说起世界上作品被影视化最多的几位作家，斯蒂芬·金一定名列前茅（第一名是莎士比亚他老人家的）。
目前，他的作品改编列表可以从上世纪70年代一直延续到2022年。
更可贵的是，他的小说大都品质不俗，影视改编作品经典频出，通吃文学与影视两道。
斯蒂芬·金电影改编宇宙三大巨头：《闪灵》、《魔女嘉莉》、《肖申克的救赎》
而作为一位擅长恐怖题材的大众作家，斯蒂芬·金很清楚自己定位。
在他的定位中，他是一个称职的作者，不那么重要，但广受欢迎。
这并不是他的自谦之词，因为他知道在他之下是大批的“坏作家”，而在他之上是普通人很难企及的天才作家，比如莎士比亚，福克纳等。
好吧，怎么听起来就像是在说，我不是在针对谁······
好在，斯蒂芬·金不只是给出了结论，还给出了成为像他一样酷的作家的法门。
今天，就让我们走进斯蒂芬·金的创作生活，探究一下他看似毫不费力的“酷”的背后那些不为人知的付出。
像斯蒂芬·金一样面对挫折和孤独
斯蒂芬·金从小就对写作有着浓厚的兴趣，可以说他的童年爱好除了看黑暗夜色、棺木惊魂的猎奇故事就是写猎奇故事了。
当自娱自乐地写故事已经不能满足小金的创作欲后，他开始向杂志社投稿。
从此小金的屋子里就多了一个挂退稿信的钉子，直到这个钉子已经不能承载退稿信的重量。
这些并没有让小金放弃他的作家梦，因为他完全乐在其中，这也许就是天分吧。
就像他自己说的：如果你发现在某件事上你天赋异禀，你就会主动去做，不管是什么事，直到你手指流血，眼睛都要从脑袋里掉出来为止。
所以即便退稿信重得足以压垮墙上的钉子，小金也能乐观地看到自己的进步，将编辑的建议用在新的创作中。
当然，除了乐观的心态和一颗成为作家的赤子之心外，小金没被挫折压垮还多亏了一个人，就是他的妻子塔碧。
塔碧不但是斯蒂芬·金不可获缺的精神支柱，更是他心中“最理想的读者”兼伯乐。
据说，斯蒂芬·金的成名作《魔女嘉莉》就是塔碧从金丢弃手稿的垃圾箱里捡回来的。
像斯蒂芬·金一样砍掉你的宠儿
在斯蒂芬·金的创作生涯中，编辑的两句话对他影响最深，一是“关门写作，开门改稿”，二是“改稿公式：第二稿=第一稿-10%”
“关门写作，开门改稿”说的是，“你写故事的时候，是在给自己讲故事，当你修改的时候，主要工作就是拿掉不属于故事本身的内容”，修改之后才能开门拿去见人。
而根据经验，不属于故事本身的内容大概占了原稿的10%。
这些无疑都是作者的心血，但是如果不能成为好故事的一部分就该大胆的删掉。
一般斯蒂芬·金会首先删去文章中多余的副词（比如××热情地说······直接改成××说），并且在文章中避免使用被动句、高级词汇和没有必要地象征。
因为在斯蒂芬·金看来，这些都是作者担心自己无法清楚表达自己的意思的表现，是一种心怀恐惧的行为。
而这种对写作的恐惧可以通过多读多写、聆听编辑和自己信任的理想读者的建议来克服。
像斯蒂芬·金一样推销自己
很多作者可能会对这一点感到疑惑，作者只负责创作好作品就可以了难道还需要像销售一样去营销自己吗？
事实上，作者确实不需要亲自为自己的作品的出路太过费心，那是作者经纪人，编辑，出版商该做的事。
但是，如何和经纪人、编辑乃至出版商建立联系则需要作者学会给自己打广告。
首先，我们需要研究市场，就像斯蒂芬·金说的：不预先了解市场就盲目投稿好比是在黑屋子里扔飞镖——你偶尔也可能命中靶心，但那不过是凑巧而已，而不是你努力的成果。
看看你要投稿的地方是否和你作品的题材风格相符，比如如果你认为你的故事很有料，人物丰满，很适合影视化，就可以投到观著君这里。
接下来，就是投稿阶段，投稿就像投简历，一定要用心，排版不一定精美但一定要清楚，像页码这种该有要素千万不要落下。
此外，作品前应该附带一封短信,告诉编辑你此前在哪些地方发表过什么作品，并且要用一两行文字简单介绍投稿小说的大意。信的结尾要感谢他阅读你的小说并附上你的联系方式。
如果说还有什么需要注意的，就是别撒谎，因为这很难骗到经验丰富的编辑。
最后向大家推荐斯蒂芬·金的书《写作这回事》，小小的一本有料又好读，相信你一定会有所收获。
