“你的每一次爱情，都是为了创作灵感，灵感没了，爱情也没了。对吗？”

“对。”

“所以你不仅是一个危险的作词人，更是一个危险的情人。”

这是电视《长在面包树上的女人》一开头林放和程韵的对话，迎面而来的气息便是，林放是一个为了创作灵感而寻找爱情的男人。立刻想起十几年前看过的小说《面包树上的女人》，好像张小娴不是这样写的。但因时间久远，很多情节都已模糊，为了验证小说中林放是否有说过电视开头那样的台词，我又熬了一个晚上把小说重温了一遍。对，我有时就是这么不可思议，看某本书仅仅就是为了一句台词。

1

小说里的确没有那句台词，故事情节也不完全一样，但林放与程韵的纠葛却是一样的。一个是独立自信的女孩，一个是才华横溢的作词人，相互爱上了。然后，一个总是无端的自卑与不信任，一个裹挟着血液深处的不安全感，这样两种有特质的生物结合，结果便是，无言的等待与没有征兆的失踪在两人之间无限上演。

为了林放的一个电话或讯息，程韵可以两天三夜甚至一个星期守着电话，为那一声“滴”心情跌宕起伏；为林放无意的一些行为，总自卑地感到自己不如他的前女友，甚至好多次被无意识地牵引着来到她的窗下；故意消失多日以此检验林放对她的在乎程度，结果等她自己投降再回到林放身边时，却可笑地发现林放根本就没发现她的“失踪”……诸如此类，自编自演着一幕幕荒唐的剧情，自信与主见荡然无存。

林放是爱程韵的，他把对程韵的爱与思念都写在了纸飞机上，而不是语言与行动。程韵从东京回来，他忘了去接，却在家里与朋友聊天；说好的一起度过跨年之夜，他却失约，理由是灵感来了，他在家里为程韵写歌词；创作遇到瓶颈需要静静，不言不语玩“失踪”；与“天后”日日夜夜七天，只是因为他能治愈她的眼泪，她能给他创作的灵感，而他不能理解程韵的“想多了”……

每一次，他那大词人的随性与不羁总是让她本已不堪一击的自卑雪上加霜。而他，玩着“把爱写在纸飞机上”的套路，恃着“从小缺乏安全感”的借口，心安理得地把程韵的爱踩在脚下。爱也爱了，恨也恨了，嫁给爱情的女生，自己也不知道，一次次的卑微，在这场爱情里，最后她已低到了尘埃里。

在一次次的挣扎与绝望后，她终于绝决地转身，离开，不留一丝念想。或许故事到此就结束了，可她不，你的爱情不是为创作灵感而存在的吗？你用我们的爱情成就了你的词，那我就把它发挥到极致，我用我们的爱情成就我的小说，方才不负你大词人的“爱情灵感”说。

于是一年后，就出现了本剧开头的对话，著名词人与畅销书作家的对话。没有卑微，只有自信，就连空气都是那么和谐。

或许有人会说，林放说的“每一段爱情，都是为了创作灵感的需要”不是他的真心话，而是他极度的不安全感让他不敢承认自己内心的真爱，他才是真正爱着程韵的。好吧，或许是真的，但那样的爱情，不是爱，而是虐。你真的确信，在爱情里，被虐得低到尘埃里，坚持在原地的你快乐吗？

2

想起安妮宝贝《七月与安生》中的七月，从高中时就爱上了家明，认定一辈子就是他。就算后来家明背叛了她，她也不想，或不敢去揭开它，小心翼翼地维护着她的爱情。就像一粒沙子，家明轻轻一吹，她便落在脚边，或许不会踩上去，但谁会在乎那脚边的沙子。七月以为，只要她在那儿，爱情就在那儿，家明就在那儿。于是她把眼泪留给自己，把笑容留给家明，她委屈求全，她卑微，她坚持。

她终于留住了家明，但也终于在留住家明的那一刻，她决定了离开——不再继续做一粒爱情里的沙子。她要去追求自己想要的生活，一种家明得不到、也给不了她的生活。对谁都好，各自思念好过相互埋怨。

3

曾经有一大学同学，当时特别不能理解。大四时，爱得要死要活的男朋友突然有一天跟她说，自己要出国继续深造，所有手续都准备好了。而当时她已经在国内找好了工作。这就意味着两人在好几年的时间里，相隔异国。她说当时的她并不是不能原谅他的出国，而是不能原谅他的不商量，他对这份感情的轻视。

时隔几年，他回国，还爱着她，她也爱着他。他求婚，她留给他一个华丽的转身和背影。同学都说，既然相爱，何苦折磨。可她却说，她不想让她的爱情，在同一个人身上，第二次卑微到尘埃里。就算相爱，她也宁可选择相互怀念。至少，她永远能做她自己。

突然，我觉得她的选择是明智的。在同一个人身上，相同的事情总是能重复上演。看过太多为爱失去自己的姑娘，起初是那么可爱，可渐渐地深陷在爱情的泥沼，迷失了方向。在感情的天平上，卑微到了尘埃里，还擦干眼泪强笑着舔舐滴血的伤口。

讲真，这样的退让只会吓跑你的爱人，在感情的世界里，爱情从来不等同于怜悯。

所以，不如学学程韵，该离开时不要犹豫。他拿你们的每一次“遇见”当作作词的灵感，你就拿你们的每一次“相守”成就小说的桥段。再次相遇，就算仍旧爱得波澜起伏，也能一笑而过。

毕竟，“深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言”，当作歌词听听就好。为这样美丽的谎言买单，却是谁也没这个义务，就算很爱很爱，也请记得，你要做好你自己。

文|微克vicky