已经阳春三月，冬天算是彻底过去了。冬天里的爱情无论是在电影还是现实里，延绵如蜜还是有些困难。就像雪一样，或许总是有惊喜，但夜深人静时，雪夜无疑是让人最接近虚无和理性的心境。
关于冬天的爱情。大约有两种：一种是在漫雪飞舞的大街上和你并肩行走，假装一不小心就白头到老；另一种是一个人朝着归家的路，踩出吱丫的声音，都是关于某个人的思念。
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后一种，就像蒂姆·波顿《剪刀手爱德华》里，爱德华最后在圣诞夜大雪纷飞的夜晚，修剪那座女孩金的冰雕，以后在漫长的时日里，他就要在那个阴郁、破败的城堡里修剪他的植物、冰雪、和爱情，当然，这在爱情里或许只是故事。
又翻出来这部电影，完全是因为它是给我留下难以言明的人推荐的，她说时，那是少年际会的冬天。那个冬天，一直以来都是分外鲜明。后来，这样的冬天再也没有来过，因为十八岁只有一次，十九岁之后是二十岁，而不是像《挪威的森林》里直子所期盼的那样，十九岁之后又是十八岁。
爱情最初的交融，不求回报，也没有工于对等或未来的算计。天生又纯良的怪物和涉世未深的姑娘才会有这样的爱情，比如孩童般的眷恋和最后的决然离去，比如心底柔软超越物种的彼此认知和容纳。
当然，约翰尼·德普和薇诺娜·瑞德还曾是情侣，如果在电影里他们那个可以相近而无法亲近的拥抱，在彼此的泪痕和难言中化成雕塑，那样的爱情会美到什么样子？
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对于爱德华，那个现实世界里不会有的简单又纯粹的异类，语言是他表达最无力的方式，行动是他最简单又最有效爱恨诉诸，但又最将他玻璃般的显现和重塑。他是一个孤独的幸福的人，一个快乐的痛苦的灵。爱最终还是眼睁睁看着他被囚禁那雪山之带的城堡，与世隔绝的在不能自己的思念和遗恨、泪水里挣扎，直到如绝尘般死去，而这仅仅是因为那双锋利的剪刀手，那双曾为人带来惊喜欢笑的剪刀手，那双最后被人恐惧、仇恨的剪刀手，那双单纯到不可以在复杂人情世事里生存的剪刀手。
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若我可以替他说话，我会再说一遍说：“如果晚上月亮升起的时候，月光照到我的门口，我希望月亮女神可以满足我一个愿望，我想要一双人类的手。我想用我的双手把我的爱人紧紧拥在怀中，哪怕只有一次。如果我从没有品尝过温暖的感觉，我就不会这么寒冷；如果我从没感受过爱的甜美，我也许就不会这样的痛苦。如果我没有遇见善良的嘉佩格，如果我从没离开过我的房间，我就不会知道我原来是这样的孤独。”
爱德华的痛苦是因为他知道有那么多给他的爱和温暖，却无法真正把握和感知，他痛在有那么深爱他的人和世界却无法厮守。他的痛苦更是他的那份纯粹无法适应人的百面。
真心说一句“我爱你”,要怎样的剖心沥胆才算可以承受?要怎样的痛到骨髓、莫大遗憾才可以用来印证？能说出来，就意味着一部分的丧失和郁结，甚至是不经意的偏差和故意的避重就轻、颠倒黑白。在爱情上，难说对吧……
爱德华还是回到了他的城堡，他将抱着怎样的怀念和淹没掏空感来度过漫长的岁月，又该是怎样的心情来修剪只会有一个人观看的花木，还有冰雕。也许现实世界不可能有这么的爱情，但这般的情怀还是有的吧。
