这部剧写了两个年代的女性，以黄亦玫、苏更生、白晓荷为代表的这个时代的女性，然后是以庄母、方母、苏母为代表的上一辈女性，两个年代的女性有着时代赋予她们各自的特征和难题，但是下一代的她们认知是进步的。

    苏更生母亲：这位女性把她的生存完全与男人结合在一起，为了能够被男人养活，被男人赏赐一口饭吃，自己女儿被强暴也选择视而不见，控制儿子自由，成为男人施暴的帮凶。在她的世界里，如果没有了男人会活不下去，仿佛这个世界会坍塌，自己的价值就是帮助男人，哪怕助纣为虐。

    方协文母亲：丈夫死的早，她没有读太多书自然吃不到那个年代知识分子的红利，但是她靠自己一个人打2份工撑起一个家，带着孩子生存下来，甚至把孩子培养到读复旦，其中的酸甜苦辣不言自知，从生存这个角度来说，这个女性是非常的不容易。不过，她能够坚持下来，也许是因为她的孩子是“儿子”，如果她的孩子是一个女儿，肯定不会这么拼，从她对方太初的态度上就能看出来，“一个丫头片子不值得这么做”。她去上海回东北都是她儿子决定的，她不需要同意，她愿不愿意都不重要，他儿子根本不在乎母亲的感受，也许是出于母爱惯的，但是这份“惯”，底层原因也是因为“儿子”，或者说“男人”。所以这个女性她能坚强地走过这些路，也是因为她精神上依赖的是男人，被男人控制着。

    庄国栋母亲：她有自己的工作和事业。她有完整的家庭。她不依靠男人、把男人放在和自己平等的位置上，她还可以瞧不起男人，不会为男人内耗，他们一家三口一起吃饭，庄父各种要和她对着干，她根本不屑陪他吵，因为她根本看不上这个男人，也不想为了吵架来内耗自己的精力和时间。那一集庄父的各种挑刺，在我看来不过是男人的撒娇，庄父对她也是一片痴心，个人觉得这样的男人是可以和他一起快乐的过一辈子的，但是因为年轻时事业上的错误选择，这辈子都得不到爱人的青睐。这一点，我是觉得有点不近人情，甚至是说嫌贫爱富甚至崇洋媚外的，她争着抢着去国外，喜欢在巴黎的上流社会跟资本家觥筹交错，黄亦玫不能给她儿子带来这种生活，所以用“前女友”来刺激黄亦玫。这位女性能争取到那个年代大多数人想得到的东西。但是她有一点是那个年代的女性都迈不过去的坎----离婚。在他们那个年代，离婚是件丢脸的事，甚至会给孩子带来心灵创伤。她为什么等到庄国栋那么大了才回来办离婚剧里没有说，我猜测应该是上面两个原因之一，或者都有。

      然后，这部剧写了黄亦玫、苏更生、白晓荷几位这个年代的女性，他们跟上一代的女性是截然不同的。他们面对着一些共同的处境，比如婆媳关系、事业、爱情、婚姻、孩子，不仅仅是他们几位，而是这个年代所有女性都会遇到的。比起苏母，她们有自己的事业，也极力维护自己事业，这些年轻的女性已经全都不依靠男人生存了！他们知道人生的画笔在自己手里，哪怕出生底层，也能拼搏，挣脱原生家庭的牢笼，与命运抗争，与男人的不尊重抗争，是挣脱男尊女卑的战士；比起庄母，她们不仅能在生意场上觥筹交错，吃最贵的法国菜，还能平平淡淡的吃一碗面，二人三餐四季，爱人失去工作或者工作受挫也不会嫌弃，可以拿出所有积蓄去支持他们走出困难，去飞翔，她们不需要对方给予自己资源，因为他们自己就是资源。同时，她们是敢于追求婚姻自由的，离婚不会“丢脸”，不会为孩子放弃自己的自由，爱自己，自己的感受最重要，分开反而利于孩子的成长，继续破碎的家庭反而会影响着孩子的心理健康。比起方母，她们也可以一人养活孩子，却不会被孩子控制，她们可以恋爱，也享受单身，他们与孩子的关系是平等和尊重。

    所以，这个时代的女性，继承了上个年代女性的所有优点，同时他们还能做到上个年代女性做不到的事情，这是时代的进步，女性认知的进步，是当之无愧的大女主。

    最后，浅谈一下下一代。这部剧有三个下一代，分别是方太初、小布丁、白晓荷的儿子，其中有两个孩子从小就是单亲家庭。方太初的母亲黄亦玫，不会再将她束缚在牢笼里，她不再被原生家庭控制，也不再被父亲控制，甚至会有无比疼爱他的继父，比起被家庭和继父束缚的苏更生，这个“下一代”的生存环境好得太多，这是她的母亲靠自己的认知和能力为她创造的。小布丁有一个完整幸福的家庭，父亲后来事业受挫，母亲依然始终如一地爱着，比起庄国栋的家庭，他的成长环境也是一种进步，在这样一个充满快乐和尊重的家庭中长大的孩子，他会懂得什么是爱，会跟他父亲一样重事业，也有爱情。白晓荷的儿子，他和方协文一样没有父亲，但是他母亲给予他的所有支持，出发点只是因为纯粹的爱和喜欢，而不是物质或精神上对男人的依赖，他不会被“男尊女卑”、“夫死从子”塑造，同样是单亲家庭，他应该会比方协文更能懂得什么是爱、怎么去爱。所以，这个时代的女性不但活出了自己的样子，也为下一代营造、争取到了更好的成长环境和精神支持。一代更比一代强，我们也会默默地期待，期待我们的下一代，会越来越好。