这部剧写了两个年代的女性,以黄亦玫、苏更生、白晓荷为代表的这个时代的女性,然后是以庄母、方母、苏母为代表的上一辈女性,两个年代的女性有着时代赋予她们各自的特征和难题,但是下一代的她们认知是进步的。
苏更生母亲:这位女性把她的生存完全与男人结合在一起,为了能够被男人养活,被男人赏赐一口饭吃,自己女儿被强暴也选择视而不见,控制儿子自由,成为男人施暴的帮凶。在她的世界里,如果没有了男人会活不下去,仿佛这个世界会坍塌,自己的价值就是帮助男人,哪怕助纣为虐。
方协文母亲:丈夫死的早,她没有读太多书自然吃不到那个年代知识分子的红利,但是她靠自己一个人打2份工撑起一个家,带着孩子生存下来,甚至把孩子培养到读复旦,其中的酸甜苦辣不言自知,从生存这个角度来说,这个女性是非常的不容易。不过,她能够坚持下来,也许是因为她的孩子是“儿子”,如果她的孩子是一个女儿,肯定不会这么拼,从她对方太初的态度上就能看出来,“一个丫头片子不值得这么做”。她去上海回东北都是她儿子决定的,她不需要同意,她愿不愿意都不重要,他儿子根本不在乎母亲的感受,也许是出于母爱惯的,但是这份“惯”,底层原因也是因为“儿子”,或者说“男人”。所以这个女性她能坚强地走过这些路,也是因为她精神上依赖的是男人,被男人控制着。
庄国栋母亲:她有自己的工作和事业。她有完整的家庭。她不依靠男人、把男人放在和自己平等的位置上,她还可以瞧不起男人,不会为男人内耗,他们一家三口一起吃饭,庄父各种要和她对着干,她根本不屑陪他吵,因为她根本看不上这个男人,也不想为了吵架来内耗自己的精力和时间。那一集庄父的各种挑刺,在我看来不过是男人的撒娇,庄父对她也是一片痴心,个人觉得这样的男人是可以和他一起快乐的过一辈子的,但是因为年轻时事业上的错误选择,这辈子都得不到爱人的青睐。这一点,我是觉得有点不近人情,甚至是说嫌贫爱富甚至崇洋媚外的,她争着抢着去国外,喜欢在巴黎的上流社会跟资本家觥筹交错,黄亦玫不能给她儿子带来这种生活,所以用“前女友”来刺激黄亦玫。这位女性能争取到那个年代大多数人想得到的东西。但是她有一点是那个年代的女性都迈不过去的坎----离婚。在他们那个年代,离婚是件丢脸的事,甚至会给孩子带来心灵创伤。她为什么等到庄国栋那么大了才回来办离婚剧里没有说,我猜测应该是上面两个原因之一,或者都有。
然后,这部剧写了黄亦玫、苏更生、白晓荷几位这个年代的女性,他们跟上一代的女性是截然不同的。他们面对着一些共同的处境,比如婆媳关系、事业、爱情、婚姻、孩子,不仅仅是他们几位,而是这个年代所有女性都会遇到的。比起苏母,她们有自己的事业,也极力维护自己事业,这些年轻的女性已经全都不依靠男人生存了!他们知道人生的画笔在自己手里,哪怕出生底层,也能拼搏,挣脱原生家庭的牢笼,与命运抗争,与男人的不尊重抗争,是挣脱男尊女卑的战士;比起庄母,她们不仅能在生意场上觥筹交错,吃最贵的法国菜,还能平平淡淡的吃一碗面,二人三餐四季,爱人失去工作或者工作受挫也不会嫌弃,可以拿出所有积蓄去支持他们走出困难,去飞翔,她们不需要对方给予自己资源,因为他们自己就是资源。同时,她们是敢于追求婚姻自由的,离婚不会“丢脸”,不会为孩子放弃自己的自由,爱自己,自己的感受最重要,分开反而利于孩子的成长,继续破碎的家庭反而会影响着孩子的心理健康。比起方母,她们也可以一人养活孩子,却不会被孩子控制,她们可以恋爱,也享受单身,他们与孩子的关系是平等和尊重。
所以,这个时代的女性,继承了上个年代女性的所有优点,同时他们还能做到上个年代女性做不到的事情,这是时代的进步,女性认知的进步,是当之无愧的大女主。
最后,浅谈一下下一代。这部剧有三个下一代,分别是方太初、小布丁、白晓荷的儿子,其中有两个孩子从小就是单亲家庭。方太初的母亲黄亦玫,不会再将她束缚在牢笼里,她不再被原生家庭控制,也不再被父亲控制,甚至会有无比疼爱他的继父,比起被家庭和继父束缚的苏更生,这个“下一代”的生存环境好得太多,这是她的母亲靠自己的认知和能力为她创造的。小布丁有一个完整幸福的家庭,父亲后来事业受挫,母亲依然始终如一地爱着,比起庄国栋的家庭,他的成长环境也是一种进步,在这样一个充满快乐和尊重的家庭中长大的孩子,他会懂得什么是爱,会跟他父亲一样重事业,也有爱情。白晓荷的儿子,他和方协文一样没有父亲,但是他母亲给予他的所有支持,出发点只是因为纯粹的爱和喜欢,而不是物质或精神上对男人的依赖,他不会被“男尊女卑”、“夫死从子”塑造,同样是单亲家庭,他应该会比方协文更能懂得什么是爱、怎么去爱。所以,这个时代的女性不但活出了自己的样子,也为下一代营造、争取到了更好的成长环境和精神支持。一代更比一代强,我们也会默默地期待,期待我们的下一代,会越来越好。