“喂，你是谁，为什么在这里？”
当第一句台词在一束追光里响起时，或许大多观众都不知道自己为什么出现在这个剧场里。不难理解，自《新参者》开演以来，其他城市剧场数百元一张的入场券一票难求，购票观剧者在之前或之后都成了东野圭吾这部剧的拥趸者。购票观剧，供需明确，经济学规律使然。当然，客户群也不断需要新参者。
各地《新参者》观众中肯定有部分是当年被东野俘获的大批中学生读者。女儿在“五三练习”下面垫着加贺系列的一幕，我还记忆犹新。这与我当年课堂上读金庸的情形是何等相似。当年曾被一位老师棒喝，书不能乱看，小心看坏了眼睛，弄得我面对满墙的书籍一片茫然。对于东野圭吾的作品是否属于看坏眼睛一类书这个问题，我从未思考过，也从未打算将危言转借于女儿身上。不管怎样，东野粉成长为东野剧的观众，比我辈成长为武侠剧观众要顺利。
在观《新参者》前，我仅翻过两本东野的书，作为新参者，不敢对作者妄加评论。仅就已读过文本而言，东野以流利的叙述驾驭着流畅的情节疾奔在通往推理小说的路上。对于小说创作者来说，这显然是非常讨巧的。东野圭吾更为讨巧的是，用推理的外壳讲述人性的故事，不管你说他是蹊径独辟，还是狗血淋漓，事实是他确实获得了流量。
《新参者》场景式的故事结构和简洁的叙述文本，极为适合改编为剧本，这应该是作为畅销书的作者东野的一种刻意。话剧中，我甚至在每一幕中都听到完全照搬文本的台词。这种刻意在情节中也是贯穿通篇，鲜贝店的谎言，料亭的欺骗，朋友的分别，母子的隔绝，婆媳的赌气，父亲的亏欠，溺爱的难言，通过不同的几乎完全孤立的故事，东野网罗了人性的各种色彩。当然，每个故事里，加贺都是“新参者”，他总是冷眼旁观，然后鞭辟入里，一语中的。
这样，对于本意于经历一场推理之旅的读者来说，其中的悬疑确实只是一个幌子，东野以悬疑这个冰冷的刀锋剖开坚硬的法律和伦理外壳，露出的是那些隐秘的不为人知的温暖。
由于看过原作，加之剧本与原作的趋同，我更加期待作为舞台剧的冲突营造。但直至尾声，冲突效果依然不温不火。说白了，你要的剧情高潮没有，包括温暖中的泪点。最后的自白与悔恨，台词略显说教，上杉自揭伤疤感化岸田的情节生硬。较之原作上杉搅拌着咖啡接受加贺的建议，剧作将此段改为在审讯桌前完成倒是更符剧情，但仍显浮皮潦草，即使作为通俗小说的套路，也是缺乏戏剧效果经营的。
至此，剧情已无泪点。后座有人叹息一声:宠子害子啊！这是现代话剧的场内互动还是东野圭吾观众的真情倾吐？这？作为日本推理小说界的新参者，东野圭吾是否会如加贺在真相面前有种平静的伤感？
“我不是什么人物，我就是一个新参者”。回溯日本推理小说近百年的发展史，东野圭吾自语。
庚子小雪时节 野步草记
