我在年青时候也曾经做过许多梦，后来大半忘却了，但自己也并不以为可惜。
鲁迅在《呐喊》自序中的开篇第一句，便奠定了全篇的基调，那些年青时候的“梦”与“忘却”。初读鲁迅时太年轻，不懂背后的悲凉，如今再读，才真正了解鲁迅的梦和落寞，也由衷地被打动。
年少时看东西，眼光是静止的，我们接受一切被告知的东西，就像小孩觉得父母一出生就是大人，不曾想父母也曾是小孩。只有经历过之后，才会用动态的眼光去审视事物的成长和变化。
我曾理所当然地认为鲁迅的作品就应该讽刺和辛辣，却从不关心是什么的人生经历塑造了这样的风格，是什么样的时代背景酝酿了这样的内涵。鲁迅发表第一篇《狂人日记》的时候三十七岁，本正值当打之年，却辗转沉浮，几经失败，这种胸中的积郁和不得志是极少年轻人所能真正体会的。
若能体会这种个人的落魄和时代的躁动，可能会有利于更好的理解作品想表达的思想内涵吧。
孩童时期的鲁迅几乎每天都要往返于质铺和药店之间，把家里的东西典当了换钱去给久病的父亲买药，即便如此还是父亲亡故，家道中落。在南京上了学之后接触西方的格物致知，“便渐渐地悟得中医不过是一种有意的或无意的骗子，同时又很起了对于被骗的病人和他的家族的同情……我的梦很美满，预备卒业回来，救治像我父亲似的被误的病人的疾苦，战争时候便去当军医。”
后来鲁迅弃医从文的故事大家都知道，当鲁迅看到日俄战争中麻木的中国人的画片时，
我便觉得医学并非一件紧要事，凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客，病死多少是不必以为不幸的。所以我们的第一要著，是在改变他们的精神，而善于改变精神的是，我那时以为当然要推文艺，于是想提倡文艺运动了。
然而鲁迅所提倡的文艺运动并不顺畅，筹办的第一本杂志《新生》未经出版就因缺乏支持而草草收场。这种无可措手的悲哀让他感到寂寞，也让他反省到：我决不是一个振臂一呼应者云集的英雄。他意志消沉，想着种种法子来麻醉自己的灵魂，自己在一所古宅里抄写古碑，生命暗暗的消去，再没有青年时慷慨激昂的意思了。
直到后来碰到钱玄同《新青年》的邀约，让他想到自己筹办《新生》时的窘境，惺惺相惜，便有了如下成为经典的比喻：
“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而是从昏睡入死灭，并不感到就死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？”
“然而几个人既然起来，你不能说决没有毁坏这铁屋的希望。”
是的，我虽然自有我的确信，然而说到希望，却是不能抹杀的，因为希望是在于将来，决不能以我之必无的证明，来折服了他之所谓可有，于是我终于答应他也做文章了。
这篇自序于我相当有感染力。当“鲁迅”已经在文化中成为一种象征或者符号时，这篇自序更让我认识了一个真实立体，有血有肉，有怒有笑的人，从而对他的作品有了更多了期待和理解。
