三个多小时的观影时间，导演多纳斯马尔克与强大的卡司阵容——汤姆·希林、塞巴斯蒂安·科赫、葆拉·贝尔一起讲述了一个艺术家成长的故事。
多纳斯马尔克也是2006年上映的《窃听风暴》的导演，这两部影片讲述的都是东德西德分裂背景下的艺术家的故事，主题有些不同。
《窃听风暴》展现的是人性的光辉，是以秘密警察的转变为主线，孤独的单薄的个体，与强大的专制的国家机器抗争，最终，人性战胜暴力，人性战胜机器，所有人，包括观众报之以最热烈的掌声和最有力的好评。
当我们说喜欢或者欣赏一部影片时，是为讲述的故事鼓掌，还是为讲述故事的方式鼓掌？在这部影片中已分不清。
《无主之作》讲述的是艺术家对自我的追寻。两次重复“我这么做，因为我能做”……多个语境下的“我，我，我”……对自己的否定与追问“那不是我”“我是什么”……最终，库尔特找到表达自己的方式，“我不知道那是什么，只知道应该是这样”。当他找到自己时，真正的艺术创作之路开始展开，随后在朋友的帮助下他举办了个人画展，媒体进行了热烈报道，终于在艺术上获得了极大的成功。
两部影片相同又不同的部分还有，对于“他人的生活”的表述。《窃听风暴》中“他人的生活”是作者呈现的最主要的部分。《无主之作》中，“他人的生活”则是齐班德眼中的小姨们的生活，希特勒狂热信徒眼中的“累赘者们”的生活。政治借由这些部分表述，这也是片中最不能被忽略的部分，如果缺少了这部分背景描述，影片将会失去很大一部分重量。
塞巴斯蒂安·科赫在《窃听风暴》中也饰演重要角色——被监听的天真的纯洁的艺术家，这个形象与《无主之作》中科赫扮演的角色齐班德教授有极大的反差。一个是出走半生归来依然是少年，一个是机关算尽虚伪油腻的中年。
我喜欢那句台词，喜欢导演将秘密藏在片中又表达出来的方式。“要是我现在随意念出六个数字，那毫无意义，但要是我念的是乐透开出来的中奖号码……这几个数字突然就变得真实了，有说服力了，美丽动人了。”
回望库尔特的成长历程，哪些“数字”成就了他日后的辉煌？影片正是通过这样一条线索，将整个故事串连起来。
六个数字中，小姨是库尔特的第一个数字，是最重要的起始就正确的那一个。
童年是每个人生命中最重要的部分，它甚至形成了人生的情感基调，是彩色的还是灰色的？是温室里长大的还是命运多舛的？
影片用了很大的篇幅去铺陈库尔特的童年。小姨是童年中最亮丽的光线，却消失在幼时的库尔特不能理解的世界中。“我不想当画家了。”他用懵懂的眼光去看小姨的美，他发呆地看着小姨在公交车的喇叭齐鸣中感受着什么。
我一直在想，能让库尔特“从骨里渗透出来的”东西，应该是小姨裸体弹钢琴的背影，美得无邪，美到透明，她一定在幼年时刻给了小库尔特关于美的启蒙。
小姨之死是库尔特没有看到的部分，观众在替他见证。那个岳父就是杀害小姨的刽子手，观众都知道，库尔特不知。
那张四人头像组合起来的画面，给了岳父最大的震动，库尔特却茫然无知。如果他知道岳父与小姨间的联系，那张画是否会画得更激烈一些。
就算在影片的结尾，库尔特也对这个秘密一无所知。所有情节没有形成一个闭环，这是让观众疑惑的地方，也是导演的高明之处。
如果这六个数字不构成中奖号码，将毫无意义。真正的现实中也不会这样的巧合，残害小姨的人与控制女儿的人，更大可能不是一个人，只是出于电影情节上的考虑将他们合二为一。
在东德画壁画，也是让库尔特中奖的六个数字中的一个，而且排列在正确的位置。人并不是出生就知道自己想要什么，却总是在经历一系列事情后知道：我不要什么，我不想自己成为什么，我不应该是什么……
与伊莉莎白遇见时，他知道这是他想要的人。这个女人的存在，是库尔特至关重要的中奖数字之一。有爱与理解，他才能一直坚持下去。
岳父，医生，教授，那个叫齐班德的虚伪残暴的男人，也是库尔特人生中重要的数字。
“每一件艺术作品都必须包含一些人类第一天就有的东西，如此，就好像它们也是神赐予的东西，现在又一点点，从骨子里慢慢渗出来。”教授那句断断续续又无后文的话，给艺术做了很好的注解。当艺术家库尔特，将那六个乐透中奖号码的数字组合整齐后，开始了真正的创作之路。
对我来说，观影的189分钟，不只是打发时间，不只是为娱乐，而是从中看到某种启发，而这些启发或意义，如同树叶一般一片一片地飘落后，被我收集，构成我自己的乐透号码，也许不是能中奖的那组，却是唯一的一组。
