继承皇位的那一刻，李煜便开始了他注定走向没落的“后主”生涯。我们常常惋惜他“做个才人真绝代，可怜薄命做君王。”（《南唐杂咏》），流传的词中记录他雍容华贵的宫廷生活、描绘了他花前月下的爱情体验、也刻镂着国破家亡的沉痛心境。使他作为一代沉溺声乐、不识干戈的亡国之君，却在后代赢得了无限的同情。

李煜，十八岁时，就奉父母之命与开国功臣周宗的女儿，时年十九岁的娥皇成婚。这桩婚事虽是参杂着政治联姻因素，但娥皇素来仰慕李煜才情，婚后的李煜也发现，娥皇不仅是花容月貌，而且诗词唱和比之不输，更令李煜喜出望外的是娥皇尤其擅长弹奏琵琶。（“通书史、善音律，尤工琵琶。”）李煜的父亲李璟在世时，曾听得娥皇演奏，曲终余音不绝，令人赞叹不已。于是将心爱的“烧槽枇杷”送予娥皇。娥皇在音律方面的才华绝对是盖过李煜，后来李煜得到唐代《霓裳羽衣舞》的残谱，也是娥皇改造完善的。娶到“集美貌与才华于一身的女子”，乃是李煜政治婚姻中不幸中的大幸，先结婚后恋爱也未尝不可。

木兰花

晚妆初了明肌雪，春殿嫔娥鱼贯列。

笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。

临风谁更飘香屑？醉拍阑干情味切。

归时休放烛光红，待踏马蹄清夜月。

这首词就是记录南唐后宫演奏《霓裳羽衣舞》的盛况。当然主角是“肤如凝脂”天然去雕饰的大周后，明艳动人力压众嫔娥之浓妆艳抹。管弦笙箫吹彻云霄，歌遍宫宇，后主早已心神荡漾、游于水云仙界。忽然随风飘来的一缕百合沁香，更是不得自持，借着微醺的酒气，合着舞曲的拍子激动的拍打起栏杆。今夜月色澄明，切莫掌灯，留待我们一起迎着微风、骑着白马、踏着清辉而归。这就是李煜，和美女一起看完大型歌舞剧，不是急急的打的回酒店，而是借着月光压马路。一种专情、一种率真、一种浪漫，是我对这首词的感受。

浣溪沙

红日已高三丈透，金炉次第添香兽。

红锦地衣随步皱。

佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅。

别殿遥闻箫鼓奏。

看一眼这首词的字眼，就能想象到后主李煜在金陵过得是怎么奢靡、怎样纸醉金迷的生活。他一方面享受着皇位带来的富贵荣华极致享受，一方面又逃避自己作为帝王要对臣民履行的责任。权利与义务从来都是相辅相成的，天平的一端无休止的掠取，另一端必将千疮百孔。后主过着如唐玄宗当年“春宵苦短日高起，从此君王不早朝”的逍遥生活，大殿中纯金锻造的熏炉、碾磨后重新精塑的兽型熏香、地上的鲜红的地毯随着宫娥的舞步也起了褶皱。“已高”、“次第”、“皱”透露出这场欢会的持续之久，跳得舞女精心盘点的发髻已经松动，以致发簪金钗悄悄溜下，酒喝到乏味之际拈一朵花换一息清香扑鼻。如此精致讲究、如此放荡不羁、如此慵懒多情，想必此殿阁已是极致，谁料“别殿”传来隐隐的箫鼓奏乐之音，原来整个南唐后宫尽是如此。

一斛珠

晓妆初过，沉檀轻注些儿个。

向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。

罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪涴。

绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。

《一斛珠》这个词牌名原创是我们常常闲坐说的玄宗，喜新厌旧的主子在和杨贵妃夜半无人私语之时，早就把他当年宠爱过的梅妃江采萍却之脑后，忽一日想起，心中不忍就派人送去一斛珍珠（一斛=十斗），妃不受，以诗《谢赐珍珠》谢恩，有"长门近日无梳洗，何必珍珠慰寂寥"之句。玄宗读之更觉愧疚，于是为此诗谱曲，名曰《一斛珠》。

而后主这首《一斛珠》却完全是男女恩爱调情的场面，有人说是写的他与大周后的夫妻生活，有人说后主也逃不脱“妻不如妾、妾不如妓”的怪圈，放着宫中佳丽三千偏在宫外的歌妓的身上寻新鲜。我当然情愿相信是小夫妻的闺房乐趣，贵为帝王国母，外人面前的端庄威仪那是仪礼需要，二人独处的空间放肆一些那又何妨？“烂嚼红茸”用牙齿轻轻咬断正在做的女工红绒线，因为心上人一句“不合时宜”的调笑，她笑着将嚼在嘴里的红茸唾向“檀郎”。

Ps：1、“檀郎”：潘安小名檀奴，因为他长得美，在后世文学中，"檀奴"、"檀郎"、"潘郎"等都成了俊美情郎的代名词。

2、大周后重谱《霓裳羽衣曲》后，在南唐后宫大肆盛演，朝中大臣徐铉曾做“清商一曲远行人，桃叶津头月正明。此是开元太平曲，莫教偏作别离声”讽刺之，不想竟一语成谶。