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对于重要的历史，任何掩饰的后果只能是歪曲。灾难是一部历史，对灾难的阐释过程也是一部历史，而后一部历史又很容易制造新的灾难。想要避免这种新的灾难，唯一的办法就是不做掩饰，就像这儿，哪怕发生在地下书库，也要开一个天窗，让它曝光在光天化日之下，裸裎于后代子孙眼前
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其次是人迹的收敛。被整治过得草地、森林当然是人力所致，但人的痕迹却完全隐潜，只让自然力全资全台地出台。所有的农舍虽然考究精致，却全部采用纯净的自然色，或是原木色，或是灰褐色，或是深黑色，不再有别的色彩。在形态上也追求板屋、茅寮的效果，绝没有丝毫的炫华斗奇，甘愿被自然掩盖和埋没。这种情景与中国农村大异其趣。中国由于贫困日久，一直提倡“战天斗地”，总是企图在大地上留下十分鲜明的人为印迹，至少也要涂画一些标语口号。及至改革开放，农村快速富裕，却又急忙地搭建出大量纷乱、艳丽的致富图像，更是把人迹凌驾于自然之上。到奥地利才懂得，只有当人们收敛自我，才能享受最完美的自然，而农村的最高魅力，就是自然。
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罗马的伟大，在于每一个朝代都有格局完整的遗留，每一项遗留都有意气昂扬的姿态，每一个姿态都经过艺术巨匠的设计，每一个设计都构成了前后左右的和谐，每一种和谐都使时间和空间安详对视，每一回对视都让其他城市自愧弗如，知趣避过。 那么罗马，你的每一次空城，必然都会带来一次人格人性上的重大增补
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低劣的文化环境可以不断地糟践大师，使他忘记是谁，迷迷糊糊地沦落于闹市，求生于巷陌——这样的事情虽然悲苦却也不至于使我下泪，因为时间每时每地都有大量杰出人物因不知自己杰出，或因被别人判定为不杰出而消失于人海；不可忍受的是他居然在某个特定的机遇中突然醒悟到了自己的真相，一时如噩梦初醒，天地倒转，惊恐万状。
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一切高度，都是以叛离土地的方式出现的；一切叛离，都是以围攻的事实来证明的；一切围攻，都是以对被围攻对象的无知为共司特征的一切无知，都是以昂贵的时间代价来获得救赎的。
