垫肩印象

提起垫肩，总让人想到父母年轻时的那些旧照片，陌生又熟悉。

改革开放以后，西方时尚潮流再度进入中国内地。1988年，毛阿敏穿着最时髦的大垫肩套装登上春晚，这令我们的父母辈印象深刻，一时间垫肩时装火遍全国。

△1988年春晚，毛阿敏穿着大垫肩套装演唱《思念》。

其实在早在1940年代的中国，垫肩就曾是时尚的宠儿。

张爱玲在散文《气短情长及其他》中曾写道：

「许多女人用方格子绒毯改制大衣，毯子质地厚重，又做得宽大，方肩膀，直线条，整个地就像一张床——简直是请人躺在上面！」

△1947年影片《一江春水向东流》剧照，上官云珠身穿四四方方的垫肩大衣。

张爱玲对时尚风貌的描述非常诙谐而精准，也许现代人会觉得这是有着夸大的成分，不过这的确是1940年代中国垫肩风潮的真实写照。

△1940年代中期，梳高卷发，穿夸张垫肩旗袍的女士，肩膀整个被架了起来，沈石蒂摄。

宽大的垫肩塑造了「强势独立」的女性轮廓，成为战争时代「女性力量」的标志，风靡长达将近十年之久，「中国垫肩流行史」却是一度被我们忽略。

美人香肩

「美人之肩，以垂为美，平者次之。」自古以来，中国古典美人讲究「削肩膀」。曹子建《洛神赋》中说的「肩若削成」，便是中国传统审美中「美人肩」的标准。

△明代，唐寅《孟蜀宫妓图》中的古典仕女，斜坡似的削肩。

历代古画中的美人，长颈削肩，头颈斜坡而下，没有棱角，这被称为美肩的极致，这样的审美延续千百年，从未动摇。

△1920年代末，月份牌广告画中的削肩美人。

上世纪20、30年代，中国女子的旗袍仍以平面剪裁为主，服装轮廓强调线条流畅、行云流水，立领、连肩袖所塑造的肩颈效果依然延续「长颈削肩」的古典审美。服装在于展现自然肩部的曲线之美，无需多余缀饰。

△1929年，电影明星杨爱立，当时流行削肩，细腰，平胸，薄而小的标准美女。我们常常在老照片里看到削肩薄背、含胸微驼的姿态，当时还没有挺胸抬头才是美的观念。

△1930年代前期，电影明星阮玲玉，30年代流行的烫发长度高于领根，颈、肩部线条尽显，紧束脖颈的高领之美成为当时的时髦，这种拍照姿态也更显得她体量纤纤。

初现端倪

一贯风格新奇、无畏的时装设计师Elsa Schiaparelli，擅长将前卫艺术家们的作品融入时装之中，她的作品极具超现实主义色彩，甚至令Coco Chanel相形见绌。1930年代，Schiaparelli与西班牙超现实主义艺术家Salvador Dali创作了极具颠覆性的「龙虾裙」与「骷髅裙」。

△左：1937年，龙虾裙；右：1938年，骷髅裙。

1931年8月，Elsa Schiaparelli推出了她的秋冬系列，首次将垫肩引入女装，这在当时是十分突破的尝试，重新定义了女装的轮廓，也令时装评论者们大跌眼镜，《英国时尚》杂志将其形容为「僵硬士兵轮廓」。

△左：Elsa Schiaparelli女士身穿着重强调肩部装饰的时装。右：House of Schiaparelli 1931-32年秋冬系列，首次出现宽肩窄腰的轮廓设计。

1932年，好莱坞著名戏服设计师Adrian Adolph Greenberg受到Schiaparelli女士的影响，为电影《Letty Lynton》中的Joan Crawford打造了肩部装饰夸张荷叶边的礼服裙，塑造了自然优雅的宽肩轮廓。

蓬大的荷叶边肩饰，夸大了肩部的体积，将人们的视觉重心转移到上半身。通过视觉比例的调整掩盖了Joan过于凸显的臀部，将身材修饰的更加完美。

这种夸张的荷叶边肩饰风靡了好莱坞，也开启了宽肩风潮的序幕。

好莱坞时尚的不断冲击下，强调肩部装饰的女装在30年代前期的中国一度流行。中国女明星们也穿上了这样新式的裙装，肩部层层叠叠的纱料做成荷叶边，塑造了轻柔朦胧的宽肩效果。

△1930年代前期，电影明星胡蝶。

△1938年秋，Schiaparelli推出的晚装外套，垫肩使肩袖隆起，形成舒展硬朗的宽肩廓形，与收窄的腰身形成明确对比。

宽肩革命

随着二战的爆发，东西方社会一直处于动荡阶段，战争迫使女性无暇顾及浮华的服饰和纸醉金迷的生活。男人们征战前线，女人们开始走出家门，代替男性进入社会参与工作。

战时物资紧张，面料匮乏，衣长缩至膝盖以下，女性时尚趋于实用化、功能化，设计简约、利落，表现出更多男装元素。人们崇尚军人的威武英姿，「军服式女装」一度风靡，这符合女性参与社会工作的特点和要求。

△「不爱红装爱武装」1940年代的女装借鉴军服棱角分明的剪裁，突出宽肩与窄腰，成为战争时代的一道别样风景。

△1944年，李丽华身穿宽肩窄腰外套，装饰褶裥贴袋，垫肩塑造了宽阔有力的肩膀，颇有男装之风。

1945年影片《欲海情魔》中Joan Crawford的极致宽肩造型，树立了标志性的icon形象。Joan凭借此片拿下奥斯卡影后，这使得宽肩风潮达到顶峰，一直席卷至二战之后。

横向延伸的夸张肩线，在肩点处呈直角式骤然下落，形成方正尖锐的肩角轮廓，宽肩线条在腰部收窄，塑造出极具张力的倒三角廓形，显示出夸张的肩腰差，惊艳又荒诞。

△1945年影片《欲海情魔》中Joan Crawford的极致宽肩造型。

△1947年影片《一江春水向东流》剧照，舒绣文非常「琼克劳馥式」的大波浪烫发，宽肩睡袍造型。

垫肩成为这一时期最为显著的女装特征，设计师们通过放大女性的服装轮廓来展现女性的社会重要性，这一刻垫肩被赋予了「女性力量」的社会意义。

△1940年代，极致夸张的宽肩外套放大了女人的轮廓，沈石蒂摄。

愈发极端的垫肩同时唤起了女性权力，方正平直的宽阔垫肩使得女性轮廓更接近男性，这让女性看起来更加强势威严。在动荡不安的年代，「直角式」的垫肩化身角斗士的盔甲，是一种自我保护与心理慰藉。

△1947年《假凤虚凰》剧照，李丽华与石挥，宽肩女装塑造了与男性一样的肩部轮廓，这也是表达两性社会地位平等的一种外在表现。

别样风情

1930年代的浪漫浮华已不再实际，

1940年代中国女人的旗袍开始逐渐简化。

盘扣显得有些多余，被去除，实用、方便的暗扣、各种西式开襟被大量采用，经济、耐用的人造面料、呢料等成为战时最佳选择，轻松、世俗的碎花、写实花卉图案成为主流，40年代后期侧拉链在旗袍上逐渐广泛使用。

△1940年代，上海滩七大歌星，左至右：白虹、姚莉、周璇、李香兰、白光、祁正音。 

进入1940年代，旗袍开始缩短，下摆及膝，小开衩，露出整个小腿，这样的款式十分方便行动。30年代，束缚脖颈的硬高领被抛弃，40年代前中期，极低的领子一度风靡，轻便灵活，进一步解放女性的身体。

△1946年的流行时装，旗袍流行极低领、长度及膝，两侧小开衩。

此时，旗袍里也装上了厚厚的垫肩，中国女人的肩膀第一次开始高高耸起，打破了千百年来古典美人的削肩审美。各类西式大衣、外套的肩膀都迅速膨胀起来，肩角呈九十度，平而且阔，当时就有人调侃：「从正面望去，像是泰山玉皇顶看日出，一颗太阳浮在水平线上。」

40年代方正挺拔的垫肩，改变了中国女人的身体姿态与精神面貌，一扫20、30年代弱柳扶风的颓靡之态。

△1940年代后期，周璇身穿呢料垫肩旗袍，横向延伸的宽阔垫肩，打竖褶装饰，形成对比分割，袖口一排小扣收紧，设计简约大气。

△1947年影片《一江春水向东流》剧照，上官云珠与舒绣文身穿垫肩呢大衣，平直阔垫肩，非常有体量感的宽松大廓形，反而把人衬得格外娇小。

△1947年影片《太太万岁》剧照，有「法国小姐」美称的汪漪，身穿垫肩衬衣，下着束腰阔腿长裤，潇洒霸气

当时风靡一种极为接近西式裙装的旗袍，常做成圆筒领，全暗扣的隐形肩部开襟，旗袍里装入宽厚的垫肩，搭配紧口的长袖，袖口一排小扣收紧，样式非常摩登，外观极具时装味道，这样的款式也给人十足的安全感。

△1945年，欧阳莎菲穿的就是这种垫肩旗袍，碎花图案，紧口长袖，全暗扣的隐形肩部开襟更强调了时装意味。

△1947年影片《假凤虚凰》宣传照，李丽华身穿大垫肩旗袍，斜襟，紧口长袖，烂花绒料，十分华丽张扬。

战时需要纷繁的花色来调剂，之后素色呢料又风行一时。人们担心素色呢料做成的衣服太过单调，于是别出心裁的在肩部、前襟处加上装饰，打褶、刺绣或是用线盘出各种图案，这是40年代颇具特色的装饰手法。

△1947年影片《一江春水向东流》剧照，舒绣文身穿圆筒领垫肩呢料旗袍，素色呢料上装饰图案，从两肩延续至胸前。

△1947年影片《太太万岁》剧照，蒋天流穿着西式垫肩外套，同样采用了肩部延续至胸前的装饰手法。

1940年代的中国女性时装跟随西方，却又有别于西方。虽然旗袍的外观与西式裙装相差无几，但精巧的立领与下摆两侧的小开衩还证明这依旧是一件旗袍。这种中西合璧、亦中亦西的时装巧思，成为战争时代中国女性时尚的「别样风情」。

△1940年代中期，李香兰身穿叶纹垫肩旗袍，外观基本与西方裙装一致，从中式的立领与开襟上，还能看出这是一件旗袍。

1940年代的中国女性拥有了更加独立、昂扬的面貌，垫肩使得女性的姿态更加挺拔；审美风格愈发健美、丰盈；妆发也更加明艳、大气。战争时代正是需要这样散发生命力的蓬勃美感。

△1945年，陈进《妇女图》，身穿垫肩旗袍，昂首走在街头的时髦女性，展现了40年代女性的新面貌，暗示了时代风格的变迁。

△1948年，娇艳明媚的白光女士，披肩烫发，身穿长袖垫肩旗袍，领底装饰别针。

战后余音

二战后，1947年Dior先生推出New Look系列重新定义了女装轮廓。自然平滑的肩线，紧束的纤腰，裙撑支起的宽摆裙，极度强调女性化的轮廓再度回归，去除了宽阔的垫肩。

上海的时尚与巴黎同步，New Look风潮很快就传到了中国。由于中西方社会环境的差异，中国女性的服装仍然以宽阔垫肩为主，并一直流行至民国落幕。

△1949年，欧阳莎菲身穿装有厚垫肩的针织开衫，内搭印花旗袍，40年代末旗袍领子开始变高，衣长也随之加长。

△这是笔者收藏的一件1940年代末上海Bar Jacket实物，与 47年Dior New Look完全一致，却存在细微差别，国内这件依然增加了肩膀的厚度，这其中暗含着本土审美情结，也印证了上海与巴黎同步的说法。

也许因为1940年代的特殊性，人们总是忽略掉这段时期的流行时尚。真正展示这段时期穿衣风貌的现代影视剧更是寥寥无几，人们对民国时尚的印象大多停留在20、30年代， 40年代的时尚风格在很多人印象中几乎是空白的，流行近十年之久的垫肩潮流，却成了最被忽视的部分。

△2005年关锦鹏导演的《长恨歌》是唯一一部真实展现1940年代垫肩时尚的现代影视作品，郑秀文在片中的妆发、服饰极为写实。

1940年代的时尚其实极具活力，战争时代造就出更加极致、绮丽的时尚风格。二战并没有摧毁人们追寻时尚的脚步，而是赋予了时装更多的「社会意义」。宽阔、方正的垫肩成为「女性力量」的体现，动荡年代的人们需要通过一种外在表现形式来排解阴霾、抚慰心灵。

下面分享几套笔者自己收藏的1940年代中国垫肩时装实物，与君共赏。

△1940年代中期，圆筒领垫肩旗袍，低领，及膝，小开衩，浪漫复古的织花巴黎缎，去掉了斜襟与盘扣，采用全暗扣的隐形肩部开襟。

△这是一套1940年代的典型时髦装束，古典织花圆筒领垫肩旗袍，赛璐珞扣装饰垫肩呢大衣，皮质波浪形长手包。

△1940年代，上海「雷龙公司LELONG」垫肩女士西服外套，宽肩窄腰，驳领、口袋的线条颇有锐利感，毫不拖泥带水，非常男装风格的凌厉廓形。

时尚30年一轮回，在这里恰巧得到印证。

唤醒女性意识的垫肩时装，经历了战火洗礼的1940年代，30年轮回，在父辈之时的1980年代再度回归。30年后的今天，复古潮流大盛，垫肩时尚已然复兴，各种垫肩西装、宽肩套装强势回归，「权利女装」再次成为秀场新宠。我们曾经觉得可笑的父母年轻时的衣橱，竟成了当代年轻人的穿搭灵感来源。

2020，注定是不平凡的一年，在疫情阴霾的笼罩下，向过去寻找灵感成为人们排解当下压抑的好方式。「痴迷于过去，并不意味着逃避当下」，复古潮流不仅仅是怀念旧时光，而是在追溯过去的同时，让我们可以更好地看清未来前方的路。

策划人 /  ZeqHu、廉子雎

图文 /  廉子雎

排版 / ZeqHu

审校编辑 /  Hannah

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