拜读了苏童先生的小说《妻妾成群》，感慨太多，随后看了张艺谋导演早些年拍摄的电影《大红灯笼高高挂》的剧本是《妻妾成群》改编而成的。小时候，表哥的爷爷（现今已是亡人），因为看《大红灯笼高高挂》耽误了去清真寺礼拜，被儿孙们“笑话”了很久。后来，这个故事常常在茶余饭后被我们谈起，温情和思念萦绕，追思里添了几分欢愉。由此可见，当时电影《大红灯笼高高挂》上映之后影响力是很大的，电影给予大众最直观的表达，也更容易被大众接受。小说较于电影更加细腻，值得一读，总而言之，无论小说还是电影都是极具张力的，在此，向所有伟大的艺术作品致敬，向所有伟大的创作者致敬。
写这篇不敢称之为影评或者书评的日志，是因为码字长期流连于“小记”系列内容略单一，也因为受到很多有心人的关注和鼓励，努力拓宽自己的思路，写一些不一样的东西，收获一些不一样的经验。
实在不知如何衔接两段文字，只好逐一对书中和剧中人物进行并不到位的评析，所幸电影和原著小说的情节并没有很大的出入，而小说里人物的特性也随着演员们的精湛演技表现得淋漓尽致。
颂莲：颂莲是主角，也是整部小说的线索，她19岁父亲去世，受继母逼迫下嫁陈家做妾，成为50岁的陈千佐的“四太太”，开始了为期一年的“陈家历险”。新婚之时被“三太太”梅珊挑衅，偶遇婢女雁儿和表面和善的“二太太”卓云对她的诅咒，剪掉卓云的耳朵，发现梅珊和高医生的私情，和梅珊建立了微妙的友谊，直到撞见梅珊私情败露被投井那刻，恐惧和怨恨爆发，通过“装疯”这样最极端的方式把自己保护起来。我印象最深刻的是电影《大红灯笼高高挂》中，陈千佐新娶进门的“五太太”，好奇张望颂莲绝望地在院子里走来走去的情节，循环往复，脚步如此，所有嫁进陈家深宅中的女人不也是一种命运循环往复吗？
梅珊：我一直认为作者是偏爱梅珊这个角色的，梅珊敢闹、敢哭、敢爱，敢为所有颂莲不敢为之事，她像一股新的火苗，勇敢而又盲目地和一切桎梏作斗争。得知颂莲知晓她和高医生的私情时，虽然恐慌却一如既往。看到这里的时候，我认为，除去她自身的勇敢之外，她对颂莲还是有一些信任的，在她们不咸不淡的彼此试探中好像建立了一些微妙的友谊。电影结局时，颂莲酒后乱言导致梅珊私情暴露有些残忍了，也许体会不到导演的意图，所以自己心理上是更接受小说里的结局。
雁儿：雁儿在电影里被表现的更加鲜活。她是我认为的第三个悲剧色彩浓厚的角色，陈千佐对雁儿的行为不检点误让雁儿做了“太太梦”，以为自己被陈千佐喜欢，有朝一日，会摇身一变成为陈千佐的某任“太太”。初见颂莲时，雁儿妒火中烧，顶撞颂莲，成为两人矛盾爆发的导火索，也把自己送上了绝路。雁儿简单却不单纯，和卓云联合伤害颂莲，在勾引陈千佐这件事上也是使劲浑身解数，花儿一样的年纪，却过早投身于勾心斗角的洪流，殒身于一个悲剧的时代。
陈千佐：这个男人，是核心，是万恶之源。从不遏制贪念，用不停纳妾的方式满足自己的征服欲，他是封建社会践踏女性尊严的代表人物。他行为不检点，给了雁儿渺茫的希望，他宠爱梅珊，发现梅珊私情后却残忍将其投井，女大学生颂莲也不过是随时可以灭口的弃妇，也许陈千佐才是最悲情的人物，作为封建社会的缩影，早已被所有读者打入“地狱”了。
大红灯笼：不得不说电影里的“大红灯笼”，小说里面没有写过红灯笼，但是“大红灯笼”确是整部电影的关键。“陈老爷去哪院就寝，哪院就点灯”的陈府规矩、雁儿私自在房里点起的红灯笼、颂莲假怀孕后院子里亮起的长明灯、假孕败露后被黑灯套封起来的灯笼。每一个灯笼是对女性的极度蔑视，是陈家的错误，也是时代的错误，对所有陈家女人而言，一生只有两个时候：老爷高兴的时候和老爷不高兴的时候，至高无上的陈千佐，站在陈家食物链的最顶端，用贪婪、自负和残忍，终结了一条又一条生命，扼杀了一个又一个灵魂。
颂莲“变疯”，是最安慰人心的结局，与其清醒枯朽，不如痴傻苟活，保有一点理想化，才能在漫长生命里保住温热的心。
心被这些人牵着不能平静，敲下这些字的时候，我已经感到作为一个独立、平等的女性的幸福，愿思想不僵化，灵魂不呆板，脚步和眼光所及之处尽是繁花似锦。
共勉。
