不久前法国《电影手册》评选出了2016年度十佳电影，对于一般影迷来说这份榜单是有很深的距离感的。法国人依然傲娇，选择的大多数依然是风格独特逼格满满的文艺类电影，对于普通影迷而言缺少2015年度《疯狂的麦克斯》这类具有超强话题度、观赏度、艺术性俱佳的大众化电影。而我，一直都是对各种排名榜单排斥的……
在这份榜单里《霓虹恶魔》是争议比较大的一部电影，赞美者有之鄙视者有之，电影圈不是奥运会，谁优谁劣每人心中自有定数。
上面这段话说的很有道理，《霓虹恶魔》在技术上形式上有着自己独特的风格。这种风格未必被所有人都能够接受，但如果不能够明白导演在摄影、配乐、场景、道具上所表达的用心就很难在细节上对电影本身有更全面的理解。而这些问题的基础是需要有一个A级剧本的存在。在《霓虹恶魔》观影层面的反馈中，剧本本身是最令人诟病的一个地方。
在观看电影的过程中，我忽然想到了《狼狈》与《黑天鹅》两部电影。在日本摄影师兼导演蜷川实花拍摄的《狼狈》中，她用五彩斑斓绚丽的摄影镜头讲述了一个时尚圈美丽与毁灭的故事，在某一层次上与《霓虹恶魔》如出一辙。泽尻英龙华美丽的躯壳与艾丽·范宁同样承受了本不该承受的痛苦。而在达伦·阿伦诺夫斯基的名作《黑天鹅》中，娜塔莉·波特曼在舞蹈中的追求也是异样的波折与惊悚，不过不同于《霓虹恶魔》里除了美貌一无是处的艾丽·范宁，《黑天鹅》中的波特曼是在艺术的追求中经历了生命的考验。
《霓虹恶魔》不是大众口味的电影，这部电影所表现的艺术“美感”就如“汝之砒霜，吾之蜜糖”字句所蕴含的道理一样，爱之深厌之切全部依据于自我的理解。对于我来说，能够引起共鸣的也许只有“美死”二字形容。
一个乡下未成年的人畜无害的甜美妹子，怀着对未来美好的憧憬来到洛杉矶，最后自己的身体和梦想都断送在这繁华的城市里……
在此之前我并没有看过导演尼古拉斯·温丁·雷弗恩的作品，听说他本身是色盲，只是想不到在《霓虹恶魔》这部主打影像寓言性质的电影里能够将画面感在技术上呈现的如此独特别具一格。MV式多个场景的慢镜，各种霓虹灯管组成的几何形构图无不在影像上打下他标杆式的烙印。
电影中所出现的暴力情色尺度也实属惊人。一朵纯洁的小花被欲望之火所吞噬，将精神层面的“人吃人”社会的竞争通过视觉弱层次的表现出来。吉娜·马隆所饰演的化妆师求爱不成猥亵尸体更是令观众惊爆眼球！这些大尺度的表现社会层面与感情问题的表象无不透露着尼古拉斯在这个简单故事中对此类现象的残酷一击。
其实现实世界里同样的故事一直都在上演没有停歇。从乡下走入城市的美丽女孩，对成功的渴望对未来的遐想对现况的困窘对社会的迷茫谁不曾遇见或者经历过呢？现实的残酷一点点侵蚀人的内心。离开了家庭的呵护来到欲望的海洋，被潮水卷裹着不由自主的前行，竞争者的明枪暗箭双性者的情欲纠缠像一团乱麻扔在了头上。
房间里突然出现的美洲豹好似在餐厅里冷眼漠然的艾丽·范宁。加州小小的旅馆房间里本不该出现出现的庞然大物好似女孩日渐被世俗侵蚀的心，酒香倩影的应酬之地也不该是十六岁的女孩出现的地方。一切都似梦幻，仿佛噩梦里救世主尼奥插在自己嘴里的利刃，无法逃脱动弹不得。214房间里女孩的惨叫化作墙壁的剪影，没有天涯沦落的相助只有自我逃离的误入歧途。
如果可以猜测《电影手册》的慧眼成因，我想首要嘉奖就是尼古拉斯对视听语言的独特表现力，这一点其实与去年的《疯狂的麦克斯》并无二致。《疯狂的麦克斯》也是以影史罕见的狂拽酷帅炸裂视效去表达一个浅显易懂的主题思想，相比之下《霓虹恶魔》在同类型完成度上不过是稍显另类版的《疯狂的麦克斯》。
《霓虹恶魔》中担任女主角的是好莱坞最富盛名的童星姐妹花中的妹妹艾丽·范宁。今年正是十八岁。虽然范宁姐妹也是美女标杆，不过就电影中所呈现的二八少女令众人无比惊艳疯狂来讲尚不足以令人信服。不过人体之美与艺术之美一样，从来都不会有一个众人认可的标准线。百年银幕上以“美”而著称的得到绝大多数观众认可的也是寥寥无几。
对于这部以视听著称毁誉参半的电影来说剧透也是一件无意义的事情。虽然我好似剧透了一些。喜欢聆听电子乐对摄影构图有所偏好的影迷朋友们来说这是一部可以满足要求的电影，不过仅此而已……
