冒着越下越大的雨在红毯边等了好久，终于看到《七月与安生》剧组。马思纯和周冬雨同时获封金马影后，这是电影最好的结局。
正如马思纯获奖后说的“七月与安生本来就是一个人。”《七月与安生》讲的不仅仅是一个爱情或者友情故事，它讲的是一个女孩子选择成为什么样的人。
从名字上已有端倪：流浪远方的女孩叫做“安生”，乖巧懂事的女孩却是一年中最炽热的“七月”。小说里这一点尚且影影绰绰，只是家明在面临抉择时痛苦地说“你们好像是同一个人”。
而到了电影里，前半段规规矩矩照着小说拍，后半段就一路奔着这个主题去了：七月想成为安生，安生想成为七月；安生想让家明停止奔跑，七月自己让家明逃婚；七月在安生笔下活成了安生，安生给自己起的笔名是七月。
七月选的是安稳，安生选的是自由。但其实每一个人，都同时有着对自由和安稳的两种渴望。
豆瓣网友yukao评论说：“七月和安生代表了女人的两种欲望：成为‘女’或者成为‘人’。作为‘人’的女人表现出的是一些很本质的要求，如同安生，直接地表达着自己的欲望与要求，不懂得掩饰。作为‘女’的女人表现出的是合乎社会要求，比如温柔、贤淑，比如结婚生子。”
在小说里，安生死了；在电影里，七月死了，安生抚养七月的孩子，成为一名母亲。两种结局其实都指向一个隐喻：女人终究是要成为“女”，而舍弃掉自己天性中的某些部分。
“女人不是生下来就是女人，而是后来才变成女人。”波伏娃的《第二性》认为，对女性的社会规范是男性硬性安排的结果。
但母性同样是女人的天性，因此，安稳与自由的抉择更常在女性身上发生。
台剧《荼蘼》同样讲述了女性的两种选择，这里的矛盾更加极端：当爱情与自我发生冲突的时候，要怎么选？
荼蘼，“开到荼蘼花事了”，极致的灿烂过后，美好的春天即将结束；同时，荼蘼谐音“two me”，寓意“两个我”。
白领郑如薇和男友汤有彦相恋多年，感情稳定。生活在台北的她遇到了一个千载难逢的升职机会，只是必须前往上海工作。有彦本已打算陪她一同前往，然而此时此刻汤父却重伤住院。如果要和有彦一起照顾汤父，如薇就只能放弃去上海；如果坚持去上海追求梦想，与有彦的感情就面临考验。
陷入两难的如薇，剧里给出了方案A和方案B：
方案A中，如薇选择了去上海，每天一个人吃晚餐，一个人看病，一个人承受高强度工作的压力。但不久之后，有彦还是因为对她失望而分手。而后，她又经历几段感情，却先后遇上卷款逃走的骗子、从天而降的意外，几年后依然独身一人。
方案B中，如薇留在台湾，和有彦结婚并有了仔仔。但为了照顾家人，每天在灶台和医院打转的如薇失去了光彩，面对的是有彦的牢骚和婆婆的挑剔，丈夫还会望着别人光鲜的背影说：“她有点像以前的你诶。”
电视剧用平行时空的手法在两种选择之间切换，两个女孩都在想象：如果当时选了另一个方案，自己是不是比较幸福？
当然，现实生活未必这么艰难。电视剧用极端的方式展示了最糟糕的情形，只是想提醒你：人生无论怎么选，你可能都会后悔。
编剧曾写出《我可能不会爱你》的徐誉庭。她说：“这是我50岁的节点上，回想自己30岁时，想和女孩子们分享的很重要的姐妹经验谈。”
两个方案最后都有了温暖的结局：方案A一个人打拼虽然辛苦，但如薇成为了自己想成为的样子，最后也找到了一起吃晚餐的人；方案B虽然放弃了一些机会，但拥有温馨的家庭，两个人一起努力创造着更好的生活。
“荼蘼虽然伤感，但是想一想，季节的转换也很美好。”编剧说，“没有一个选择是错误的。”
如同《七月与安生》里七月妈妈说：“我希望你选安稳一些的路，但女孩子不管走哪条路，都会很辛苦。”
但我觉得，这两部“两个我”还是有一些些不同。《荼蘼》中，为了家人一再妥协的方案B里，如薇放弃了工作；《七月与安生》里，安稳的七月努力工作，而独自漂泊的安生则学会了在不同男人身上讨生活。
因此，两人见面没多久，就爆发了价值观的冲突：
安生有她的委屈，家庭主妇也很伟大。但我想，想要活得更有尊严，经济独立是作为“人”，而不是作为“女人”的要求。
萧伯纳说：“想结婚的就去结婚，想单身的就单身，反正最后你们都会后悔。”
想去远方的就去远方，想留下的就留下，只要是你努力追求真正想要的，最后都会收获不一样的风景。
“最后变天后，变新娘，都是理想。”
