贾惜春，一个神秘的人物。
书中对她的定语是孤介，
孤介的本意，是耿直方正，不随流俗。
可以说是很高的评价了。
但大多数人对书中贾惜春的印象是——凉薄、无情。
你不觉得很怪吗？
她是贾府身份尊贵的小姐，她的哥哥是宁国府爵位继承人，她和父亲贾敬之间不只是似乎全无情分可言，年龄上的差距也如同谜一般令人不解，她的母亲是谁？完全没有交代，从年龄上看，她应该不大可能是嫡女，却竟然是贾珍的胞妹——总之她只是史太君的侄孙女，却住在荣国府，享受荣府亲孙女的待遇。
在荣国府，她似乎也不是特别合群，
比如众姐妹结诗社，她就不太感兴趣：一请假就是一年；
后来贾宝玉过生日开私宴，连后入园的宝琴和槁木死灰般的李纨都参加了，她却不在。
因为一个不大的错，惜春硬把跟了她十几年的丫鬟入画撵了出去，任凭入画哭着求情、连王熙凤都认为可以原谅，她也不为所动，尤氏也被她气得一愣一撅。
她对宁国府有说不出的嫌恶，和宁国府断绝联系的宣言让人听了心寒：
惜春道：“古人曾也说的，‘不作狠心人，难得自了汉。’我清清白白的一个人，为什么教你们带累坏了我！”
但《红楼梦》全书开始时，她应该不到六岁，却已经在荣国府生活读书认字有段时间了，不到六岁的小女孩，心里能种能装多少、多深的恨呢？
她不爱作诗，因此为大观园匾额写的应酬诗，虽然有些浮浅，算不得好，但你恐怕不得不承认一点：
在题匾额所有诗中，惜春的诗是唯一能给人以第一印象的诗，因为竟然有种与众姐妹迥然不同的大气势——
山水横拖千里外，楼台高起五云中。园修日月光辉里，景夺文章造化功。
后面还有她做的灯谜诗，她小小年纪，却非常的笃信佛教，谜底就是佛前的海灯：
前身色相总无成，不听菱歌听佛经。
莫道此身沉墨海，性中自有大光明。
她有种与她年龄完全不符合的气质。
贾惜春也有她喜欢做的事情，那就是画画。
搬进大观园的头一年，她就接到了贾母下达的任务：画一张大观园的全景和人物齐全的工笔画图。
因为这幅画，我才发现，这个孤介的小女孩，真的只是孤介，而不是凉薄。
这张画，虽然是贾母要求她画的，但究其原因，却是来自刘姥姥的【订单】。
而惜春唯一一次表现出一个少女的样子，也是在刘姥姥为大家表演的时候：
刘姥姥便站起身来，高声说道：“老刘，老刘，食量大似牛，吃一个老母猪不抬头。”自己却鼓着腮不语。众人先是发怔，后来一听，上上下下都哈哈的大笑起来......惜春离了坐位，拉着他奶母叫揉一揉肠子。
连厚道的迎春，都参与了捉弄刘姥姥，本不会画工笔楼台的惜春，却并没有因为突然接了这么大的工程而有半句不乐意的话。
相反，她为这张画请一年的假，就是因为想要画好。
而且她很自然地把自己的为难说给了众姐妹，于是，她首先得到了来自薛宝钗的帮助，然后大家一起合作，从容的开始了这项巨大的工程。
惜春也得到了刘姥姥的最高赞美：
刘姥姥听了喜得忙跑过来，拉着惜春说道：“我的姑娘，你这么大年纪儿，有这么个好模样，还有这个能干，别是神仙托生的罢。”
注意，刘姥姥是跑过来，而且是【拉】着惜春说的，书里没有任何惜春取笑和瞧不起刘姥姥的描写。
而刘姥姥，虽然扮丑弄怪了一遭，却绝对是个有眼色的人：你能想象刘姥姥拉着宝玉的【神仙妹妹】黛玉的手说她是神仙吗？
面对林黛玉有点近乎幸灾乐祸【慢慢的画二年】的取笑，此刻的惜春也是表现得特别从容，没有一点凉薄孤僻、尖酸刻薄的应激情绪反应：
惜春道：“都是宝姐姐赞的他越发逞强，这会子拿我也取笑儿。
这里的惜春，就是一个平时不大声响，做起事来却特认真的小女孩。
这副大观园全景，才是贾惜春的正传。
我们可以想象贾母要求的画，几乎是一张类似《清明上河图》这样的宏幅巨作，但这个才十三四的岁小丫头并没有各种告难，而是非常认真的琢磨着怎样去完成。
惜春道：“原说只画这园子的，昨儿老太太又说，单画了园子成个房样子了，叫连人都画上，就像‘行乐’似的才好。我又不会这工细楼台，又不会画人物，又不好驳回，正为这个为难呢。”
为了这张画，大观园群芳之冠的薛宝钗为之献策指点，贾府第一能人王熙凤为之跑腿，全天下第一富贵闲人贾宝玉也帮忙牵线搭桥，第一才女林黛玉在一边插科打诨。
——贾惜春，才是四春，甚至是整个大观园里面真正闷声不响，却做了大事的人。
然后，作者行笔至几个月后的第五十回 芦雪庵争联即景诗 暖香坞雅制春灯谜时，再次提到了惜春的这张画。
终于，贾惜春身份的主要隐喻对象，也穿云见月而出：
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1：阳回斗转杓！冬至日的一阙《翻香令》——芦雪庭联句释意
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【暖香坞雅制春灯谜】，发生在第五十回，大家联诗之后，贾母来到【争联即景诗】的现场，乐了一会，建议大家做灯谜，而且还带着大家先去了惜春那里看画。
贾母道：“有做诗的，不如做些灯谜儿，大家正月里好玩。”众人答应。说笑了一会，贾母便说：“这里潮湿，你们别久坐，仔细着了凉。倒是你四妹妹那里暖和，我们到那里瞧瞧他的画儿，赶年可能有了不能。”众人笑道：“那里能年下就有了?只怕明年端阳才有呢。”贾母道：“这还了得，他竟比盖这园子还费工夫了。”
这一段我们看到，作为大观园甚至整个贾家的定海神针的史太君，觉得作诗不如做灯谜好，因为灯谜能让【大家正月里好玩】，而且芦雪庵【潮湿】，不如惜春住处【暖和】，贾母还特别关心惜春的画，大家说要等到【来年端阳】。
我相信这些字眼，其实都是有深意的：
作诗，是小众几个姊妹们之间的乐趣、而灯谜，则是关乎全家族的快乐；
也就是说，贾母觉得诗社不是正事，惜春的画，才是正事！
贾母偏心了吗？
贾惜春，这个看起来全书最冷的人，住的地方，却是贾母心目中最暖和的地方！
从里面游廊过去，便是惜春卧房，厦檐下挂着“暖香坞”的匾，早有几个人打起猩红毡帘，已觉暖气拂脸。
这个暖，有一部分来自惜春对待自己工作的认真和热情：
惜春因笑回：“天气寒冷了，胶性都凝涩不润，画了恐不好看，故此收起来了。”
随后贾母要求画上宝琴抱梅，惜春虽然为难，但是又应了下来，而且立刻开始考虑：
贾母又吩咐惜春：“不管冷暖，你要画去；赶到年下，十分不能，就罢了。第一要紧把昨儿琴儿和丫头、梅花，照样一笔别错快快添上。”惜春听了，虽是为难的事，就应了。一时众人都来看他如何画。惜春只是出神。
发现什么了吗？
——惜春画的园子，将是大观园各个不同时空的综合体！
贾母想要的，是记录下大观园这个【华胥之国】的每一个美好时刻。
在思维的壁垒被打破之前，这几乎是一个不可能完成的任务——就像《红楼梦》，是第一本真正打破了时空界限的小说。
所以，最终惜春画的大观园应该是她自己重造过的大观园，那么，所谓【来年端阳】时分，发生了什么呢？
是老太妃薨毙，然后怡红院开寿宴，参与的众人抽出了自己的命运花签，贾宝玉的大观园，已是走到倾覆的边缘。
一死伏一生：贾宝玉的大观园，即将逝去，而贾惜春的大观园，正在成型。
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在贾母起驾去惜春住处的描写里，局势渐渐明朗：
大家围随，过了藕香榭，穿入一条夹道，东西两边皆是过街门，门楼上里外都嵌着石头匾。如今进的是西门，向外的匾上凿着“穿云”二字，向里的凿着“度月”两字。来至堂中，进了向南的正门，贾母下了轿，惜春已接出来了。
惜春居住的地方，叫做蓼风轩，但她在诗社的号叫“藕榭”，说明蓼风轩包括了藕香榭和暖香坞两处。
第三十八回里曾写到了藕香榭，那是个有竹桥、凉亭、桂花的精致水景建筑，无疑，是个纳凉的好去处：
原来这藕香榭盖在池中，四面有窗，左右有曲廊可通，亦是跨水接岸，后面又有曲折竹桥暗接......柱上挂的黑漆嵌蚌的对子，命人念。湘云念道：芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥。贾母听了，又抬头看匾，因回头向薛姨妈道：“我先小时，家里也有这么一个亭子，叫做什么‘枕霞阁’
过藕香榭望暖香坞走——是一场【穿云】【度月】，我们跟随贾母，是由外部的凉进入到内部的热。
而身在藕香榭时的贾母，突然莫名地提到枕霞阁。
【枕霞旧友】史湘云，是全书最热的女孩子，她为贾母念出了这幅对联：
芙蓉影破归兰桨，菱藕香深写竹桥
【芙蓉影破】：其实就是黛玉香销、宝玉梦碎；
【归兰桨】：无论是兰桨还是兰枻，都意味着【美人兮天一方】。
桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。渺渺兮予怀，望美人兮天一方——苏轼《赤壁赋》
“桂櫂兮兰枻,斲冰兮积雪。”——屈原《楚辞·九歌·湘君》:
【菱藕香深】，以前我写过，红楼梦里所有的菱藕之属，其实都是【宝玉】的兄弟手足；
【写竹桥】——竹者，潇湘馆也，南书房也，康熙的心腹政治集团左右手之一侧，桥者，意味着【通向】和【到达】。
当藕香榭突然【穿云】【度月】和枕霞阁联系在了一起，而最凉薄的【藕榭】四妹妹，也就突然和最热情的【枕霞旧友】史大妹妹，猝不及防的形成了一对叠影。
这穿的，难道不是【湘云】的云，这度的，难道不是【双悬日月】的月？
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外冷内热，这凉薄而认真的四妹妹，原来也是那冷僻却坚定的四弟弟
我们来做下梳理和对应：
四妹妹——四弟弟
因私自传递一事撵走入画——冷面无情查亏空，毫不顾忌兄弟颜面
杜绝宁国府——与生母乌雅氏交恶，对政敌兄弟冷血无情
贾母抱养——皇后和康熙自己抚养
自幼信佛——自幼信佛（信道是后来的事）
藕香榭/暖香坞——外冷内热的矛盾综合体
贾府族长之妹——太子的弟弟皇四子
认真筹画贾母心中华胥国大观园——接手帝位，勤政改革，挽救康熙晚年留下的亏空。
此前我曾对十二钗做了镜像排位，贾惜春对应的，正好就是史湘云：
关于十二钗的镜像排位，推荐阅读：
风月宝鉴下看到的金陵十二钗
孤介，这是红楼梦全书对【贾惜春】的真正评价。
而这时候，我们再回头看贾惜春的灯谜，突然看出的，是不一样的味道：
莫道此身沉墨海，性中自有大光明。
不走过黑暗之海，怎能抵达光明之境。
而【贾宝玉】，就像那因为恐惧黑暗而盲目扑火的飞蛾，只是将自己白白烧成了灰。
结语：
史湘云和贾芸是一对阴阳双生幻影，而贾惜春又是史湘云的一个幻像，如果觉得不好理解，再次借用下这个图：
同时，贾惜春还和贾兰贾琮巧姐也有互相映射，这就要用这张图来说明：
谢谢阅读，希望有所共鸣
