我以前经常不知道如何读想象文学，或者说我读的有些较真。读的字斟句酌完全用错了方法。

想象是文学作品的灵魂，如果把生活照搬进文学作品中，只会让人乏味。

想象让文学提升了高度，使文学作品具有欣赏价值

想象文学

小说主要运用想象力，所以也称这为想象文学，这与理性的科学或哲学相反。

大部分人花费时间读的会是报纸，杂志，以及个人工作有关的读物，就书籍来说，我们读的小说多于非小说；而在非小说领域：我们读的杂志，与当代重大新闻有关的议题最受欢迎。

当我们问一个人为什么喜欢小说的时候，总会表现出膛目结舌的样子。

显而易见，他们很喜欢读《斗破苍穹》《龙族》之类，但是他们不知道乐在哪里，他们只是说一部分内容让他们很爽。

他们是好的读者却不是好的评论者。因为评论往往需要一个人对一本书的全盘了解。

想象文学的主要目地是娱乐而非教育，以娱乐为主的读物比以教育为主的读物容易讨好。

但是为什么讨好呢？很难说清楚

如果说西湖很美，那么到底美在什么地方呢？

读想象文学的“不要”

不要抗拒想象文学带给你影响力

为了用否定的形态来作说明，我们需要掌握论说性作品与文学作品的差异。

论说性的作品是传达只是但是想象文学是在阐述一个经验本身。我们通过感官与想象来体验事情；通过推理与判断来理解事情。这两个并不是说截然相反，但是总有一个重点与非重点。

想象文学中中强调感官与想象。

这个经验会深深满足我们平时未曾接触到的自我，生活，世界。阅读一部伟大的文学作品应该以达到某种深沉的经验为目标。这些规则应该尽可能除去我们体验这种深刻感受的阻碍。

论说性作品的逻辑目标是完全清楚地，毫无言外之意。

任何相关与可以陈述的事都应该尽可能说个一清二楚，想象文学却要依赖的是文字中的言外之意，多重含义的隐喻在其中传递的讯息，远比文字本身要丰富。

不要去找共识，主旨或论述。那你无法从那些诗种找到任何想要“说明”的东西，但是字里行间的关联与彼此互动却又表现出了某种完全超越主旨的东西。

不要用适用于传递知识的，与真理一致的标准来批评小说。对于一个好故事，“真理”就是一种写实，一种内在的可能性，或与真实的神似。那是一个故事，但用不着像做研究或实验一样来形容事实或社会的真相。

像那些诸如《经济学原理》，《国富论》之类的书如果出现了技术上的错误，那么应该被批评。

但将事实写错却不会影响到一本小说，只要它能自圆其说，将整体变现的活灵活现就行。

我们阅读的时候想要的是一个故事，这个故事只要确实可能在小说家笔下创造，再经过我们内心重新创造的世界中发生，这就足够了。

想象文学的一般规则

（1）你必须将想象文学作品分类

（2）能抓住整本书的大意（一篇故事的大意总是在情节之中）

（3）你不仅能将整本书简化为大意，还要能发现整本书各个部分是如何架构起来的

一本小说中的一章，剧本中的一幕，或是一句诗如果抽出来，那么就变得毫无意义。

如何诠释小说呢？

（1）小说的要素是插曲，事件，角色与他们的思想，言语，感觉及行动

（2）共识与主旨有关

（3）如果论说性作品中有任何活动，那就是论述的发展。

亚里士多德说情节是一个故事的灵魂，要把一个故事读好，你就要把手指放在作者的脉博上，感受每一次跳动。

这些大纲步骤可以让你慢慢了解作者如何在想先的世界中完成一个作品。这会让你知道自己喜欢什么，还知道为什么喜欢。

但是，不要太过检验这些规则，这些规则就是一个隐喻或象征，如果压迫的太猛，过于死扣那么就会崩溃了。

刚才提到的大多适用于小说与戏剧。故事叙述的抒情诗也同样适用。没有故事的抒情诗，仍然可以适用这个规则但是没有那么贴切了。

在短短的抒情诗中，包括这开头与结尾虽然角色会非常少，但至少永远有一个角色-诗人本身。

小说阅读的批判规则就是-在你衷心感谢作者试着为你创造的经验之前，不要批判一本想象的作品。

在你说自己喜欢或不喜欢一本文学作品之前，首先你要能真正努力并欣赏作者才行。所谓欣赏就是借着作者的情绪与想象力为你创造的世界。如果你不够热情那么是无法欣赏一本小说的。

完成这样的阅读阶段后，就可以做

你越能明白小说和诗给你带来的喜悦的原因，你就越了解这本书的优点是什么？你会慢慢建立起批评的标准，你也会发现许多跟你有相同品味的人，可以与人一起分享你的观点。

懂得阅读方法的人，文学品味都很高。