不管你爱不爱，张爱玲就是张爱玲。如果你现在不喜欢，将来某一天，只消看她一眼，你就会爱上她。也许你曾经爱她的文字，她的爱情，她的才情，终于有一天，你会发现，张爱玲是一本看不透的书，她的美与不美，已经不是皮囊。
到现在我都不是张爱玲的忠实读者，她文字里的凉薄和冷清，总是让暖暖的心一下子凉了下来，但是又不能不承认，她看得透彻，美的，丑的，直的，歪的，庖丁解牛般地一丝丝分割。这篇《异乡记》是她去世后，经人整理而成，文中还有很多断章。但是丝毫不影响阅读。这一路的游记，见过的人，吃过的东西，经历的事情，就这么一路写下来。她写的每个人，每件事，形象就在脑子里，其文笔功底可见一斑。
这一路上，“我-沈太太”由上海到温州途中的见闻。有人说这是张爱玲自己1946年由上海往温州找胡兰成所写的札记，在前言中，张爱玲的遗产继承人宋以朗写到，熟悉张爱玲的读者会发现这篇《异乡记》对了解和研究张爱玲有着很大的作用，因为在这里可以看到《华丽缘》、《小团圆》、《秧歌》、《怨女》、《描金凤》的影子，但是我本人对张爱玲的作品并不了解，也许这样最好，没有过多的文本解读，看到的只是“沈太太”的一路见闻。
住，食，人，这三者是“沈太太”这一路上碰见的事情。所以挑选几个场景，将该场景下遇到的人或事摘录，且看张爱玲笔下鲜活的人，凉薄的事。
当铺里：
小伙计：
灯光正照在脸上，两人都是饱满的圆脸，蝌蚪式的小眼睛，斜披着以绺子头发，身穿明蓝布罩袍，略带扬州口音，但已经有了标准上海人的修养。
车站外：
这世界便如一个疲倦的小兵似的，在钢盔底下盹着了，又冷又不舒服。车站外面排列着露宿轧票的人们的铺盖，篾席，难民似的一群，太分明地仿佛代表一些什么-一个阶级？一个时代？
灰色水门汀的大场地，兵工厂似的森严。屋梁上高栖着两盏小黄灯，如同寒缩的小鸟，敛着翅膀。黎明中，一条条餐风宿露远道来的火车，在那里嘶啸着。
火车停靠：
许多村姑拿了粽子来卖，又不敢过来，只在月台上和小姊妹交头接耳推推搡搡，趁人一个眼不见，将肥大的屁股一转，溜到底下的火车道上来。可是很容易受惊，才下来又爬上去了。都穿着格子布短袄，不停地扭头，甩辫子，撇嘴，竟活像银幕上假天真的村姑，我看了非常诧异。
杭州借住：
淡绿的大柳树底下，几个女人穿着黑苍苍的衣服，在墨黑的污水里浣衣。一张现成的风景画，但是有点肮脏，湿腻腻的，像是有种“奇人”用舌头蘸了墨画出来的。
女人：
有个女人在和一个兵攀谈。那女人年纪不过三十开外，团团的脸，搽得“胭脂花粉”的。肿眼泡，乌黑的眼珠子，又有酒窝又有金牙齿，只是身材过于粗壮些。她披着一头鬈发，两手插在藏青绒线衫袋里，活泼能干到极点，对于各方面的情形都非常熟悉，无论人家说什么她都能插得上嘴去。
火车外的景色：
外面是绝对没有什么十景八景，永远是那一堂布景-黄的坟山，黄绿的田野，望不见天，只看见那遥远的明亮的地面，矗立着。它也嫌自己太大太单调；随着火车的进行，它剧烈地抽搐着，收缩，收缩，收缩，但还是绵延不绝。
杀猪：
它一直用同样的声调继续嘶鸣，比马嘶难听一点，而更没有表情，永远是平平的。它被掀翻在木架上，一个人握住它的前腿后腿，另一个人俯身去拿刀。有一只篮子，装着尖刀和各种器具。
直到最后，它短短地咕噜了一声，像是老年人的叹息，表示这班人的无理可喻。从此就沉默了。
