1. 点面之间示人示景
鲁迅先生的短篇小说，极多的都是头尾或缺，但仅仅一个片段，就能够展示一个完整的场景。就以《示众》为例，镜头在点面点之间的切换，或是广角的俯瞰展示整个街景，或是推进到个人个物，极大程度上，将场景的完整性与细致一同刻画出来。“首善之区的西城的一条马路上。”这边一段可以看做是一个起始镜头，从高到低的一个完整街景便展示出来。“十一二岁的胖孩子，细着眼睛，歪了嘴在路旁的店门前叫喊。”先闻其声，后见其人，这篇文章中有许多处镜头的切换都是由声音牵引开来的。就比如“忽然，就有暴雷似的一击，连横阔的胖大汉也不免向前一跄踉。同时，从他肩膊上伸出一只胖得不相上下的臂膊来。”一句，这样的镜头切换，极大地增强了故事性，无法料想下一秒会是谁、从何处、为何而出现在此地。“像用力掷在墙上而反拨过来的皮球一般，他忽然飞在马路的那边了。”紧接着，镜头跟着敢去围观的胖孩子，自然而然地转到巡警与白背心。“什么地方忽有几个人同声喝采。都知道该有什么事情起来了，一切头便全数回转去，连巡警和他牵着的犯人也都有些摇动了。”镜头又被另一个声音牵引开，看似无序地切换之间，却展示了穷极无聊的看客们的空虚麻木。
2.寥寥几句示千面千人语
都说语言对话很能展示出故事的主题，人物的性格。这篇文章中虽然语言描写不多，但就是在这寥寥数语间，将那个年代的人们的精神和生活状态展现的淋漓尽致。“热的包子咧! 刚出屉的……。”“热的包子咧! 荷阿! ……刚出屉的……。”“好快活! 你妈的……”胖孩子的吆喝贯穿了全文，再配有店家粗鲁的咒骂声，生活化又让人清晰地感受到那时连孩子都过得惨淡。鲁迅先生全篇的语言描写并不多，却道尽了看客麻木，而又没有生气的生活。“吓，这孩子……。”“阿，阿，看呀! 多么好看哪! ……”“好!”看客们聚在一起，像是在关注什么什么关乎存亡的大事，实际上却完全无关自身。看客们如同一具具空壳，哪里有事就被一双无形的手牵引着过去，他们没有想法，被剥夺了灵魂。
3. 以小示大——精微处的描写展示
“许多狗都拖出舌头来，连树上的乌老鸦也张着嘴喘气，——但是，自然也有例外的。远处隐隐有两个铜盏相击的声音，使人忆起酸梅汤，依稀感到凉意，可是那懒懒的单调的金属音 的间作，却使那寂静更其深远了。”鲁迅先生总以犀利的笔锋刻画形象，但他对于环境及人物的描写，却总可以细腻而生动。将街景展示出来的同时，虚实结合，让人感受到一种触不到的希望。
“又像用了力掷在墙上而反拨过来的皮球一般”“胖大汉就在槐阴下看那很快地一起一落的狗肚皮。”以小见大的细节描写，为文章增加了可读性。这样的描写使人物形象鲜明可感，如同一个个形象真实的出现在眼前，而也正是这样的一种真实感，更让人感受到压迫，体会到作者想要传达出来的那种转瞬即逝的光明之感。
