一笔八面锋，已讨论了正锋,侧锋,顺锋,现接续说逆锋。
逆锋: 与顺锋相反, 反其道而行之，取其抗拉力也。笔杆逆向倾钭, 力道明显, 横竖点钩皆可用。前人形容为＂横鳞竖勒＂即此义。我们知道是刮鱼鳞的意思就够了。
凡物有一利, 必有一害。用逆势会令笔毫变成地拖,妨碍锋芒复原，不宜全过程使用。逆锋配合正锋, 令线条更圆劲。协助侧锋感到雄健。可以理解为拉筋力, 欲迎还拒之意。所以无须故作后仰动作, 一旦如此,马上成了挖字之手势, 而弄巧反拙！
藏锋：说时容易做时难。古典笔理主张“藏头护尾,力在其中."在起收笔和运行时,将锋芒隐于划中, 求得字体＂志气平和,不激不厉＂.
有关藏锋的重要理论是“欲右先左,欲下先上,”又＂无垂不缩, 无往不收." 藏而不露,促成字划更完美。逆入而出, 出手稍快, 做到踏雪无痕, 收笔宜慢, 仿佛悬崖勒马。
藏还有其他意味, 其一是笔断意连,断处留空, 隐去牵絲。虚线有指引的作用,承上启下的轨跡依然看出，不该连而连是缺乏节奏的心思。其二, 藏不一定单独使用, 藏露相间方称高明。露锋使用不当才为败笔, 如果写草体, 还需仰仗它呢！再言小楷, 更加依靠露丝一气呵成。其三, 藏锋亦有美中不足,例如, 用许多动作去起笔收笔,实属迟滞之举,眼睁睁地恋字！而且,藏锋过份了,会妨碍承上启下, 或一气呵成的势。
藏的反面是露, 许多笔理责其败, 其实不然, 它犹如风吹裙带, 是字划与字字之间的联系使者。八面玲珑的使锋, 只是分开讨论而矣！用时绝非如此分清, 该当混合一锋而使出，方能纵横纸上世界。
卧锋：使尽七分毫, 写大字非他不可，写什么字, 用什么法，不可能挟一技横行江湖。固执三分使正锋, 自塞去路。正锋难,卧锋更难，深按毫散真考人。卧锋激气,激起你的斗志, 卧锋写干一笔墨, 正是技艺成功时。
转锋：是一种常见的技法,并非什么绝世秘诀。转笔的作用乃调锋用锋, 活笔也！以手指捻转笔杆, 手腕邦助推前送后,倾侧助势, 随字势无声无息地进行着, 所有的用锋都离不开它。是调锋的好办法，也是转换锋芒的中介推手。转笔重要，但不是秘诀。
. 擢锋的手法, 由上向下落笔, 点、顿、撇、捺皆可用。尤其在一字起首, 或末划,起到醒神的生机。固执笔笔分明,自困煩笼。快速擢下, 犹如前人说的＂高山坠石" 落下, 冲破唐楷一潭死水, 促令字添新意,书法创新不是写意绘画,而是因循发挥。
笔锋论, 一堆抽象话。关键是人, 肚里装着一个"活"字。重视手法者, 才能把握用锋，揮洒自如, 写出心中之意。
.
