“她用最摇晃的步伐写出最坚定的诗句……她不惧怕命运的不公带给她的伤害。选择在诗歌里释放自己。”
这是董卿曾经对评价余秀华的评价。
董卿还说：“她的诗句像阳光透过了水晶，折射出她的灵魂和光芒。我看一次哭一次。”
歌手李健也曾说：“我喜欢余秀华的诗，她的诗是从土地里长出来的有机的诗歌。”
前几天我发表了一篇《余秀华，诗人的浪漫换不来诗意的爱情》，有读者私信我说：“什么叫‘浪漫’，什么叫‘婚姻’？就是‘穿越大半个中国去睡你’，这是文学界的‘堕落’和‘悲哀’！”
7年前，余秀华一首《穿越大半个中国去睡你》炸响中国文坛，也收获了“荡妇诗人”的标签。
《诗刊》前主编刘年对她的评价是：
“她的诗，放在中国女诗人的诗歌中，就像把杀人犯放在一群大家闺秀里一样醒目。”
但如果你以为这就是全部的余秀华，那真是大错特错！
她打破诗人阴郁气质的魔咒，在悲观外表下蕴藏着强大的生存能量——
好像死亡是一个你非常讨厌的结婚对象。
那么好吧，既然必须和这个无聊的家伙结婚，我一定要把我的忠贞，我的热爱情，我的好奇心，我的爱浪费在这个世界上，把一副空壳留给它。
不可否认，对她一生影响最大的两件事：脑瘫和婚姻。
脑瘫，影响美貌和健康，也引来两段糟糕的婚姻。
当初丈夫为了讨回800元工钱，让她去拦老板的车，“他不敢撞残疾人”。
余秀华一下就心凉了，在丈夫眼中，自己还不如一头猪值钱。
她想离婚，首先要自力更生，她外出打工，没人用她；她甚至想到了乞讨，但尊严让她跪不下去。
内心的不甘、绝望和对爱的渴望，她都写进诗里。
虽然心在云端，但她始终在泥里生活，云里写诗。
她的文字里既有对命运的抗争和不甘、委屈和渴望，也有喜悦和平淡的真实生活，还有深情和自然的人间烟火气。
余秀华写诗，不在技巧，在于心。
有读者说：“她真的太会写了，像是上帝抓着她的手，在纸上沙沙作响。”
余秀华说：
“我从不想诗歌应该写什么，怎么写。当我某个时候写到这些内容的时候，那一定是它们触动了我，温暖了我，或者真正让我伤心了，担心了。”
她也从来都不是无病呻吟，不是为赋新词强说愁，她足够真诚，也足够坦白，你仿佛听得到她揭开自己的撕扯声。
她的世界摇摇晃晃，而大部分普通人，人生很难没有一点波折，我们又何尝不是生活在摇摇晃晃的世界里呢？
所以她写黄昏、风、春天、小麦，写自己，也好像在写我们。
那些想说但说不出口，或不知道如何说出口的话，都被她用恰到好处的诗句表达了出来。
对爱情，她依然渴望，但很清楚那不是生命的全部：
爱情终是一件肤浅之事。
它能够抵达的，孤独也能。
它能够销毁的，时间也能。
之前和小14岁的男友结婚，爱她的读者担心她被骗，她却清醒的说出：所有关系的本质，都是有所图。
真正精神富足的人，都能大大方方的索取，大大方方的交换，勇于付出，能被辜负。
其实，余秀华也曾像野草一样怀着“稗子提心吊胆的春天”。
但“野”定义的标准是不一样的，在深厚的大地上它就是自己的“王”：
我们显然斗不过一种野草，一不留神，一个微弱的根须落在地里了，露水一冒，它就长出了翠绿的小脑袋，让你泄气和沮丧。
但是它就不管你的泄气和沮丧，欢欢喜喜地出来了，好像没有经历过被铲除的痛苦一样，又欢欢喜喜地长开了。
有多顽强的生命，就有多纯粹的骄傲。
经历背叛、痛苦和诋毁，半生归来，她仍是少年，意气风发，大胆热烈。
在约定俗成的社会规则里，我们都曾在某一刻感到自己的渺小。
但那又如何？接纳自己，精神富足，就会与更好的自己不期而遇~
愿我们都能在这样的文字里，找到重新出发的勇气，活得坚韧，活得痛快！
只要有微风吹过，一定要微笑，无论记得还是遗忘。
——《摇摇晃晃的人间》
一辈子对于一份爱情太短了，连思念都不够。
——余秀华
我谢谢那些深深伤害我的人们，也谢谢我自己，为每一次遇见不变的纯真。
——《再见，2014》
你还是你，有我一喊就心颤的名字。
——《风吹》
一个能够升起月亮的身体，必然驮住了无数次日落。
——余秀华
放慢脚步，就会拉长这一段路途。
——《满意》
在一千次该死的宿命里，我死抓住一次活着的机会，在这唯一的机会里，我唱歌，转动我的舞步。
——余秀华
我用分取的光阴凑足了半辈子，母亲用这些零碎凑足了一头白发。
——《横店村的下午》
这辈子做不到的事情，我要写在墓志铭上
——让我离开，给我自由。
——《月光落在左手上》
