，城郭怎么不如家呢？与首句什么关系呢。一二句，之间联系没交代清楚。
3、二联，有景短篱黍，无风高地椰。有景，无风，直白，太单调、平淡，不够生动。联，怎么改，我们不妨借鉴杜甫名句：碧知湖外草，红见海东云。把色彩词提前，如果写成，红爱短篱黍，绿摇高地椰。句法全学老杜，出手就有名家风范，且一下子就抓人眼球了，不光句法新颖，诗也立马色彩鲜明，画面感就出来了。有画面感，诗就入味了。
4、三联，山含秋月静，水带晚烟斜。很好。
5、结联，车马今何处，是说车马今在什么地方，但这里想表达的是梓乡风景清幽，不受车马的打扰。更到位的写法，是改为：车马应难到，再接尾句，村村尽野花。就很流畅了。正因为车马只怕难到这里，这儿还保持着原生态，所以村村尽是开满野花。这样气脉 就如草蛇灰线，贯穿自然。
士弘毅 润色如下:
五律 乡趣
梓乡谁说僻，客到不思家。
红爱短篱黍，绿摇高地椰。
山含秋月静，水带晚烟斜。
车马应难到，村村尽野花。
随笔
平生从教立奇功，培育繁花别样红。
三尺讲台通世界，一根粉笔解苍穹。
提携梁栋无前后，感化贤才有始终。厚德常存魂魄里，真情永驻在心中。
士弘毅 点评:
1、这首诗是歌颂老师，构思不错。但也有可商之处。
2、二联挺出彩。一根粉笔解苍穹。解，不如，画。动词的运用，一定延着前面意象笔入手，笔一般是写、画、记，而不是解。这里用写苍穹、记苍穹肯定不合适，用，一根粉笔画苍穹 ，小小的一根粉笔却能画出辽阔的苍穹，这样小和大的对比，张力就出来了。
3、三联以议论笔法入诗，方法是对的。但梁栋，贤才意思还是比较 接近。如果用借代手法，比兴手法，是不是更好？比如，栽培桃李无先后，挥洒弦歌有始终。
4、不足是，结句，真情永驻在心中。过于直白，最好再锤炼这个结句，或换一种说法，或用意象借代，或用景语，或即便抒情把感情藏在意象里，把语言弄得更耐人寻味一些。这首诗就会更成功。
【江城子】中元节追思
初秋夜半蒲风轻。忆浮萍。寄愁生。登到顶层、夜市万灯明。遥望家山忙抗疫，羁旅客，不由卿。
中元感慨意难平。念椿庭。梦常萦。天上凡尘、惟叹不同程。思绪千绥无处诉，诗寄语，了心声。
士弘毅 点评:
炼字不够精准。气:脉有些不太流畅，可以提升。
士弘毅 润色如下:
江城子·中元追思
初秋望断雨溟溟。叹浮萍。客愁生。夜市楼头、耿耿万灯明。杳杳家山忙抗疫，羁旅客，起三更。
中元又至意难平。念椿庭。梦常萦。天上凡尘、惟叹不同程。思绪随风何处去，诗化泪，落无声。
对仗中，用大小对比可增加张力
释道潜:
湓水秋横帘幕外，庐山晴落酒杯中。
王安石：
庐山南堕当书案，渭水东流入洒卮。
士弘毅评：
二诗有异曲同工之妙，皆将阔大之景纳入一个微小事物之中，大小对比，可谓纳须弥于芥子，极富张力。
贺王玉玲老师新书付梓
葫芦丝韵意悠悠，婉曲浮波引白鸥。天外雁排人字远，沭河云漾一诗舟。
士弘毅 点评:
首句比较平淡，扣题不是太紧。葫芦丝韵，可以换更能入题的写法。
二句，婉曲浮波引白鸥，婉曲浮波，这些形容词，不简洁，可以省掉。炼句，要紧扣主题。既然是贺人新书出版，则句句要扣其人，扣其事。
三句，天外雁排人字远，纯写景，也与主题没有关系。结句，沭河云漾一诗舟。这句，与主题总算有些关系了，但还缺少锤炼。
士弘毅 润色如下:
何人高咏意悠悠，消尽尘心盟白鸥。心似秋鸿游碧宇，诗如碧水送行舟。
按：改后句句扣住主题，气脉流畅，一气呵成。
贺鄂尔多斯高原绿韵群成立三周年
上郡才媛志气坚，薪传唐宋继前贤。蘸来千载黄河水，描出诗情万里天。
士弘毅 点评：
1、志气坚，直白，改，谁比肩，好些。
2、三四句大气。三句千载，不如九曲。3、结句，诗情直白了，改胸中，诗句即清新境远。
士弘毅 润色如下:
贺鄂尔多斯高原绿韵群成立三周年
上郡才媛谁比肩，薪传唐宋继前贤。蘸来九曲黄河水，写出胸中万里天。
按：改后三四句，更加大气包举。
鹧鸪天·中秋
白日温温大地黄，晨宵草草染秋霜。
西风渐渐摧花瘦，圆月时时入梦香。
抿杯水，拭秋伤。红茶入口暖心房。今朝还睡他乡夜，百里方能到故乡。
士弘毅点评：
1、 首句，白日温温大地黄，美感不够。可用一些中秋的意象，让词句更丰满，更润泽。
比如写成：丹桂摇金匝地黄，宵征无处不秋霜。
晨宵草草染秋霜。句法没有与首句形成呼应。如果改成，宵征无处不秋霜。呼应的感觉就强烈了。
2、要注意对仗手法的运用。对仗是有要求，有技巧的。二联对仗要产生张力。最好不要在同一平面上对话。比如，西风渐渐摧花瘦，圆月时时入梦香。这就属于同一平面，同一空间对仗。渐渐，时时，就显得太平淡，无力。
想让这联对仗更精彩，就要写出上下句之间的张力，让他们不在同一维度。比如，西风何事摧花瘦，圆月多情入梦凉。反问西风为什么摧花瘦，然而圆月却依然多情梦中送来清凉。
3、意象选择是考究的，不是随便用的。比如，抿杯水，拭秋伤。用词，也可以优化一些。比如改为，思故友，割愁肠。3、今朝还睡他乡夜，百里方能到故乡。结联的不足在于，太直白，词味就不够了。要换一一种说法，比如用借代手法：归鸿犹滞云天外，千里何时到故乡。
士弘毅 润色如下:
丹桂摇金匝地黄，宵征无处不秋霜。
西风何事摧花瘦，圆月多情入梦凉。
思故友，割愁肠。红茶入口暖心房。归鸿犹滞云天外，千里何时到故乡。
按：再读一下改后的词，是不是生色了很多？
如何改好咏物的五绝？
（士弘毅）
枫
枫林驻绛云，脉络掌中筋。一片签留韵，秋风醉几分。
士弘毅 评:
1、 咏物诗，既不要能太实，也不能太虚。要不粘不脱，若即即离。
2、 注意炼字、炼句。枫林，用一林即可。题目是枫了，首句不必再说枫，一林即可。驻字炼字不到位。改成烧，火烧云，多形象。一林烧绛云，就有名句的感觉了。
3、 二句，脉络掌中筋。就太实了，没有诗味。
4、三句，一片签留韵，签留韵，不好懂，语感不佳。5、结句，秋风醉几分，改为，雁过醉几分，诗味就出来了。
士弘毅 润色如下：
枫
一林烧绛云，万叶映斜曛。霜来花逊色，雁过醉几分。
按：改后鲜明生动，画感感强烈，令人过目不忘。
夫妇相送有感
论尽生离万古愁，应灵此际面含忧。
詺心苦泪今时见，藏腹甜言昨夜留。
鸣笛启航声阵阵，渡轮落日影幽幽。南洋千里归程远，但愿风平顺水流。
士弘毅 点评：
1、首句，论尽生离万古愁，上来就不通。语感太差。应灵此际，什么意思？
2、二联，铭心苦泪，苦泪怎么铭心，搭配不好。沾襟苦泪，就好多了。
3、三联，鸣笛启航声阵阵，渡轮落日影幽幽。声阵阵，影幽幽，初学者不谙对仗技巧，只好硬凑出这样蹩脚的对仗，句子弱得象软骨病的人，立不起来。4、结联尚可，末句，但愿风平顺水流。亦显平弱。
士弘毅 润色如下:
夫妇相送有感
一别真添不尽愁，离鸿从此隔沙洲。
沾襟苦泪凭谁拭，执手痴言忍自留。
鸣笛启航牵梦去，无情夕照接天流。南洋来夜长相望，明月同辉万里秋。
按：润色后，气脉流畅，对仗工整，融情于景，情深境远。比起原稿，生色甚多。
五律•秋夜
日月离人去，清泉无限流。
夜风吹落叶，宿鸟唳孤舟。
渔火远难得，萤虫即可求。秋深川更阔，正合放歌喉。
士弘毅 点评：
1、首句日月含糊，二句无限不佳。
2、二联尚可，但炼句显得太平淡。
3、三联空洞，没有笔力。4、结句放歌喉，有凑韵之嫌，破坏了全诗意境。
士弘毅 润色如下：
五律•秋夜
山抱斜阳去，浮云向晚收。
西风下黄叶，野岸系孤舟。
露白兼天净，泉清带月流。秋深川更阔，何处侣寒鸥？
按：改后，流畅工整，意境清幽，结句更有余味不尽之感。
七绝·国庆抒怀
绿萌环绕红旗笑，十月欢歌庆盛年。遥看救星降中华，换来今日享安延。
士弘毅 点评：
整体还比较直白，诗味不浓。
1、首句，绿萌环绕，与，红旗笑，意象搭配不太协调。笑字不当。不妨改为，金风万里掣红旌，这样大气豪迈，写出国庆时泱泱大国的气势。
2、十月欢歌庆盛年，有点平淡。不妨改为，十月黄花灿北京。有画面，有意境。
3、三句，救星降中华，直白少诗味，且华字平声，不合格律。4、结句，享安延，表达不准确。三四句不妨改为，流尽几多英烈血，换来今日唱河清。河清代表康泰的盛世，这是无数英烈流血换来的。这样三四句，一气河成。也传达了国庆的主题。
士弘毅 润色如下：
国庆抒怀
金风万里掣红旌，十月黄花灿北京。流尽几多英烈血，换来今日唱河清。
按：改后，诗意浓郁，气脉流畅。
技巧提示：七绝，首先要文从字顺，气象要好。首句要起得好，二句承得稳，三四句，气脉要畅达，转结自然。
秋日晚步
叶向幽人卷浅黄，谁家笛曲倚波长。秋光欲品月初上，惊起双凫出野塘。
士弘毅 点评：
二句，笛曲，出现得不自然。三句秋光欲品太直露，不好。
士弘毅 润色如下：
雁逐闲云树半黄，日沉远水暮苍苍。夜来月上鱼争跃，惊起双凫出野塘。
按：改后，前二句铺垫自然，三句写景，写出动态之美，转折而引出结句，气脉连贯。
梅
百花落尽一花开，香在严冬本不该。更看人生如四季，苦寒过后早春来。
士弘毅 评：
借咏梅，寄意不错，二句直了，可提升。
士弘毅 润色如下：
梅
百花落尽一花开，香在严冬任雪摧。
更看人生如四季，苦寒过后早春来。
五律
九月廿五徐闻渡海南
凉风迎海客，翘首望瀛洲。
碧水连天宇，航船助远眸。
依稀金阙岸，浪漫綵云秋。相约皆耆老，凭栏拍景留。
士弘毅 点评：
炼字，炼句，太平淡了，诗味没出来。结句，拍景留，不通。
士弘毅 润色如下：
长风迎远客，浩淼望瀛洲。
海气拍天涌，壮心逐日流。
鸥飞金阙岸，蜃吐綵云秋。
相约皆耆老，高吟兴不收。
七绝·秋游新安江
新安江上度清秋。千里樟香染月柔。富贵浮云何足计，山光欲载一篇舟。
士弘毅 点评:
该诗描写新安江秋景，令人心旷神怡，可惜二三句不给力。
1、首句，度字弱，改为，揽清秋似更生动。
2、二句，染月柔，不通，押韵不自然。
3、三句，富贵浮云何足计，直白，也没有很好起到转的作用。4、作者原结句，把山光载入一扁舟，这个构思是很不错的。类同于李商隐诗：欲回天地入扁舟。李贺诗，一泓海水杯中泻。都是大的事物纳入小事物中，所谓纳须弥于芥子，产生强烈的艺术张力。但原结句有点小毛病，山光欲载一扁舟。欲字不得当，且结句不太顺，语感不够理想。将三四句调整 一下，变成：尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。把一身尘劳洗净了但心犹不舍，怎么办，那不妨把秀丽山光用一叶舟载回去吧，这样潇洒出尘之致，自然和盘托出。三句要能为第四句蓄势，则结句自然顺势而出，如盘走珠。
士弘毅 润色如下:
游新安江
千里樟香似梦流，新安江上揽清秋。
尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。
七律 庆贺党的十九届六中全会
回首百年听党史，六中全会写篇章。
东方大地真雄伟，祖国人民渐富强。
不忘初心求发展，践行使命鋳辉煌。前程锦绣蓝图绘，万众划浆再起航。
士弘毅 点评：
太老干体，没有诗味。
士弘毅 润色如下：
风雨百年青史长，浮云苍狗记沧桑。
九天雾散腾红日，一火炉熊浴凤凰。
海宴人间犹看剑，尘飞天外更腾骧。
向来剥复否终极，行看轩辕立八荒。
如何让七律的对仗更工整流畅？
（文 士弘毅）
先看下面这首七律，分析问题所在，再作润色：
七律 春
户外亭台几许香，青苔覆落点晨妆。
园林碧树开桃李，秦岭羞花展艳芳。
绿水清泉听鸟闻，云烟细雨观山望。燕飞日暖娇资态，婉约春风送夕阳。
士弘毅 点评：
1、全诗主题问题，是炼句平淡，句子不够凝炼。
2、中间二联对仗太弱。闻字出律。3、结联气脉不好。七八句缺少有机联系。需要整体打磨提升。
士弘毅 润色如下：
七律·春
大野新添几许香，青苔着露缀晨妆。
家山一夜折杨柳，秦岭千枝吐艳芳。
绿水潺潺流竹径，轻烟袅袅绕村庄。
衔泥双燕频来去，应喜春风过画梁。
按：改后气脉流畅，句法凝炼，全诗意象更有层次感，意境和谐，浑然一体。
新安江秋色
（士弘毅 妙手润诗系列）
七绝 秋游新安江
新安江上度清秋。千里樟香染月柔。富贵浮云何足计，山光欲载一篇舟。
士弘毅 点评:
该诗描写新安江秋景，令人心旷神怡，可惜二三句不给力。
1、首句，度字弱，改为，揽清秋似更生动。
2、二句，染月柔，不通，押韵不自然。
3、三句，富贵浮云何足计，直白，也没有很好起到转的作用。4、作者原结句，把山光载入一扁舟，这个构思是很不错的。类同于李商隐诗：欲回天地入扁舟。李贺诗，一泓海水杯中泻。都是大的事物纳入小事物中，所谓纳须弥于芥子，产生强烈的艺术张力。但原结句有点小毛病，山光欲载一扁舟。欲字不得当，且结句不太顺，语感不够理想。将三四句调整 一下，变成：尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。把一身尘劳洗净了但心犹不舍，怎么办，那不妨把秀丽山光用一叶舟载回去吧，这样潇洒出尘之致，自然和盘托出。三句要能为第四句蓄势，则结句自然顺势而出，如盘走珠。
士弘毅 润色如下:
游新安江
千里樟香似梦流，新安江上揽清秋。
尘劳洗净心犹恋，更载山光入小舟。
试试这招，可把七律写得更大气！
（文/士弘毅）
《秋登岳阳楼》
早年便晓岳阳楼，今日登临满目秋。
远处枫红长聚散，风来叶落短沉浮。
江中缓缓游鱼密，舟上悠悠白鹭稠。晚至伤怀岂由我，红尘飘泊意难求。
士弘毅 点评：
1、首句，早年便晓岳阳楼，起句显得直白，不够凝炼，缺少诗味。
2、二联，远处枫红长聚散，风来叶落短沉浮。对仗太差。
3、三联，江中缓缓游鱼密，舟上悠悠白鹭稠。对仗手法太幼稚。句子缺少筋骨。
白鹭稠，这样押韵太笨拙。4、结联，七句，八句联系不密。结句空洞，半通不通。
士弘毅 润色如下：
《秋登岳阳楼》
昔闻骚客咏斯楼，今日登临满目秋。
千里霜寒吴楚雁，一湖雨冷洞庭舟。
世间忧乐分先后，浪底鱼龙任去留。垂老尘襟何处遣，心随白鹭下沙洲。
按：润色后工整大气，感慨沉郁。
修改技巧分享，改稿二联：
千里霜寒吴楚雁，一湖雨冷洞庭舟。
是化用杜甫五律名作《岳阳楼》
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。第六句：世间忧乐分先后，化用，范仲淹岳阳楼记，先天下之忧而忧，后天之乐而乐。
舞蝶制作 2021.08.30—2022.03.10完成
