三铺炕客栈、义泰号鞋铺、祥义号酱油坊、傅家烧锅等等，整本小说都是当时的生意气息，烟火味道浓厚。
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傅家甸的生活应该如同往常一样平淡甚至暗沉地进行着，因为一场鼠疫使得一切如愁云惨淡般晕染开来。作者的文字饱满，人物立体，生命是鲜活的，过去似乎也没积满历史的尘埃。
小说以20世纪初的哈尔滨市傅家甸为背景，讲述了在这区域商家店铺人物之间面对鼠疫的种种。读完最直接的感受是作者张弛有度的把控，小说出现多个人物，人物之间又有着错综复杂的关系，很是考验作者的功力。在作者的笔下，各个人物粉墨登场，对于人物出场次序的把控都有一定的规矩，没有漏掉什么，一切娓娓道来，处理自然。如在小说第一章中写道，客栈主人王春申对妻子金兰的第二个不是自己亲生孩子很是冷漠，而孩子对于爹的反应，我们从书中的第十章才读到，在细节中刻画人物形象。
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出生时代的限制，我们对于上世纪初的中国是陌生的，对于那时的哈尔滨市是陌生的，因为陌生，我们好奇。作者在为小说研究地图、搜集资料、踏访归地等一系列准备工作，使得我们的阅读体验充满了新鲜感。如“秦八碗的母亲靠造丧葬用的”还魂粗纸”把他养活成人”，“锯缸锯碗的，蹦爆米花的，照旧在榆树下忙碌着”.......。
我偏爱作者对自己作品的打磨，也有读者觉得《白雪乌鸦》凿斧痕迹略重，但这细啄后的痕迹还是会有一种韵味，如饮酒后的酒具，留有余香，值得把玩。
前段时间大热的韩国电影《釜山行》将人性在灾难面前的懦弱、坚强甚至伪装都有着几乎残忍的揭露，而在这本书中，同样面对灾难，人们也会如同蝼蚁一般不堪一击，也会顽强地活下去，灾难的离开，生活还是生活。那个时代的小人物是有时代的悲剧色彩的，面对死亡，是没有庄子“鼓盆而歌”的大气，没有凄凄惨惨的自怜情绪，不管怎样，还是要活下去啊。
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