周日去登紫金山，看到槐花的开放，忽然觉得2018年的春天已过去大半，心中不由涌起伤春之情，深呼吸槐花的香甜味，怔怔地立在那里……该怎么表达我对春天的恋恋不舍呢，还是借助古诗词吧！
此时的南京城梧桐树花絮漫天飞舞，我本来很不喜欢这些飞絮。韩愈的《晚春》“草木知春不久归，百般红紫斗芳菲。杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。”梧桐花也像杨花榆荚一样不能与桃花、杏花等争艳，但是它们知道春天将很快离去，也尽力开花来挽留春天，我因此也对梧桐那漫天飞舞的毛絮絮不再讨厌，觉得它们是一个个赖皮而热情的孩子，使劲地拖住春天，不让其离开。
宋代王令也在其诗《送春》“三月残花落更开，小檐日日燕飞来。子规夜半犹啼血，不信东风唤不回。”杜鹃啼血般留住春天的情怀。
诗人白居易写了《伤春词》“深浅檐花千万枝，碧纱窗外啭黄鹂。残妆含泪下帘坐，尽日伤春春不知。”他因春天的逝去而伤心难过，一日他来到大林寺，突然看到大林寺桃花正在盛开，诗人白居易喜悦之情溢于言表“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”觉得春天还在，只不过不在眼前，春天和诗人捉迷藏，躲到大林寺这里来了，诗人像孩子一样“破涕为笑”了。
黄庭坚《清平乐·春归何处》“春归何处？寂寞无行路。若有人知春去处。唤取归来同住。春归踪迹谁知？除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。”诗人问“春天去了哪里，春天到底去了哪里？如果有人知道春天去了哪里，一定要把春呼唤回来同住。”诗人象失去亲人似的在寻找春天，看到了黄鹂，心中又有一层希望，希望黄鹂能告诉他春天的去处，可是黄鹂飞过蔷薇，蔷薇花都已经开放，夏天来了，春天确实已经逝去，诗人因此而失魂落魄。
对春天的留恋不仅是我们人类，蝴蝶蜜蜂也因对春天的逝去而失落。诗人王驾的《雨晴》“雨前初见花间蕊， 雨后全无叶底花。 蜂蝶纷纷过墙去， 却疑春色在邻家。” 被苦雨久困的蜜蜂蝴蝶，好不容易盼到大好的晴天，它们怀着高兴的心情翩翩飞到小园中，信心满满地认为在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶，它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙，还以为春色在邻居家小院，估计到邻家小院仍然一样失落。
春天在哪里？我们在寻找，蜜蜂蝴蝶也在寻找，我们去哪寻找呢？当春色满园、姹紫嫣红的时候一定要出门享受大好春光，当春天脚步渐行渐远，我们也不至于太难过，因为没有虚度光阴。古人在面对春花凋谢，也有多种情绪。
有的诗人看到娇艳的花朵“零落成泥碾作尘”的满目凄惨的景象，表达忧愤忧思或爱国情怀。
杜甫《春望》“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”
李商隐《落花》“高阁客竟去，小园花乱飞。参差连曲陌，迢递送斜晖。肠断未忍扫，眼穿仍欲归。芳心向春尽，所得是沾衣。”花为装点春天而开却落得飘零沾衣的结局，表达了素怀壮志，不被用于世的凄婉和感慨。
王安石《春夜》“春色恼人眠不得，月移花影上栏杆。”王安石在翰林院值夜班时忧国忧民的情怀。
辛弃疾《摸鱼儿》上片“更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮……”面对南宋的政治形势，辛弃疾抒发了自己光阴虚掷，事业无成的感慨，还有一种故国追思和亡国的无奈。
李后主的《虞美人》“春天花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这种亡国情感常人不可能体会。
有的诗人借助春景抒发离愁相思之情。
晏殊《玉楼春》“绿杨芳草长亭路，年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离愁三月雨。无情不似多情苦，一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”借用《诗经》“昔我往矣，杨柳依依”的意境写尽了相思的无尽与永恒。
晏殊的儿子晏几道《临江仙》“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。” 孤独的词人，久久地站立在庭中，对着飘零的片片落英，双双的燕子，在霏微的春雨里轻快地飞去飞来。芳春过尽，伤逝之情油然而生；燕子双飞，反衬愁人独立。明月犹在，“佳人”难寻，而诗人也只能苦苦思念。
欧阳修《踏莎行》“候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。” 梅花，柳枝，青草经常与离思相结合，“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”一句承接李后主“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”之意境，极为形象地写出离愁之缠绵无穷。他的另一首《蝶恋花》“庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横疯狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。” 春已至暮，三月的雨伴随着狂风，重门将黄昏景色掩闭，也无法留住春意。泪眼汪汪问落花可知道我的心意，落花默默不语，纷乱地零零落落一点一点飞到秋千外，就像词人那无尽的愁绪。
李清照的《武陵春》“风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”风吹雨打，落红成阵，今雨过天晴，落花已化为尘土，如今“物是人非” 、“事事休”。
但对恋人思之切恋之深的当数李商隐的《无题》“ 相见时难别亦难，东风无力百花残。春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。蓬山此去无多路，青鸟殷情为探看。” 暮春时节，百花残谢，诗人写尽对恋人的思恋，直到春蚕丝方尽，蜡炬泪始干。
还有古诗人伤春惜春是为了慨叹光阴、青春易逝，表达对美好事物的依依惜别之情。
李清照的《如梦令》“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。” 不尽的无可奈何的惜花情。
晏殊《浣溪沙》“一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无何奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。” 因春逝的自然规律不可抗拒而“无可奈何”，年年花相似，而人却不同，产生惋惜和惆怅之情。
晏几道《鹧鸪天》“……花不语，水空流，年年拼得为花愁。明朝万一西风动，争奈朱颜不耐秋。” 写尽青春容颜易逝的伤感忧愁之情。
王安石《清平乐》“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。 小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在杨花。”面对一地残红，黄莺也费尽口舌不停啼唱劝说春天不要归去，杨花漫天飞舞也在尽力挽留春天。
苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思。萦损柔肠，困酣娇眼，欲开还闭。梦随风万里，寻郎去处，又还被、莺呼起。 不恨此花飞尽，恨西园、落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水。细看来，不是杨花，点点是离人泪。” 虽然花落无情，好景不长，然而春去有“归”，一部分归为尘土，一部分归为流水。即便有归，也是“无可奈何花落去”，柳絮不复存在，大好的春光也随着柳絮的消失一去不复返了。
在惜春伤春的诗词中最经典的当数曹雪芹的《葬花吟》
“花谢花飞飞满天，红消香断有谁怜?
游丝软系飘春榭，落絮轻沾扑绣帘。
一年三百六十日，风刀霜剑严相逼。
明媚鲜妍能几时，一朝漂泊难寻觅。
花开易见落难寻，阶前愁煞葬花人。
独倚花锄暗洒泪，洒上空枝见血痕。
愿奴胁下生双翼，随花飞到天尽头。
天尽头，何处有香丘！
未若锦囊收艳骨 ，一抔净土掩风流。
质本洁来还洁去，强于污淖陷渠沟。
尔今死去侬收葬，未卜侬身何日丧。
侬今葬花人笑痴，他年葬侬知是谁？
天尽头，何处有香丘！试看春残花渐落，
便是红颜老死时。一朝春尽红颜老，
花落人亡两不知!
花落人亡两不知!”
曹雪芹在写黛玉葬花之前，写了林黛玉与贾宝玉怄气还未和好。贾宝玉就没去找林黛玉，便低头看花，看到许多凤仙花、石榴花等各色花，重重地落了一地，便把那些花用衣服兜了起来，准备送给林黛玉，爬过山丘、渡过溪流，向与林黛玉葬花的地方走去，此时听到了这首《葬花吟》，当听到“一朝春尽红颜老，花落人亡两不知“等句时，肝肠寸断。想到身边的人，这里的园子，花草将来不知怎样？不觉在山坡上感怀呜咽起来，怀里兜的花也撒了一地，流入水中，“花落水流红”。这首《葬花吟》不知苦煞了多少人。但我并不认为是悲观，反而觉得是对生命的领悟，能看到生，也正面死亡，再读这首《葬花吟》，不再伤感，更多是领会领悟，生命中的美好东西要好好珍惜。
那天我重游乌龙潭公园，见到阔别近二十年的“林黛玉”和“贾宝玉”，慨叹青春易逝，不觉已步入中年，曾经的青春年少已经不复存在，真是“林花谢了春红，太匆匆！”流年岁月中，我们尽力让自己拥有青春的心情，对美好事物有一颗深爱之心，并把这种深爱扎根心中使其发芽，这样脸上才有和气、愉悦的表情，这幅婉容即是“春花”。
吾努力之，与君共勉之！
此篇写于2018年4月17日，大沛十周岁生日之际！
