这本书今天也快看完了，今天看的两章分别是情绪和人物关系这两章。
情绪酝酿是上台之前的工作，主要介绍了两个方法，一个只回忆过去的事情，通过情绪记忆唤起某种情绪。但是老师并不推荐这个方法。除了记忆中的情绪本身比较有限不够灵活外，还因为有些清晰与过去的经历相关。这可能导致表演者陷入过去的经历而影响表演。回忆有些久远的记忆甚至还会影响到日常的生活。
所以对于情绪的酝酿最好的办法是通过想象。书中提到了白日梦，这是我们处理负面情绪的一个方法。因为显示中受到的“委屈”，我们只好通过想象来表达不痛快，以此安慰自己。白日梦是一个很好的引发情绪体验的方法，尤其是对于艺术创作领域。
国外很多演员都是从即兴出身，读到这个章节我越发注意到为什么。因为本书的基本功和即兴高度重叠。书中一个小插曲还说道：很多学员通过学习表演感觉自己的生活也更好了。活的更加真实。我之前接触即兴的时候也有类似的感受。老师一语中的的说：这有什么奇怪的呢？艺术和生活本就是看密不可分的。这句话有一种醍醐灌顶的感觉，原来这才是生活的杨紫琼，原来艺术就在我们生活的每时每刻中。
说到这里我又想起了脱五李诞向刘震云请假如何保持创作，不被榨干缺乏生活。刘震云说，不存在被榨干，因为生活是扑面而来的。我觉得之所以很多时候会被榨干，是因为没有做事，是因为感官被很多科技电子产品所剥夺了。书中开篇曾提出这样一个观点：随着科技的进步，现在大多数人越来越缺乏实在的深刻的感受和情绪体验，而艺术工作者就是人类最后一批捍卫人性感受和体验的最后一批战士。他们在竭尽全力的感受各种各样的生活和情绪体验，并通过舞台荧幕来传递给人们。
后面一章讲的是人物关系。人物关系也是我在接触即兴时体会到的一个观点。即在舞台上，剧情的推演，或者观众的关注点都是人物关系。尤其是在即兴的无实物表演的过程中。这个人物关系不是父子，兄弟夫妻这种关系。这种关系更像是一种立场，一个人对另一个人的立场，可以从喜欢和不喜欢并衍生出去的一种关系。比如一个人拿着一个并不存在的杯子表演喝水，无论他演的多么逼真，观众也不会相信这杯水的存在。但是当他拿着这杯并不存在的水，泼向另一个人时，他们就形成了人物关系。这个人物关系在自发真实的情感推动下去，关系会不断发展期，剧情也会不段发展。观众呢，早已经忘了那杯水的事儿，且已经默认了它的存在。
