人间诗话51---70
人间诗话51--60
人间诗话/51
格律诗的格律
格律诗是很精雕细琢的一种诗体裁，它有平仄相间，押韵，避重字，对仗，这4种硬性规定。以及避撞韵，避挤韵，避连韵，避合掌等等非硬性规定。以及其他一系列注意事项。
＊格律诗的平仄有十六种格式，写格律诗就要尽量按标准平仄来写，尽量不要用拗救，除非因为意境而不得不拗救。
至于比正常拗救更大胆的什么诸如：
三仄尾，
中仄仄仄仄，中平中仄仄仄仄，
三平尾，
仄平仄平仄(平平仄平仄可以用)，中仄仄平仄平仄，
甚至仄仄平仄平(原始句式：仄仄仄平平)，
还有折腰体(一般见于绝句)，
这些最好都不要用，免得给自己添麻烦。写格律诗不尽量追求格律上的完美，不是明智的做法。
＊格律诗的押韵，不可以重韵，尽量不要连韵。
至于撞韵和挤韵，不作硬性规定。
其他的什么通押，孤雁出群，孤雁入群，葫芦格，辘轳格，进退格，等等，最好不用。
＊格律诗尽量不要有重字，除非是修辞手法，特殊情况，或者是换了那个重字还不如不换的好。
＊格律诗(律诗)的对仗，尽量追求工整严谨，但有时候难免宽对也可以，只要尽量追求工整严谨即可。一般都是要求颔联，颈联两联必须对仗。首联，尾联不要求对仗，对仗也可以。
特殊的对仗格式有：
偷春格
藏春格
蜂腰格
一般而言，不用这些特殊格式。
至于合掌，最好是避免合掌，当然了，合掌也不是硬性规定。
格律诗的硬性规定只有上面说的4种，没有其他的了，不然太多的话，哪天谁又加一种，哪天又冒出来一种，估计要等到集齐的那天各位才可以写格律诗，而且要翻阅条条框框，生怕漏了哪条规定。即使没有遗漏，估计写出来的不是诗了，是一堆死气沉沉的文字而已。所以各位不要醉心于研究格律诗的规定，这样没有意思，还是多研究格律诗的意境，写作方法，灵感来源，等等。这才是诗的真谛。
人间诗话/52
如果选一首最能代表王维的诗，那么一定是《山居秋暝》。
这首清新脱俗，韵味典雅的五律，博得了众多诗词爱好者的珍爱。夕阳西下，余晖中看见扉页上工笔写着王维的《山居秋暝》
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首五律，词工律整，对仗工整。字句清新可人。章法——开头清新袭来，中间描绘风光，结尾自然有余味。格调高雅清静，意境空灵如洗。实在是中华诗词皇冠上的一颗明珠。
在这个只知道念奴娇，只知道沁园春的时代，有谁留恋五律？
在这个只知道大江东去……，只知道数风流人物……的年代，有谁还依旧留恋着明月松间照，清泉石上流？
人间诗话/53
时光流转，四季变迁，春夏秋冬，风光无限。
春夏秋冬永远是诗人写不尽的篇章。
春
明丽多彩
夏
宁静悠扬
秋
清凉空幽
冬
空灵寂寥
人间诗话/54
什么是写诗的成熟
新手和低水平的诗，就是想到哪写到哪，完全没有章法，构思。字句，意思之间也没有联系。
人间诗话/55
浣溪沙
晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧池台，夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
浣溪沙
晏殊
一向年光有限身，等闲离别易消魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
【解读】
看看，没有花里胡哨的语言，有的只是自然洗练的语言，多么流畅，多么意境优美。
这两首词的下阕都是兼含景色，情怀，哲理三合一的千古名篇佳句。
据说晏殊填词达一万多首，真是功夫在于多写多熟悟啊。
人间诗话/56
格律诗短小精悍，最具韵味，最耐人寻味。所以唐朝的格律诗才成就了中国诗歌史上的巅峰。
今天什么也不说，只挑四首最顶尖的唐朝格律诗品味，每个体裁各一首，虽然不敢说肯定是最好的，但至少绝对都是一流的佳作：
需要说明一下，五绝部分选了一首古绝代替，但不影响对五绝的体会。因为这首古绝实在太好了，超凡脱俗。七律黄鹤楼也是一首略有不工的七律，但也是一首响当当的佳作，号称中华第一诗。
五绝(古绝)
寻隐者不遇
贾岛
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
七绝
枫桥夜泊
张继
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
五律
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
七律
黄鹤楼
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
人间诗话/57
自唐代开始，诗的取材千姿百态，最突出的两种是：
边塞诗
田园诗
时过境迁，如今太平盛世，国泰民安，边塞诗略隐，田园诗抬头。
谈到田园诗，那么写田园风光自然是分春夏秋冬四季。从古到今来看，春天是写得最多也是最好写的一个季节，其次就是秋天，这两个季节五彩斑斓，气候宜人，丰富多彩，自然是田园诗的主战场啊。
再其次就是夏季，炎炎烈日，草木葱茏，幽幽蝉鸣，也是别有一番宁静致远的味道。
而最难写的当属冬季，草木空荡，寒风凛冽，除了雪和梅，几无写处，巧妇难为无米之炊，文采再高，也怕无物可写啊。
当然了，以上是泛泛而谈，只要时时处处留意，不愁无物可写。
人间诗话/58
关于写诗的大方向
每个人写诗的风格各异，
有人以抒情为中心，
有人以说理为中心，
有人……
抒情嘛，控制不好容易牢骚太盛，浅露情怀，直白不含蓄，也犯了诗的大忌，诗宜形象，情景交融，切忌直白言情，虚空抽象，让意境没有依托。
说理嘛，控制不好容易说教，缺乏诗意，也一样犯了诗的大忌。
通观和研究经典的唐诗，我们会明白，写诗应该以韵味为中心，才能意境不凡。诚如贾岛的《寻隐者不遇》：
松下问童子，言师采药去。
只在此山中，云深不知处。
人间诗话/59
唐朝主要诗人简介
(尽量全面，疏漏在所难免。排名也是大致。)
1
李白，诗仙，飘逸洒脱，擅长古风和绝句，代表作《静夜思》，《将进酒》，《月下独酌》，《早发白帝城》，《望天门山》，《望庐山瀑布》，《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，《敬亭山》，《秋浦歌》，《夜宿山寺》
2
杜甫，诗圣，爱国爱民，擅长律诗和绝句，代表作《登岳阳楼》，《春望》，《旅夜书怀》，《春夜喜雨》，《绝句》(两个黄鹂鸣翠柳)，《江南逢李龟年》，《三吏三别》，《登高》
3
王维，诗佛，清新脱俗，擅长律诗和绝句，代表作《山居秋暝》，《观猎》，《使至塞上》，《积雨辋川庄作》，《相思》，《竹里馆》，《鹿柴》，《杂诗》(君自故乡来)《九月九日忆山东兄弟》，《过香积寺》，《终南别业》
4
白居易，诗魔，擅长古风和律诗，代表作《赋得古原草送别》，《琵琶行》，《长恨歌》，《卖炭翁》
5
李商隐，擅长律诗和绝句，代表作《登乐游原》，《锦瑟》
6
杜牧，擅长绝句，代表作《清明》，《过华清宫》，《秋夕》，《泊秦淮》，《江南春绝句》
7
孟浩然，擅长律诗和绝句，代表作《春晓》，《过故人庄》
8
王昌龄，诗家天子，七绝圣手，擅长绝句，尤擅七绝，代表作《出塞》(秦时明月汉时关)，《长信宫词》
9
韦应物，擅长律诗和绝句，代表作《滁州西涧》，《秋夜寄邱员外》，《淮上喜会梁州故人》
10
刘长卿，擅长律诗和绝句，代表作《逢雪宿芙蓉山主人》，《听琴》(泠泠七弦上)，《送灵澈上人》
11
崔颢，擅长律诗和绝句，代表作《黄鹤楼》，《长干行》
12
王之涣，擅长绝句，代表作《登鹳雀楼》，《凉州词》(黄河远上白云间)
13
张继，擅长绝句，代表作《枫桥夜泊》
14
柳宗元，擅长绝句，代表作《江雪》
15
贾岛，擅长绝句，代表作《寻隐者不遇》
16
孟郊，擅长古风，尤擅五古，代表作《游子吟》
17
张九龄，擅长古风和律诗，代表作《望月怀远》
18
刘禹锡，擅长律诗和绝句，代表作《乌衣巷》，《秋词》
19
常建，擅长律诗，代表作《题破山寺后禅院》
20
元稹，擅长律诗和绝句，代表作《行宫》
21
韩愈，擅长律诗和绝句，代表作《初春小雨》(天街小雨润如酥)
22
韩翃，擅长绝句，代表作《寒食》
23
岑参，擅长古风，代表作《白雪歌送武判官归京》。
24
陈子昂，擅长古风，代表作《登幽州台歌》。
25
卢纶，擅长绝句，代表作《塞下曲》。
26
司空曙，擅长律诗，代表作《喜外弟卢纶见宿》。
27
许浑，擅长律诗，代表作《咸阳城东楼》。
28
温庭筠，擅长绝句和词牌，代表作《菩萨蛮》(小山重叠金明灭)。
29
杜荀鹤，擅长律诗，代表作《春宫怨》。
30
刘方平，擅长绝句，代表作《月夜》。
31
金昌绪，仅传世一首作品：《春怨》。
32
贺知章，擅长绝句，代表作《回乡偶书》，《咏柳》(碧玉妆成一树高)
33
王翰，擅长绝句，代表作《凉州词》(葡萄美酒夜光杯)。
34
王勃，擅长律诗和骈文，代表作《送杜少府之任蜀州》《滕王阁序》
35
骆宾王，擅长律诗和绝句，代表作《鹅》，《在狱咏蝉》
36
宋之问，擅长律诗，代表作《题大庾岭北驿》。
37
杜审言，擅长律诗，代表作《和晋陵陆丞早春游望》。
38
王湾，擅长律诗，代表作《次北固山下》。
人间诗话/60
静夜思
李白
床前明月光，疑是地上霜。
举头望明月，低头思故乡。
今天分析一下这首家喻户晓的千古绝唱：
1谋篇上，这首诗是借客乡的月光引发对故乡的思念。
2字句上洗练。
3意境上给人无限的想象空间。这点是最重要的一点。
4语言上朴实典雅。
5意思上通顺易懂。
6风格上清新自然。
人间诗话61----70
人间诗话61
系统，全面，标准，彻底解读格律诗的中及拗救
中：可平可仄的字。
半拗：拗而可以不救的字，也是可平可仄。
拗救：拗而必须救的字。所谓拗救，就是指诗句中出现不合平仄的地方，且又不是处于中或半拗处，但处于可以拗救的位置，如果因为意境而实在无法合平仄时，可以通过改变其他相应位置字的平仄来达到补救目的的处理方法。
永远不能变动：必须合平仄，不管怎么样都不可以改变平仄的字。
出句的拗救范围在134(五言)/1356(七言)
对句的拗救范围在13(五言)/135(七言)
最多不能超过这个范围，
这是个大前提
五言的第25(2诗喉5诗脚)，七言的247(2诗喉4内诗喉7诗脚)，这几个特殊的关键的地方永远不能变动。对句的最后第二个字，因为紧邻韵脚，位置也特殊，也永远不能变动。
下面先系统讲讲五言的所有情况：
①
平平平仄仄
1中，即可平可仄(即：仄平平仄仄)
2永远不能变动
34互相拗救，即34必须同时变，即变成：平平仄平仄(注意点：只能：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄。)
5永远不能变动
②
仄仄仄平平
1中，即可平可仄(即：平仄仄平平)
2永远不能变动
3永远不能变动
4永远不能变动
5永远不能变动
③
仄仄平平仄
1中，即可平可仄(即平仄平平仄，也可以出现平仄仄平仄或平仄平仄仄。)
2永远不能变动
3半拗，也就是可平可仄(即：仄仄仄平仄，或平仄仄平仄。)
4对句拗救，用对句：平平仄仄平的3变成平来救(即：仄仄平平仄，平平仄仄平。→中仄平仄仄，中平平仄平。)
(注意点：仄仄平平仄这句中，3和4不可以同时变成仄。)
5永远不能变动
④
平平仄仄平
1孤平拗救，用本句的3变成平来救，即：平平仄仄平→仄平平仄平。
2永远不能变动
3半拗，也就是可平可仄(即：平平平仄平)
4永远不能变动
5永远不能变动
总计9处(9个字)：
3个中
2个半拗
3种拗救(其中，互相拗救是包括两个字，所以3种拗救共计4个字。)
占比：9/20，接近一半。
以上是五言
七言的句子，后五个字和五言的一模一样
，就是说七言的每句的34567字等于五言的12345字，等于的部分的中及拗救方法和五言的一模一样。
那么七言的12怎么办？
七言的1都是中，可平可仄。
2都是永远不能变动的部分。
以上便是格律诗的中及拗救大全。中，就是可平可仄，可以不用考虑平仄的地方，当然啦，中都不用自然是最好，根据具体情况定；拗救方法是在万不得已的时候才可以用，不可以随意使用。
写格律诗尽量按标准格式写，实在不行再用中和拗救，尽量不用中和拗救，尽量少用中和拗救。本章讲中和拗救也是为了万不得已才使用。
人间诗话/62
格律诗的硬性规定和非硬性规定：
硬性规定四种(必须遵守)：
1押韵(不可以通押。孤雁出群，孤雁入群，葫芦格，辘轳格，进退格，等等，最好不用。)
2合平仄(可以拗救)(现在不用折腰体等等非标准体)
3避重字：尽量不要有重字，除非是修辞手法，特殊情况，或者是换了那个重字还不如不换的好。
4对仗：尽量追求工整严谨，但有时候难免宽对也可以，只要尽量追求工整严谨即可。一般都是要求颔联，颈联两联必须对仗。首联，尾联不要求对仗，对仗也可以。
特殊的对仗格式有：
偷春格
藏春格
一般而言，不用这些特殊格式。
非硬性规定若干种(尽量遵守)：
避连韵，
避撞韵，
避挤韵，
避合掌，
等等
人间诗话/63
最喜欢的经典五律：
1
使至塞上
王维
单车欲问边，属国过居延。
征蓬出汉塞，归雁入胡天。
大漠孤烟直，长河落日圆。
萧关逢候骑，都护在燕然。
(注：前两联是折腰体偏格，第三句三仄尾)
2
山居秋暝
王维
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
(注：格律完美)
3
观猎
王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
(注：射、雕两字互相拗救)
4
赋得古原草送别
白居易
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
(注：吹拗救不)
5
春夜喜雨
杜甫
好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
(注：格律完美，蜂腰格)
6
题破山寺后禅院
常建
清晨入古寺，初日照高林。
曲径通幽处，禅房花木深。
山光悦鸟性，潭影空人心。
万籁此俱寂，惟闻钟磬音。
(注：首句、第五句三仄尾，第六句三平调，第七句五连仄，花、钟半拗，偷春格)
人间诗话/64
写好五律很重要：
五律添字而成七律，
五律截而成五绝，五绝添字而成七绝，
五律扩而成五古，五古添字而成七古，
五律换形式而成词牌。
故五律在手，触类旁通。
人间诗话/65
写好诗词的经验总结：
注重章法、句法、字法。
意思通顺，余味无穷。
构思巧妙，字句锤炼。
意境不凡，耐人寻味。
清新自然，韵味空灵。
情景交融，寓情于景。
感悟生活，言之有物。
品读经典，融会贯通。
人间诗话/66
今天通过分析一首诗，来全面了解诗词写作方法：
五律 观猎
王维
风劲角弓鸣，将军猎渭城。
草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
忽过新丰市，还归细柳营。
回看射雕处，千里暮云平。
【解读】
这首诗，言之有物，寓情于景，通过高超的章法、句法、字法，表达出高远的意境。
＊言之有物，寓情于景：
本诗诗意托于具体的物像而产生意境，而不是空洞无物，故弄玄虚，发一通感慨和议论。
＊高超的章法、句法、字法：
章法
本诗构思巧妙，谋篇布局精炼，裁剪得当，
起句突兀，引人入胜。
尾联以景结，浑然，余味无穷。
通篇一气呵成，意思顺畅。
句法
首句风劲、角弓鸣，衬托出将军膂力过人的形象。
颔联，草枯所以鹰眼疾，雪尽所以马蹄轻。
这些都是互相联系的。鹰眼疾，马蹄轻，都是因为人指挥的好，所以衬托出人的神武形象。
忽过新丰市，还归细柳营。写出了军队的轻快飞猛，情怀的畅快。
回看射雕处，千里暮云平。这一马平川的景色衬托出无限的豪情。
字法
字句要锤炼，洗练，清新自然，天籁之音，意境不凡。
劲，鸣，疾，轻
用字锤炼，精到。
人间诗话/67
写诗要扩大词汇量，同时也要尽量不用晦涩难懂的字词。
扩大词汇量可以看字典、词典，觉得枯燥无味，可以看《诗经》《楚辞》等等。
人间诗话68
格律诗的平仄，如果完全按标准来当然最好不过了。
但是实际写作当中不可能总是标准，这就要用到中、半拗和三大拗救(孤平拗救，对句拗救，互换拗救)。
中、半拗和三大拗救尽量不用，尤其是半拗和三大拗救，万不得已用了，也要尽量少用，不然对格律的破坏就大了。尽量按标准平仄格式来。
注：
所谓半拗，有两种：
1
仄仄平平仄→仄仄仄平仄
2
平平仄仄平→平平平仄平
三大拗救：
1
孤平拗救
平平仄仄平→仄平平仄平。(1拗3救)
2
对句拗救
仄仄平平仄，平平仄仄平。
→
仄仄平仄仄，平平平仄平。(出句4拗对句3救)(不可以出现：中仄仄仄仄，即仄仄平平仄这句里，34不可以同时仄)
3
互换拗救
平平平仄仄→平平仄平仄。(34互换拗救)(只可：平平仄平仄，不可以：仄平仄平仄)
人间诗话/69
白发三千丈，缘愁似个长。
举头望明月，低头思故乡。
沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
野火烧不尽，春风吹又生。
空山松子落，幽人应未眠。
……
这些句子，两两照应，提高了诗的表达深度。如果分开来单独看就意境大损了。不止于句子之间的照应，大到通篇，小到每一个字，都应该相互照应。
举这些典型例子就在于说明，一首诗，每个句子，每个字，各个部分，甚至通篇都应该互相照应，才能提高诗的表达深度，提高意境。而不是互相不照应，一盘散沙，降低诗的空间利用率和表达深度。所以说，诗是一句可以当几句用的；诗是盘根错节，千丝万缕的；诗是你中有我，我中有你的。
人间诗话/70
七绝 江南逢李龟年(平水韵)
唐/杜甫
岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
(平起仄收，平水韵上平十二文，好风两字互救。)
【解读】
诗，表面上看去就是字句，其实玩的是内在的构思，什么样的构思就有什么样的诗句，就有什么样的意境。就像这首七绝，他的构思是什么？他的构思中心就是围绕着第四句展开的。第四句说落花时节又逢君，落花时节和又逢君做比较：今天这个国家的衰败，个人的潦倒和这个大好的春光相互反衬对比。然后这个既然今天是潦倒的，那么就很自然地就往前推，前面两句第一句第二句写过去的繁华，过去的繁华和现在的潦倒作对比，整个构思就是这样。虽然只是写写景色对吧？但是它有内在的构思，所以成为了一首好诗。
正所谓，诗有三种：一种只言情，一种只写景，都不如第三种——寓情于景。
