窗 花
一
杂粮吃够了，看见白面就淌口水。
小时候，家家户户都是小木格子窗户，贴花鸟鱼仙窗花的那种，谁家要是换成锃光瓦亮的玻璃窗，那个让人羡慕的，简直不要不要的。
这几年家家户户大兴土木，一座座百年老房化为尘埃，一栋栋小洋楼拔地而起，似乎在一夜之间，窗花从人间蒸发了。
多亏父亲没有听我的意见，把老家的窗花全撕了换成玻璃窗。每次回老家，我便睡在热炕上看着花花绿绿的窗花发呆、浮想联翩，忘记了一切不如意和烦心事，这便是最美的享受。
那小时候，老家人人都穷，谁也不嫉妒谁，过年最大的乐趣就是糊窗子贴窗花了。一进腊月，男人们忙着宰年猪，女人们则拿出自己的绝技，或剪画或彩绘，实在啥都不会的就去集上揭几对窗花来贴着应付一下，既哄自己也哄别人。村里的老人媳妇，手拖大孩儿，怀抱奶娃，三三两两挨家挨户指指点点地欣赏窗花，对精美绝伦的窗花，往往不吝其词、大加赞扬。集市上揭的那些没有灵魂的窗花，自然收获不到赞美。
二
窗花最能体现女子的才艺。从小听老人讲：“生女子要巧的，石榴牡丹要铰的”，一个不会剪窗花的女子大概算不上攒劲媳妇儿，这一下子把剪窗花技艺提升到女子才艺之首。妙笔生花的女人会让窗花说话，那糊上去的一张张窗花，跃然栩栩如生地活了过来，令人叹为观止。
窗花好看画难剪，剪窗花其实很难的，难就难在对事物的长期观察、巧妙的艺术构思和精湛的剪技。
有时我觉得老人们的口头禅最能说明问题，一句“生女子要巧的，石榴牡丹要铰的”不就告诉我们娶媳妇要娶心灵手巧的吗？说的多含蓄而富有艺术啊。一个优秀的剪手，绝对是个细心的观察家，所有的构图都是建立在对花草鸟鱼兽长期而细心的观察基础上的，观察的多了、细了，对这些花花草草飞禽走兽的形态便烂熟于心、妙笔生花。其次就是艺术构思，是画花草呢还是鸟兽仰或仙人典故，都得提前构思好。
我母亲最拿手的题材是石榴套牡丹、喜鹊踏梅、福禄寿、彩蝶打瓜、春幡簪首、喜临门等。我小时候没见过石榴，一直想象石榴树就是母亲剪出的模样，直到2005年去河南商丘，在爱人姨妈家园中看到一颗参天石榴树才惊讶地发现，居然和母亲剪的一模一样，甚至剪出的石榴要比这真石榴好看。
三
题材确定好后就开始选纸、素描底图，纸要选那种深红的大红纸，颜色要正，如果颜色淡了就显得轻佻、颜色深了又显压抑。然后在红纸背面开始素描底图。底图讲求疏密得当、空间得体，提炼花花草草形态之精华，做到形式饱满、画面统一、结构对称、平衡。
那些目不识丁的农家俏女子，一个个妙笔生莲，其绘画水平不亚于美术系高材生。素描完成后就进入最难的剪窗花了，剪之前先根据底图把剪纸折叠好，然后用金莲小剪仔细、耐心地掏剪。
窗花剪技体现简约、概括，不求形似，但求神似，往往舍繁求简。剪纸在女子的两指间飞速旋转，不一会一幅窗画就剪好了，把纸展开后发现剪纸就是天真浑厚、玲珑剔透、巧夺天工，那花尖儿细如发丝，那踏梅的喜鹊活灵活现，就差叽叽喳喳的叫声了。
四
要糊两扇有灵气的窗户，糊技也要讲究，先是把洁白如玉的白大纸根据窗格大小裁好，然后用平常都舍不得吃的白面打浆糊，浆糊要丝柔、滑顺。如果用杂面、青稞面打浆糊，会留下很深的底色。
浆糊打好后，先在剪好的窗花背面轻轻涂抹，然后稳稳地放在白窗纸上用手这么一按，便完美收工。
一张张窗花粘贴好后，便卸下一扇扇窗户，撕去旧窗花，把窗户挂洗地干干净净、一尘不染，然后把新窗花贴上去。如果说堂屋门是人的鼻子嘴巴，那堂屋两侧炕头的窗户便是人的双眼，贴窗花自然讲究左右对称。
窗花在庄稼汉心中是神圣般的存在，窗户分上下面，讲求天人合一，又分布在堂屋两侧的炕头，更讲究左右对称，这种完美艺术的精妙结合，是古人审美的集大成，它是俏女子的化身，也是粗犷的庄稼汉心头那块最柔弱的思念，让漂泊的灵魂不再孤独，打工在外的男人们每每想起窗花，便想起那双剪窗花的巧手……
作者简介:
作者近照
后志良，藏名后·道吉尔甲,1985年生与偏远的甘肃省甘南藏族自治州卓尼县柏林乡上巴都村，先后供职于迭部公路段、甘南公路总段，2009年起曾任甘肃省甘南公路总段宣传教育科副科长，甘南公路局党委办公室副主任。现任甘南公路局玛曲公路段书记。先后在《飞天》、《人民文学》、《青年文学》、《星星诗刊》、《小小说》等期刊杂志发表各类文学作品千余篇。小说《阳坡村的爱情》、散文《母亲的手》、《阿妈的背篓》、长篇诗歌《高原公路人》等多次获奖。近两年来撰写了短篇小说《拉毛的梦》、《窗花》、《瓜王明》、《那片草原》、《狼毒花》等，散文作品《色难》、《上巴都的腊肉》、《山路弯弯》、《走进茂县》、《玉树救灾的七天七夜》以及大量的散文诗，深得网友喜爱。擅长乡土文学及纪实，文风朴实无华。
