今天把这片给看了，其实我还挺喜欢的。先说女人吧，比起后期的《师父》里的赵国卉来，这俩女的都不是很有味道。一个媚一点，一个帅一点，可是都没有赵国卉那种又媚又帅的气息，媚是女气，帅是英气，雌雄同体，最为动人。觉得没有赵国卉有味道，还是因为女人戏份不太够，还得往俩人身上摊，形象没竖立起来。但是对待感情上，和这导演刻画的几乎所有男一男二，女一女二一样，都非常非常地执着，说一个我喜欢的片段。片尾洋美女迢迢赶来，柳白猿问“有事儿？”妹子说，“看一眼。” 我觉得自己再铺陈就没劲儿了，情到深处，也无非就是千里迢迢，只为看这么一眼，在姑娘这儿，算个事儿。
男的就不说了，反正就是打打杀杀，成王败寇那点破事儿，一个个还都劲儿劲儿的，不知道想干嘛。景色还挺好看的，肃杀，凄凉，破败，我们场子里，带我应该就五个人，一对儿男女，一对儿姑娘，一个我，影院又黑，看得我瑟瑟发抖，心想要是大家都在，我肯定不至于这么害怕，也不觉得这么冷。配乐上，爱用管风琴烘托气氛，乐器之王，万管轰鸣，还是能造成很强的心理压迫，也爱用钟，配乐也不是一直上，要用的时候再用，主题就那么一个，听上去觉得就得发生点什么。电影的音乐是有很强的叙事性的和画面感的，在片子里，电影的强叙事性很多时候都是依赖配乐多于画面的，一听那个主题，就知道，要出事儿。一听管风琴，就知道，是大事儿，电影的叙事结构上就很明显了。我看得时候老觉得这片和聂隐娘有点像，又有点不像。出来才恍然，像的地方在于都是极简叙事，废话少一句是一句，景色也爱麦田，破村，落叶之类，很有唐诗散淡萧条的意境。不像的地方在于，箭士更重规则，守规矩，重狭义，轻死生，其实是春秋的气魄，此外，箭士里，女人的刻画是绕着武人的理想来的，特点全是重情义，聂隐娘里，聂隐娘重的是感情，对女人都怀有极多的善意。当然，这些成天在江湖里飘的妹子因为没怎么挨过刀都非常地酷。
另外我得说一句，导演选女角的眼光实在是太直男了，有些镜头姑娘的姿势explicit得公共场合我都不好意思看，媚就媚吧，身段好就好吧，有必要这么着么？不这么着，是不是有点暴殄天物啊，直男们该不答应了。大概这也是片子让我觉得女人还是绕着戏里的男人转的原因之一吧。聂隐娘就不会，隔着帘子，看少年的爱人，看半天，话都不用说，感情在，也没有太多镜头有隐含的讨直男观众喜欢的意味。打戏的话，这片好看，聂隐娘太玄了，叮叮咣咣的，也不死人，也不流血，看得很开心，当然，都很写意，就是不知道怎么就倒了。
结束的时候，后排的姑娘说“哎呦，幸亏票价便宜。”我心里默默吐槽，还需要好好学习，才能觉得花出去的钱值了。我以前也不怎么看国产片，觉得没意思，好莱坞虽然烂片也大把大把，但是起码技术成熟，配乐可听，画面可看，政治正确，现在觉得，我是非常狭隘的，好好学习是必须的。
